都在痛罵張藝謀的《影》，卻忽略了這部電影里藏著中國人才懂的美
本文授權轉自：飛樂鳥
ID：feileniao
今年國慶檔雖然上映的影片很多
但值得一看的半隻手就數得過來
而其中最引人矚目的當屬
張藝謀
的《影》
《影》講述了一個關於替身的故事。
沛國大都督子虞，被敵國戰將楊蒼擊敗，負傷之後啟用從小培養的替身境州，為他行走在朝堂和戰場。同時，沛國國君沛良與大都督子虞互相算計。
做為「影子替身」存在的境州在貴族的權謀遊戲中苦苦求生，為了活下去而經歷種種困境和掙扎。
雖然剛剛在金馬獎
拿下了12項提名
有人看完喜歡得不得了
有人卻痛罵「無聊」且「假大空」
還有人打了5星
卻不知道該如何評價
在鳥醬看來
《影》的故事沒講好，
但視覺卻一流
在影院里看起來特別過癮
拋開劇情，只談畫面
張藝謀用鏡頭記錄下的那些
只有中國人才欣賞得了的
「美」
水墨之
美
「水墨色調」
是《影》最大的特色整部電影，都被氤氳的水汽所籠罩
因此在劇照剛剛曝光的時候
它被人認為是一部黑白電影
但其實「水墨」真的不等於「黑白」
在傳統的中國水墨畫中
墨與水調和用濃淡表現五色之相：
「焦、濃、重、淡、清」
或稱
「濃、淡、干、濕、黑」
在前人所繪的水墨畫中
我們就能清楚地看到
墨的濃淡變化
就是色的層次的變化
張大千早期所作的荷花
八大山人《荷花圖》（八頁之一）
水色溫柔，山懷風骨
亭台樓閣，花鳥魚蟲
在筆墨的乾濕與虛實間一一展露
夏圭《溪山清遠圖》（局部）
石濤《溪岸幽居》
而以水墨為基調的《影》
也對色彩進行了控制：
除了肉眼可辯的黑、白、灰
場景和道具都接近低飽和度的青
始終被霧氣圍繞的沛國宮殿
飄逸衣裙上的山水圖案
朝堂上書法裝飾的巨大屏風
也和繪卷般的畫面相呼應
頗有遙相呼應的雅趣
陰陽之
美
除了極具特色的水墨色調
「陰陽」
也是電影中出鏡率極高的符號
統一、對立、互化
所謂「陰陽」
既是玄妙的中國哲學
又形成了迷人的中國美學
片名為《影》，有光才有影
用畫面呈現就是黑白和明暗的對比
子虞的秘密演武場
被修建成陰陽太極的模樣
在綿密的雨絲中十分震撼
本體的黑袍和替身的白衣
文臣的寬衣博帶和武將的勁裝盔甲
白日的屏風在面龐上投下虛影
偷窺的洞中湧出的光卻劃破了黑暗
劇情中的「陰與陽」
則是剛與柔、虛與實的對立和交纏
有藏有露，真真假假
沛國為「水」，炎國為「火」
以女身入形，讓「沛傘」破解「拖刀」
便是以水克火，以柔克剛
但當死士們舉著傘「扭起來」的時候
鳥醬還是忍不住笑場了哈哈哈哈哈
天氣的晴與雨，是陰陽
畫面的黑與白，是陰陽
權謀的虛與實，是陰陽
愛與恨、剛與柔、男與女，也是陰陽
天地，晝夜，生死、君臣，夫婦
在光與影、虛與實、陰與陽之中
既對立又調和，美得讓人讚歎
器樂之
美
在電影畫面之外
還有一種讓人不容忽視的美
來自電影的
配樂
沒有使用任何西洋樂器
只用
琴、瑟、簫
3種傳統民族樂器就讓看不見摸不著的古典氣韻活了起來
琴瑟和鳴，簫聲悠遠
這3種樂器也分別代表著
電影中的3個重要角色
琴，即
古琴
音色深沉，餘音悠遠
曾被賦予高雅的寓意
在古代，有地位的文人才有資格撫琴
趙佶《聽琴圖》（局部）
而在電影中
琴代表的是心機深沉的
子虞
瑟
，是失傳已久撥弦樂器它最早見於《詩經·小雅》
至少有3000多年的歷史
在片中是女主角
小艾
的象徵也是她用來表情達意的重要道具
鸞鳳和鳴，琴瑟在御
兩種樂器的從相和到相鬥
也暗示了子虞夫婦關係的變化
簫
，音色清冷雋秀袁枚曾在《隨園詩話》中寫到：
「簫來天霜，琴生海波」
讓簫聲自帶一種悲涼含蓄的詩意
境州
在竹林中的一段簫聲配合滿目的青翠，讓人印象深刻
困頓與掙扎溢於言表
在陰雨纏綿的意境中
以水墨畫風為鋪墊和渲染
再配上琴瑟與簫構築的悠長古韻
電影結束後，細細回想——
這不正是中國傳統文化之美嗎？
並且這種美，千百年來都是共通的啊
但如果還有下一次
希望大導們不要再費盡心思
只做「表面功夫」
因為我們更期待在剝開一層層
精心包裝的「中國元素」之後
能看見更純熟的故事、更深刻的內涵
以及
越來越多的、真正的大師歸來
- END -
最近更新了微信版本的人，大家很難在雜亂的消息列表裡找到小F！
其實只要簡單的幾步操作，將小F
置頂
起來——
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