篆刻入門：看了三方戰國齊璽就會知道戰國古璽可不是隨便刻的

我們整理篆刻課程已經將過三年的時間了，之間一直沉浸在秦漢印里，而且課程的主力也主要集中在漢印方向，秦印也極少涉及，因為這套課程的第一波就是漢印，然後才是古璽印和名家印，有了漢印做基礎，古璽印也就相對比較好入門了。古璽印的學習有這樣一個誤區：

古璽印就是把本國文字列在印面上，刻出來罷了，比漢印的字法、篆法、章法調整少得多，應該好學得多。這是錯誤的，其實古璽印最大的難度就難就在字法，因為六國文字處在不同的文字體系里，除了秦系篆書最終發展走向後來的小篆、漢篆、隸書外，其他六國文字屬於不同的文字體系，在唐蘭的《古文字通論》里，六國文字屬於四大古文字體系中的獨特分支，這四大古文字體系分別指：

1、殷商系文字（在甲骨文系篆刻課程階段會提及）；2、西周系文字（止於春秋末期）；3、六國系文字（韓趙魏楚燕齊六國）；4、秦系文字。

（殷商系文字里的甲骨文）

其實，我們在不接觸古璽印之前，所接觸到的漢印里的繆篆、名家印里的小篆等都屬於秦系文字的發展文字。而戰國古璽里的文字屬於六國系文字，它跟秦系文字或者有所關聯，但相對來說是「每一種文字自具它的特殊性」（唐蘭《古語言字通論》），而且「六國系文字訛變最甚」（同上）。簡言之，要學古璽，明白六國文字是獨立於秦系之外的文字系統是相當重要的一點，六國又各有其文字特徵。

六國系文字現有的主要研究材料是一部分銅器、兵器；一部分匋器；一部分古璽（包含封泥）；還有一部分泉布。因為中國最早的字典是基於小篆系統的，所以認知古璽文字，基本沒有線索可循，因此難度較大，現在雖然對於篆刻已經發展出了大量的工具書，但這些工具書的作用仍然基本上是屬於彙集性質的，並沒有科學的如小篆《說文解字》系一樣540部首及「六書」系統或「三書」系統那樣科學，所以，我們學篆刻，到了古璽這一段，基本採用的方式，就是每一種印式舉一至三方古璽，分析、拆解，認識到印式特徵，慢慢認識和積累一些古璽印文字，要系統學習六國文字，那是文字學家的高階課程，本課程暫時不能解決。

今天先說三方齊系古璽，這三方齊璽屬於同一種印式，就是齊系的「 凸」邊異形璽。這種形制僅見於齊系，是六國璽印里其他國家的官璽里所沒有的，如圖：

（齊系官璽的典型印式）

就是在印的正上方，凸出一塊來，齊璽里還有上下方都有凸出的印式，只用了解這是齊系特有的印式就可以了。

齊系璽印有它獨特的文字特徵，比如馬字、陽字、璽字，齊系裡的寫法分別是：

（齊系文字）

需要注意的是，這些文字並不是唯一的寫法，唐蘭說的「訛變最甚」，齊系當然也在其中。

齊國是中國歷史上從西周延續到春秋戰國時期的一個諸侯國，有姜齊和田齊之分，西周時期，周武王封呂尚於齊，（呂尚是誰，其實就是姜子牙，也喊作姜尚，姜姓，呂氏，名尚，一名望，字子牙，或單呼牙，別號飛熊，因其先祖輔佐大禹平水土有功被封於呂，故以呂為氏，也稱呂尚。）這之後的齊國在姜姓統治之下，簡稱姜齊。

（姜子牙的蠟像）

大概公元前391年（這時已進入戰國時期），田成子四世孫田和廢齊康公，前386年放逐齊康公到海上，自立為國君，很快周安王（周王朝名存實亡）冊命他為齊侯，這之後的齊國稱為田齊。之後田齊桓公田午在國都臨淄置學宮（即「稷下學宮」相當於官辦高等大學），「設大夫之號」招聚天下賢士，實際是為爭霸天下做人力準備，到威王、宣王時，田齊已成為人才濟濟的東方學術文化中心。齊國國力也漸漸強大，漸成為「戰國七雄」之一，直到公元前221年被秦所滅，齊國是六國中最後一個被秦國滅掉的國家。

（戰國七雄形勢圖）

既然是大國，齊國的璽印當然也獨有特色，通常齊璽印面多呈方形，印紐多為鼻紐。今天要說的這一種印式是其特別的印式之一。

先看第一方，上一張放大圖：

（易都邑聚口盟之璽）

中間的那個「口」字處，有的文字家定為「徒」，有的文字家定為「匊」加個"走之"，我們暫時不認它，就作一個「匊+走之」字處理。

這方印是齊璽印里的代表作品，看似8個字隨意安排，其實匠心獨具。8個字依照字型繁複程度，工匠把它安排成三二三分布，其中的「邑」和「之」兩字都字形簡潔，匠人就把它分布布局成三個字的一列。「聚」與「匊+走之」兩字相對較繁複，就成兩字一列，印面格局勻稱得體。

另外，這方印中的「邑」字字形太過簡單，如果不做章法上的處理，這個字就從8個字中獨立出去了，因此，上部的字和左邊的字，都伸出一個筆畫同它建立了聯繫，使章法上各字之間的聯繫更加緊密了，而字形同樣較簡省的之字，匠人也把它同下面的璽之打通，建立支撐，中下的那個字也以字頭向之字衝壓過來，形成字勢的揖讓關係。

再有，這方印中的方圓變化也是值得一提的，邑字的圓是明顯的，盟字的上部的圓也是明顯的，而匊部的框，明顯是方的，盟字的下部也明顯是方的。各種章法因素共同組成了這方印的大小參差、錯落有序、方圓兼具的經典章法。

再看第二方，同樣也放一張放大圖：

（口盟之璽）

這方印里也有這個字，留給文字學家去爭論，我們先視作「匊+走之」。這方印因為歷史的原因，印面已非常斑駁，甚至已看不清字痕，但是實際上，這方印同樣不是隨手刻畫的作品，而是精心製作過的。

這方印里的四個字，各有一筆橫向的主筆，這一筆形成了章法上主要的視覺衝擊，而這四筆又分別向不同的方向突擊，似乎很混亂，其實，右路的兩個橫筆集中在中部，而左路的兩橫筆分列上下，四筆形成呼應攢擊團聚之勢，使印面四字不鬆散，又各有揖讓關係。

另外，「之」字的下橫與「璽」字的下橫縱橫奔盪之力滿盈，而這兩筆又是互相呼應的，形成了這方印沉雄與粗獷的風格，這正是齊系印風的氣質所在。

「匊+走之」字下部的一筆與盟字搭接也同樣是巧妙之處，它避免了印面四字的鬆散，而盟字的中橫，恰 恰伸入璽字右邊的中間空虛地帶等等，都使這方印的章法更加緊密，印章屬性十足。

再看第三方，同樣上大圖：

（口盟之璽）

這方印與上一方印是同文印，印面文字完全相同，但這方印則工穩一些，匠人沒有把四字強行建立聯繫，而是選擇章法上的調整，使四字產生對角呼應關係來保障印章屬性。

「匊+走之」字和「璽」字明顯字形要繁複一些，於是，匠人有意識地擴大了這兩個字的佔地，另外的「盟」和「之」顯然各各被擠在一個相對狹小的角落，因為這種對角呼應的關係存在，這方印的章法顯得緊湊團聚了，如果捨去這各佔地空間上的呼應關係，四個字鬆鬆散散的各佔一角，處理成相同大小，顯然就不妥了。這種對角呼應在漢印里是大量存在的，古璽印式中的這種章法處理或許正是這種原始印章審美的濫觴。

綜合一下，古璽的文字字形不像小篆一樣基本瘦長，也不像繆篆一樣基本方正，它存在各種各樣的字形，三角形，平形四邊形，半圓形，正方形，長方形……各種幾何樣式的文字在六國文字里同樣存在，在這些文字的整合處理上，要注意字法與篆法中所存在的大小、方圓、揖讓等關係構建章法，創作出來的作品自然就不會差到哪裡去。忽略了這些，古璽印就真的墮入到「隨意的從字典上找出戰國文字，擺在印面上，刻出來」這樣簡單的死胡同里去了。當然，那樣創作也偶爾會有好作品出來，因為還有「妙手偶得」，但遠不如經過藝術家思維進行創造更有出好作品的可能。

還是那句話，要成為古璽印的篆刻藝術家，六國文字的熟稔是第一位的，然後才有可能進行印面的設計和創造。

（【老李刻堂】之311，部分圖片源自網路）

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