《找到你》：「找到你」之外，也許她們丟失了自己

關於幸福感的研究有許多，這些研究往往把收入水平和受教育程度作為硬性參考坐標，但研究來研究去，卻只能得出一個泛而又泛的大體結論：它跟收入水平和受教育程度等有著更為複雜的關係，絕非正、反比那麼簡單。不能說這樣的研究毫無價值，但卻極不適用於個體幸福感的套用——個體的幸福感有無數變數，任何選擇都將會對未來產生不可逆的蝴蝶效應。

《找到你》電影海報

正如電影《找到你》，它用兩個身份、背景、階層迥異的女性，對個體的幸福感提出了辛辣的疑問，更觸及女性在生活中普遍面對的困境，同情和震撼之外，讓人感同身受。

在國慶檔上映的所有影片中，《找到你》是唯一的現實題材，也是情感內核最足的一部。更難能可貴的是，在打動觀眾和引起共鳴的目的之外，它極具電影感：層層剝繭的線索展開、人設反轉，對劇情節奏把握十分精準。加之珍貴的女性主題，看完確實值得細細回味一番。

紀實風格凸顯懸疑氣質

故事的開場，觀眾便直接進入了姚晨飾演的女律師李捷的緊張視角，紀實般乾脆利落。看著蓬頭垢面的李捷一邊翻垃圾堆一邊哭喊的樣子，觀眾已經對人物24小時累積的痛苦瞭然於心。然而隨著案件的線索一個個浮現，我們意識到丟失孩子不是谷底，整個事件還充滿陰謀和惡意，李捷還在往無底的深淵墜落。在展現人物情感方面，電影採用插敘的手法，不斷刷新李捷對過去的認知（主要是對保姆孫芳的認知）。而敘事主線則遵循警方從立案到結案的時間順序，保姆偷孩子的動機更是經過了「前夫指使」、「殺雞取卵」、「惡意報復」等幾輪翻轉，呈現出懸疑推理片特有的緊張、刺激感，牢牢抓住觀眾的注意力。

《找到你》懸疑氣氛濃郁。

本片導演呂樂出身於攝影師，是包括張藝謀在內的第五代導演的「御用攝影」，還在同代中與顧長衛、侯詠並稱「中國電影三隻眼」。這次，他為《找到你》選擇了一種類似於紀錄片的拍攝手法，這與他深受法國紀實風格的影響有很大關係——不僅有很多手持鏡頭（多用於追蹤），電影偏灰暗的色調則是由於拍攝過程多採用自然光，能最大限度地讓觀眾產生浸入式體驗。

如此處理，讓一個原本十分極端的案件，在經過敘事上的精心編織後，依然看上去真實自然。

另外，影片的剪輯手法也很突出。前文提到的交叉敘事、懸疑效果，對剪輯提出了很高的要求，主角記憶和現實之間的對比、落差，一方面要帶領故事向前推動，另一方面則要精準地擊中人物的情感變化。其次，由於故事主線自始至終跟隨李捷的視角，但從時間上來說對孫芳的人生的展示要遠遠大於李捷，而後者的人格是靠碎片拼湊起來的。從最終結果來看，兩位主角的塑造都十分飽滿，這其中剪輯功不可沒。

豐滿的女性角色塑造

姚晨飾演的李捷，對這部影片的主要觀眾群體而言有強烈代入感——她奉行獨立自主、適者生存，她勇敢的履行了作為母親的義務，但面對失敗的婚姻也有決心叫停。她逐漸對外界封閉了內心，把心血花在投入產出比相對穩定的精英事業。

然而保姆孫芳對幸福的定義沒那麼複雜，因此前半程的人生都在受慣性驅使，直到孩子的離世，她都沒有任何能力對抗接踵而來的悲劇，逐漸走上漆黑的陡途。

馬伊琍飾演的孫芳（右）和姚晨飾演的李捷

最終，盜子一案落下帷幕，李捷的女兒平安而歸，觀眾的多數同情落在了孫芳身上。同情命運對她的無情，正如跟她相好的張博所說，「沒見過她這麼倒霉的」，也同情她手無縛雞之力，唯有以死相抗。但值得一提的是，影片同時十分關注現代女性在生活中的困境，即事業和家庭難以兼顧的痛點。

影片前半程，甚至還對李捷一心撲在工作上、無心照顧女兒的行為有過批判——她聰明反被聰明誤的延遲報案、在離婚案中體現的利己主義、對保姆孫芳缺乏尊重的忽視等，都稱不上討喜。然而經過意外，李捷體會到不是每個深陷困境的女人都保有自救的能力，她們中的一部分已經在不斷妥協中失去了捍衛自己權利的武器。

現代女性的幸福感與不幸是多方面造成的。

因此，從李捷的角度看，《找到你》不僅指母親找到丟失的孩子，也是現代女性在兩難的選擇中，找到自己的意思。

說回最初對幸福感的討論。從兩個無辜孩子的痛苦遭遇中，我們可以看到某種重要情感的缺失——或是不作為的父親，或是自顧不暇的母親。但在現實生活中，不幸福感可以簡單歸結為男性或者女性單方面的原因嗎？不，《找到你》拋出的問題，遠比它給出的答案大的多。故事中所有人物的不幸福感是多方面造成的，並且彼此不同，各有矛盾，遠非親情或者愛情可以承載。

李捷最終的自白來源於後悔，但她的不幸福感和其他千千萬萬像孫芳一樣的女性的命運，如何得到改善？這是影片沒能解答的疑問，也是我們要不斷思考的痛點。

作者 | 小魚

編輯 | 馮翀

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