一個英國人用日本的畫法，把中國畫成了這個模樣，看完後我竟然說不出話了……
蘇州橋，1924
京劇演員，1924
紫禁城，1935
蘇州橋，京劇演員，紫禁城，看到這些濃濃的中國元素，不知道大家是否會產生一絲親切感。
然而，在親切的同時，我們又很容易感覺到，這並不是原汁原味的「中國風」，因為這樣的風格，實在太容易讓人聯想到日本的浮世繪。
來自日本的浮世繪版畫
而更令人意想不到的是，這樣的一組極具東方韻味的作品，竟是出自一位英國女畫家之手。
她的名字叫伊麗莎白·凱絲（Elizabeth Keith）——1887年出生於一座蘇格蘭的小城。
駝峰橋，1925
雙塔，1935
雖然她的足跡遍布中國，畫下了許多華夏美景，但中國的歷史卻並未記住她的名字。
而其實，她來到東方，也不過是一個偶然。
東大門，朝鮮，1925
遊玩的孩子，日本，1925
1915年，她28歲，因為姐姐嫁給了一位在東京工作的出版商，她得以有機會遊覽日本。
本無計劃多做停留，但當她到達當地之後，卻被東方獨特的文化所吸引，山水，寺廟，風俗，人情，無一不吸引著這位來自西方的旅客。
日本古城，1924
日本大佛，1919
沒想到這一待便是九年。
因為自小便受家裡人支持而學習藝術，很快她就在日本展示了她的繪畫天賦。在一次東京舉辦的畫展上，她從韓國遊覽歸來所畫的水彩，受到了一位名叫「渡邊」的日本畫商的注意。
東大門日出，1920
對弈，1936
於是渡邊邀請她來為自己的出版社進行版畫的設計，雖然她只需要負責圖樣設計，但在接觸版畫的過程中，她不知不覺得愛上了這門藝術。
於是她開始潛心學習這項技藝，從此也對日本乃至東方的文化有了更多的了解。
日本僧人，1925
白與藍，1925
而自此，她也開始了她遊歷東亞的旅程。
說來也有趣，雖然是生活在日本，但是她的畫作，卻更多的關注於東方文明的起源——中國。
中國的孩子，1936
中國的女人，1936
中國的老嫗，1936
或許是因為中國的美景，或許是因為中國的深厚歷史，又或許是因為彼時的中國正處在一個劇變的時代。伊麗莎白的畫作，流露著對中國的極大關注。
而她的畫，也主要記錄了北京，蘇州，香港，這幾個為時代洪流波及最大的城市。
紫禁城，北京，1935
月光，蘇州，1924
花街，香港，1925
日本浮世繪畫法下的中國，似乎也流露著那個年代獨有的韻味。威嚴的紫禁城樓，靜謐的碼頭夜色，喧嘩的鬧市街頭，在她的筆下都顯得極具生命力。如果不說，你又怎會知道，這些畫作，竟出自一個遠在重洋之外生長的外國人之手？
而伊麗莎白對中國和東方的熱愛，不僅在題材上，在風格上，她也嘗試了國畫的畫法。
兩個聊天的中國人，1925
老人與小孩，1936
這濃厚的生活情趣，不禁讓人想起了著名的畫家豐子愷
在1924年，她曾經回過一次英國，但奈何不住對東方的思念，在多年之後她又重新回到了日本，繼續她的繪畫之旅。
這一次，她的足跡更是遍布了整個亞洲。
雪夜，中國，1935
涼亭，中國，1935
夜色，中國，1935
城門之外，中國，1935
城門之外，中國，1935
城門之外，中國，1935
蘇州橋，中國，1935
田地里，中國，1935
乞人留宿之地，中國，1935
茶屋，中國，1935
早晨的閑談，韓國，1936
「珉」家女子，韓國，1938
寺廟的廚房，韓國，1936
佛教兒童的生日，韓國，1936
宮廷樂師，韓國，1938
綉娘，韓國，1936
新娘，韓國，1938
部落公主，菲律賓，1937
在祈禱的人們，菲律賓，1937
新年夜，菲律賓，1937
上場鬥雞前，菲律賓，1937
從伊麗莎白的畫里，我們可以看到很強烈的民族元素，或許在這個西方人的眼裡，東方所有的一切，都令她感到驚訝，著迷。
而更令人驚嘆的是，她的畫里，幾乎找不到屬於西方的痕迹。
或許，當一個人遇到一個人或是一個地方，就註定要被吸引，完成一件他一定要去完成的事。
滿族婦女，中國，1926
滿族官員，中國，1926
在玩耍的兒童，中國，1922
綉娘，中國，1936
橋，中國，1936
伊麗莎白不是什麼大人物，她只是在這個時代里用心生活的一位平凡人。如果不是她的畫恰巧被一位出版商保存了下來，或許到今天，我們也不能透過這些畫來領略那個時代的煙雲。
1956年，伊麗莎白在日本逝世，關於她的具體生卒年月，已經無法考證，而她的那些經歷，我們更無從知曉。
但這些畫似乎就是她的眼睛，透過他們，我們不僅可以看見那個年代的煙火，聆聽那個年代的喧鬧，更重要的是，我們可以再次感受到她當時的驚嘆與心跳。
香港之夜，中國，1924
鬧市街頭，中國，1924
蘇州之春，1925
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本文編輯 |葉一
主編 |老七|責編 |老王| 圖片來源 |網路
※國畫，就應該這樣有詩意，太美了
※看這樣的暖心插畫，再不開心都被治癒了
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