水彩教程｜如何捕捉建築的氣質與色彩變化規律
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今日推薦 | 第220期
中國古建築是人類建築寶庫中的瑰寶。大屋頂下隱藏著複雜的結構和豐富的色彩群。我們研究它的畫法主要是表現它的氣質和色彩變化的規律。
小亭
《望江亭》
在古建築中，小亭屬於點綴或者作為紀念性建築。在風景區和庭院中多做涼亭。南方小亭俏麗小巧，灰頂較多;北方小亭穩健莊嚴，琉璃瓦較多。
小亭結構大同小異。攢頂下是柱子。在表現攢頂和柱子之間的關係時不難發現柱子的適當位置是小亭美感體現的關鍵。柱間距離寬會使小亭顯得笨重;柱間距離太窄會使小亭顯得失重。一個適當的位置會使小亭穩健而又俏麗，再加上穩重的台基和欄杆會使小亭更加完美。
遠景亭子除了形象之外，一種透的感覺會增強畫面的空間感。
上圖《望江亭》在色彩上是用了幾種明度不同的藍灰色，使畫面產生了一種空曠與深遠的感覺。中景亭子的描繪要求畫家把亭子置於一定的環境中統一考慮它的色彩處理方法。
《虎山春》
《虎山春》亭子是在遠樹的襯托下隱現出來的。攢頂上只有大體受光面的描寫，不做細緻刻畫。攢頂下是一塊灰暗的紫紅色。柱子是有意的疏密不等，而且有一種不完整的感覺，這些手法都是為了造成空間感的原因。
上圖，畫面色彩是用粉綠做為基調展開宣染，並用灰紫色做為對比烘托季節特點。除了天空以外畫面中還用了不同的空白手法體現萬物生長的春季自然。
近景亭子的設色要求色彩對比強烈;明暗對比明顯;光影關係明朗;柱子前後關係清楚，造成明顯的清晰感覺，使畫面明朗化。
古建築群
霧失樓台，說明樓台在霧中影影綽綽的朦朧形象，但並非烏有，它只說明由於霧的原因使樓台失去了原有結構的清晰度和色彩的純度而統在霧的色彩中。 這是遠景的建築物形象只有外形輪廓但這並不說明樓台結構比例不存在了。
如果你能把遠景建築物的色彩與天空聯繫在一起處理，那你的思路是正確的。你可先看天空顏色，在天空顏色未乾時用比天空略濃的顏色接畫建築物，這時可以看到比較模糊的輪廓，但不能大面積滲化以避免失去形象。如果還能看到一層較深的色彩時，也只能概括地再加一層較為深的同類色彩。畫完以後如果有一種距離感時，無疑是成功的。假如不是這樣，你可在下一步描寫中景時加強它們的明度對比和色相對比，使遠景中的建築物收到較好的效果。
上圖就是用強調中景的方法使遠景後退取得畫面的深度感。
《故道黃樓》
中景古建築一般做為主體來畫。這時大體結構與色彩都能看得很真切，並且整個建築物看起來很誘人，但畫起來很困難。
在起草之後色彩處理應從三方面要求:
1)要求真實;
2)要求統一;
3)避免用最亮和最暗的色彩。
因為強烈的對比會失去畫面的距離感，就是一般所說的失去了空氣感。另外概括的手法是必不可少的手段，因為由於看到什麼畫什麼會使畫面陷人支離破碎的境地。
一種有效的畫法是先將主要色彩大面積塗上畫面，接著畫關鍵的暗部，稍干後刻畫細部。一種預見和膽識是畫好這幅畫的重要因素，而優柔寡斷和過分的謹慎往往是失敗的主要原因。
上圖《故道黃樓》的畫法即如此。
《古城早市》
上圖《古城早市》中有三組古建築，而把中間一組做為近景來處理。採取的方法是強調近景古建築的色彩冷暖對比，明暗對比以及重點細部的刻劃。如果你能將近景的暗部畫得比你看到的更深，你將有可能畫好這幅畫。如果你過細地刻畫近景會造成一工匠氣，則效果適得其反。
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