雙干樹，最有情！
相守
月如鉤 人如夢
夢葦
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——陪著您，慢慢變老！
《長相廝守》蔡顯華作品 相思
《共伊偕老》陳治新作品 朴樹
人生最大的幸福是：
自己在乎的人也正好在乎著自己。
相伴著，慢慢變老，
對也好 ， 錯也好，
雨也罷 ， 晴也罷，
不生氣，不吵架，
互相包容，互相照顧，
互相珍惜、懂得理解、
信任尊重、寬容忍讓！
徐偉華作品
一輩子很短，
我們的時間不知道去了哪裡？
本以為過了今天有明天，
過了明天還有後天，
熟不知，有時候，
錯過了，便是一生，
再不珍惜，我們就老啦！
陶大奎作品
陶大奎作品
、
韓學年作品
韓學年作品
韓學年作品
海幢寺作品
鄧達良作品
韓學年作品
韓學年作品
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韓學年作品
韓學年作品
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有苑作品 《雙松競秀》（五針松）第九屆中國盆景展覽優秀獎作品
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陸錦昌作品 《情深》（山桔）第九屆中國盆景展覽銅獎 作品
值得收藏——雙乾式盆景製作總結：
雙干盆景是人們喜愛的常見樹木盆景型式之一，相對而言，單幹式其「景」較為抽象和單調，而雙乾式因有兩樹的相互參照對比，變單調為活潑，其「景」比單幹樹更富情趣、更具直觀性。由於雙干樹是叢林式的最小組合單位，因此，把握好雙干樹的造型，對於叢林式的創作也是大有裨益的。下文將闡述雙干樹的造型設計要領。
一、雙干樹的造型基礎
雙干樹的組合形式是靈活多變的，大體有雙直干、雙曲干、雙斜干、一正一
斜、一斜一橫、一橫一垂等。而樹榦收縮的緩急、樹榦曲直、兩干粗細對比度、兩干開合程度的不同等，都將影響雙干樹的風格，呈現不同的風姿。雖然雙干樹具有多樣性，但都遵循其共性，即素材的造型基礎（選材）應具備如下特徵：
1、主次分明
兩干一主一副，主幹相對粗而長，副干相對細而短，但二者差別不宜太大，
以免失衡。根據兩干粗細對比度的大小不同，大全有「公孫式」、「母子式」、
「夫妻式」（或稱「姐妹式」）三種情形。對於兩干粗細差別太小、太大，或粗
矮干與細高幹的滑稽搭配，都在禁用之列。
2、開角適宜
主副兩干相距不宜太大，否則各自為政，將破壞雙干樹的整體感。因此兩干開角以45°以內為宜。
3、開叉宜低
兩樹的樹頭關係無非三種，其一是兩樹合植；其二是兩樹各具獨立根系，樹頭相挨，根相連；其三是兩樹共有一個樹頭，簡稱「一頭雙干」。對後者而言，兩乾的開叉點越低越好，否則副干有「似枝」之嫌。
4、避免笨拙
相比單幹樹而言，雙干樹的選材更貼近自然，要求干型自下而上由粗而細的收縮度宜緩些，以免笨拙。在單幹樹中存在干型粗壯、收尖迅速的「矮仔樹」型，這是一種誇張的樹型（自然界中較少見）。而雙干樹卻以矮壯為忌，相反，干身細長的「高聳型」為其誇張特徵，這是因為雙干樹講求兩干配合，以「靈秀」為要。
二、造型要領
雙干樹的造型較單幹為難，其難度在於要把握好兩樹的對立統一關係，使它們具有整體諧調感，這也是雙干樹設計的關鍵。怎樣才能使兩樹整體諧調呢？筆者以為，按以下要領設計將能達到要求的效果。
1、干形呼應
主幹與副乾的關係應該是一種「夫唱婦隨」的關係。雙干樹的設計以主幹為先、副干為後。當主幹態勢確定後，副乾的設計應使其干形與主幹呼應，即讓副乾的走勢「追隨」主幹，但干形不與主幹雷同，兩干間距有寬窄變化（雙直干例外）避免兩干平行。如果主副兩干下段較開，則應使副幹上段向主幹一方傾斜，與主幹成相揖之勢。、布枝設計為了方便敘述，把雙幹上各方向的出枝按方位分為三類，它們是外圍枝、內檔枝和前後枝。外圍枝的布局——兩干一樹布枝 所謂「兩干一樹布枝」是指將兩干視為統一的大幹，再將外圍枝按單幹樹的枝托布局規律進行布枝。雙干越靠近，這種規律性就越強。
其布枝的規律大體是：「前側枝、正側枝、後側枝」為一個循環單位，左右交替而上。以兩干相近的雙直干為例，自下而上的枝托布局依次是「右前側枝、左側枝、右後側枝、左前側枝、右側枝、左後側枝??」這樣布枝的優點是使出枝方向均衡，並使兩樹冠形成整體。這種布枝規律僅大體而言，並未考慮內檔枝、前後枝對外圍枝的制約因素，平衡這些制約因素的主要原則是「枝不等高」。在實際布枝中，還應根據一些具體情況加以變化。當兩干距離較開時，應兼顧兩干間內檔枝的穿插布局，並顧及單樹造型的相對獨立性，這樣枝托布局中的制約因素就增多了，但外圍枝的布局仍以「兩干一樹布枝」為參考。
2，內檔枝的布局
一般來說，內檔枝宜少，這樣可以減少布枝中的制約因素，便於布局，也使
構圖簡潔。內檔枝的布局設計與兩干間距及兩乾的排列密切相關，雙乾的排列有主副干平列和斜列兩種，以斜列為佳，兩干間距越小，內檔枝應越少越短。主副干平列且間距很小時，可以不留內檔枝。
內檔枝可以均衡外側枝，使兩樹更自然，並具有相對的獨立性。從立面投影上看，內檔枝有三種情形，並具有不同的作用。
其一是「望鄰枝」，特點是枝梢距鄰樹尚有一段距離，藉助空間分割使兩樹分明，兩樹間空靈而不沉悶。
二是「親鄰枝」，特點是枝梢已抵達或稍超過鄰樹樹榦，有時是與鄰樹樹枝相連，其作用是襯托鄰干，豐富層次，增強兩樹的親和感。在視覺上親鄰枝與鄰樹相「連」，望鄰枝與鄰樹相「斷」，這種「連」與「斷」的互用，實現了兩干間「虛實有變」的藝術效果。
上述兩種枝的互用一般以「連少斷多」為宜。
第三種內檔枝是「過鄰枝」，特點是枝條向內側延展，穿過鄰干到達鄰乾的外側，根據枝托在鄰乾的前後不同，又可分為「前過鄰枝」與「後過鄰枝」。過鄰枝的作用是：
1，襯托鄰干，增加樹的前後層次感。
2，補救鄰干外側的空疏。
3，助增鄰干外側枝的氣勢（尤以前過鄰枝為顯）。
前後枝的布局
正前枝與後托枝都能起到增加樹冠深度的作用，但前者擋干，不利展現干身；後者被干阻擋，不利展現枝脈。因此不宜多用，尤其不宜在樹榦的中、下部現正前樹。
1，樹冠整體
將主副兩樹的樹冠納於一個斜三角形之中，形成整體樹冠，這也是加強兩樹整體感的一種方法。兩干越靠近，這種樹冠就越「整體」。樹冠之「整體」，並
非指枝葉連成一片，相反必須有疏密虛實變化，當兩干較近時，又應兼顧兩樹冠的相對獨立。
2，空間布局
書畫創作講究「計白當黑」，在盆景創作中同樣也要把空間當作構圖的一大要素進行研究。雙干樹的空間包括「干間空間」和乾的「外側空間」，後者又包（1）含「枝下空間」和「枝間空間」，以下簡述三種空間的布局要領。
（1）枝下空間
「枝下空間」是指樹榦外側的第一側枝（一般是此樹的最大最長枝）的下方空間，此空間的高度應視樹型風格而定，做到低不壓抑、高不空疏。當第一側枝偏矮時，應將該枝主脈先上行後再展開。當第一側枝偏高時，可以有四種方法進行補救：
1、將第一側枝主脈下行。
2、從第一側枝的枝片中派生出一個下行的小枝片，以補空檔。
3、通過鄰樹的過鄰枝填補枝下空間。
4、利用第一側枝下前側短枝或後側短枝補空檔。當第一側枝高度適當時，枝下空間應簡潔，不宜有多餘枝。
（2）枝間空間
「枝間空間」是指處於樹榦外側的枝與枝間的空間，其空間布局規律大體是：下空間大、上空間小。從空間的形式上看，一般下部用開放型空間，中上部兼用開放型空間、封閉型空間和散漫空間，並注意這些空間在形狀、大小、位置上要有變化，還要注意主樹與副樹兩側的枝間空間避免對稱與雷同。如遇上下枝間距太大時，應有補救枝，方法可參考枝下空間的補救。
（3）干間空間
當內檔枝都為望鄰枝時，兩干間便形成全開放型空間（兩干開叉處的空間一直向上延伸，與樹外空間相連通）
（兩干間僅有一枝），這是一種簡單有效的空間布局形式。當干間混用瞭望鄰枝、親鄰枝、過鄰枝時，干間空間受到分割，空間布局就複雜起來了，既有封閉型空間，還可以有開放型空間和散漫空間。此時也要注意這些空間在大小和形狀上的變化，同時還要兼顧干間空間與干側枝間空間的相互制約。
在兩干間有兩處空間必須保證：
其一是兩干開叉點以上須有足夠空間（不出枝）；其二是副樹樹梢須獨立，即副樹樹梢的內側與上方須有足夠空間（使此處的兩樹間形成開放型空間）。強調這兩點的目的是突出兩樹的相對獨立性，避免樹冠沉悶，也利於表現兩樹顧盼生情。
三、雙干樹的幾種風格
以一正一偏（主幹正、副干偏）的常見雙干樹為例，其風格主要有以下幾種。
1、均衡型
均衡型的特點是主幹側枝「爭」，副干側枝「讓」，最大最長枝一般是主樹的第一側枝，整體樹冠呈斜三角形，這是最常見的雙干型式，具有穩重、衡、諧調的特徵。
2、側流向型
此型式的特點是有意縮控一側枝，而放縱另一側枝，突出枝的趨向動感，不以均衡為重。根據枝的流向，可分為「主流向型」與「副流向型」，前者是主幹外側枝長、副干外側枝短；後者相反，以副流向型更見特色。
3、高聳型
高聳型即素仁風格的雙干樹，特點是雙干細長高聳，曲度小，兩干靠近，主幹正立，副干稍偏，屬於「樹冠不顯型」的少齡樹，所以枝托不似老
齡樹那樣下垂，而是取上行之勢，表現清高洒脫的風格。為此在布枝上應抓住「高、簡、短、活」的要領，「高」即高位出枝；「簡」即布枝簡潔，能少則少；「短」即出枝宜短，以突出高聳的特徵，「短」的另一層含義是枝脈忌粗，這樣才能與短枝吻合；「活」指布枝要靈活，忌呆板，要避免太規則和雷同，這也是此樹型的創作難點。
4、高聳跌枝型
此型是結合高聳型與嶺南盆樹中突出一大下行枝的特點而成，因而兼有這兩種樹型的特點。此型式與高聳型相比，雙干稍有曲折的變化，這是配置下跌枝的基礎，因為下跌枝屬「動態」枝，與「動態」干相配才能協調。下跌枝在其中的作用有兩個：
（1）、增強動感，活潑樹形。
（2）、平衡構圖。下跌枝的視覺重量較大，所以應由主幹出枝，副干則不堪負重，出枝部位一般選在主幹中上部的外側。
文字內容來源網路，作者：佚名，僅供交流學習
嶺南盆景公眾號編輯，轉載請註明出處。
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※相攜百年——韓學年大師的雙干樹
※我國境內居然隱藏了個曠世仙境，連外國人都折服！
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