數碼相機入門 重要表格更新及新品瀏覽「2018-10」「劉恩惠」

隨著Photokina 2018於九月下旬在德國科隆舉行，各大影像廠商在2018年第三季度集中發布了一批新產品，以便在展會上面對全世界隆重亮相。這其中不乏在江湖傳聞已久、粉絲翹首企盼下終於橫空出世的重量級相機。按照慣例，本站的《數碼相機入門》要進行新一輪的表格數據更新。當然，我們也會把上次更新（2018年3月）之後陸續發布的其他一些新品所帶來的數據變化也一併納入，借這個機會對近半年發布的重要新品進行一番「走馬觀花」。我們依然按照無反、單反、鏡身一體機（固定鏡頭相機）的順序逐一展開。

Photokina 大展

無反相機

借著Photokina 2018的東風，全畫幅無反相機迎來了一次大爆發。眼看索尼在該領域風生水起，甚至奪取了全球全畫幅數碼相機銷售冠軍，長期保持觀望態度的尼康和佳能終於決定發力了——2018年8月23日和9月5日，兩個傳統巨頭先後推出了各自的全畫幅無反數碼相機；不久之後的9月25日，松下、徠卡、適馬三家在Photokina大展上聯手宣布成立「L卡口聯盟」，松下順勢宣布全畫幅無反相機LUMIX S1、S1R全畫幅無反相機研發計劃。這一系列新產品、新計劃，無疑讓未來數碼相機市場的競爭局面變得更加複雜、難以預測。從2008年奧林巴斯和松下聯手推出「Micro 4/3系統」、松下發布LUMIX DMC-G1算起，無反數碼相機問世至今正好十年。伴隨著全畫幅無反的「全面開花」，無反相機的發展或將在2018年邁入全新階段；一方面，單反領域的「傳統勢力」已經充分認識到，如果繼續在中高端產品線上堅守單反陣地，無疑要「落後挨打」了；另一方面，無反領域的「先驅者」也不再固守原本的一畝三分地，而決定向更高的規格邁進。對於Photokina 2018大展乃至整個行業來說，這起碼是一個令人鼓舞的豐收季。

——尼康與佳能——

在各自的中文官網上，尼康將新推出的Z7/Z6稱之為「全畫幅微單」，而佳能則將新品EOS R喚作「全畫幅專微」；兩者在造型上都延續了類單反的外觀，帶有獨立的電子取景器。如果單純從機身厚度上比較，尼康Z7/Z6僅為67.5mm，比佳能EOS R和全畫幅無反領域的前輩索尼α7系列都要薄那麼一點點，這很大程度上得益於Z系列採用了16mm超短法蘭距設計（索尼為18mm、佳能和徠卡為20mm）。而在確定鏡頭卡口標準時，他們同樣很極端——Z卡口的內徑達到了驚人的55mm，比佳能的EF卡口還要大1mm，位居同類之最，這也就限制了機身進一步縮小的可能性。如此之大的卡口顯然是出於對產品綜合性能潛力的考慮，足夠大的口徑可以為後續高端鏡頭開發預留足夠的物理空間。而佳能在解釋EOS R的RF卡口繼續沿用54mm口徑的原因時則表示，一方面是為確保長焦距或重型鏡頭安裝後的堅固性，同時也有RF卡口上超大光圈快速鏡頭開發方面的因素。至於為何採用20mm法蘭距，佳能也有自己的理由——為了提高畫質，RF鏡頭採用了超短後對焦距離設計，某些鏡頭的後鏡組會延伸到卡口內部，選擇20mm法蘭距能夠確保有充足的空間來實現該設計；換句話說，在EOS R上法蘭距並不是一個固定值，它會隨著後鏡組所處的位置靈活變化。

尼康 Z7 官網宣傳圖片

佳能 EOS R 官網宣傳圖片

可以看到，無論是尼康還是佳能，都很看重功能、性能和體積的均衡；在產品宣傳中，他們都強調了取消反光板對提升畫質的重要性（其實這不僅僅是全畫幅無反的優勢，而是全部無反相機共同的優勢），而沒有花很大篇幅來講述全幅無反在體積上的優勢；在產品性能和體積尺寸之間，前者的優先順序無疑更高。所以，無論是「微單」也好、「專微」也罷，所謂的「微」只能是相對而言——把尼康、佳能的新款全畫幅無反和他們各自的入門級全畫幅單反放在一起對比，取消反光板並縮短法蘭距之後的瘦身效果明顯，但安裝上鏡頭之後這種差異也顯著變小；對於使用者而言，相對輕便毋庸置疑，但整體便攜性並無突出改善。在與索尼同類產品的對比中，α7III雖然不是最薄的一款，但似乎在觀感上顯得最為小巧，一方面是因為索尼的FE卡口相對最小，另一方面Z7/Z6和EOS R機身頂部都帶有一塊肩屏，這會導致機身長度的增加，而索尼的α7系列並沒有配置肩屏。

尼康 Z7 與 D850 對比

索尼 A7III（上）、尼康 Z7（下左）、佳能 EOS R（下右）體積對比

當廠商更看中無反相機的綜合性能，而不再過分糾結於它是否看上去足夠小巧的時候，人們有理由相信，無反在性能上全面超越單反已指日可待。我們也不難察覺出尼康、佳能對未來市場趨勢可能出現的新變化所持有的態度。作為目前數碼單反市場佔有率前兩名的品牌，他們固然不會在推出全畫幅無反後立刻放棄具備優勢的全幅單反產品線，但從Z7/Z6、EOS R的規格以及兩大品牌對無反類產品的長期規劃（特別是全幅無反鏡頭線路圖）來看，雖然首批產品主要針對攝影發燒友市場、尚未觸及高端專業領域，但他們其實都已經做好了無反全面取代單反成為未來市場主流的準備；即便這未必很快實現，但技術規格層面已經安排就緒。

尼康和佳能都隨新機發布了相應的鏡頭轉接環（適配器），老用戶手裡對應品牌的大部分單反鏡頭（包括全幅鏡頭和APS-C鏡頭）可以通過它使用在新的無反機身上，並能有效支持老鏡頭自帶的自動對焦、自動曝光功能；這對於吸引老用戶購買新機身無疑是至關重要的。相比之下，佳能對轉接環開發的熱情無疑更高，為消費者提供了三種選擇：基礎功能版本、帶控制環的版本以及帶插入式濾鏡功能的版本。對專業用戶來說，插入式設計無疑能顯著提升光學濾鏡使用的便捷性，但轉接環長度和重量會隨之略有增加，而且帶濾鏡功能的版本價格要高出許多。據悉，四款轉接環的上市售價分別為：基礎款100美元、帶控制環200美元、內置CPL濾鏡的版本300美元，內置可變式ND鏡的版本400美元。不得不說，這是一個「生財有道」的好創意。

帶插入式濾鏡功能的EOS R專用鏡頭轉接環

在防抖設計上，尼康Z7/Z6機身均搭載五軸防抖系統，這是尼康首次把防抖功能從鏡頭上轉移到機身上（此前尼康的數碼單反和1系列無反均採用鏡頭防抖）。在Z系統上轉接F卡口鏡頭的時候，機身防抖機制將從五軸降為三軸（少了水平和垂直位移），如果搭載的F口鏡頭本身帶有VR減震功能，機身上的三軸防抖和鏡頭防抖系統可以協同工作。佳能則仍舊堅持將全畫幅無反相機的防抖功能放在鏡頭上，首批同步發表的四款RF卡口鏡頭裡有兩款帶有IS防抖模塊；在接受採訪時，佳能並未否認今後也會採用機身防抖的可能性。

接下來讓我們分別單獨了解一下尼康和佳能的全畫幅無反新品。此番尼康推出的首批全畫幅無反有Z7和Z6兩個型號，兩者在硬體上的主要區別體現在感測器和自動對焦模塊上——Z7採用的是4570萬像素的背照式CMOS，而Z6是2450萬像素的背照式CMOS；前者的AF模塊具備493個對焦點，後者是273個。Z7的總體規格更高，但Z6也並非全面落後，它在最高感光度支持、連拍速度以及持續拍攝能力上反而稍有優勢；兩款產品採用了完全一致的機身外殼及功能設計，因此體積和重量基本沒有差異；但上市初期的指導價格卻要相差近一倍，Z7機身約3400美元，Z6機身約2000美元。

Z7代表了目前尼康在無反領域的最高水平，在核心規格上它和尼康的中高端全畫幅數碼單反D850較為接近。雖然兩者是完全不同的產品，但可以看出，尼康在設計Z7（也包括Z6）時，希望賦予它接近數碼單反的操控體驗——Z7/Z6各類開關按鈕的布局與D850非常接近，而且它們所搭載的高精度Quad VGA電子取景器非常實用，它具備369萬點（1280×960）和0.8的放大倍率，實際效果得到了先期試用者們的充分肯定，在精細度、亮度、舒適性和延遲方面得到了極高的評價。如果不考慮耗電方面的因素，這個電子取景器所帶來的用戶體驗，會讓從單反轉換過來的老用戶感覺非常適應。與此同時，Z7/Z6的機背屏幕規格也非常高，採用3.2英寸、210萬點、可翻折、可觸控設計。值得一提的是，尼康提供了一個比較人性化的選項，啟動該功能之後電子取景器和顯示屏將顯示與光學取景器相似的顏色、亮度和對比度（而非「所見即所得」的效果），這可以滿足某些傳統單反用戶的特殊偏愛。機身設計上比較大的遺憾，一是沒有提供雙存儲卡槽，二是沒有像高端數碼單反那樣提供電池擴展手柄；對於某些專業用戶而言，這兩個問題可能導致吸引力下降。在自動對焦方面，雖然Z7/Z6的片上相位對焦點分布範圍達到約90%，但卻不支持眼部優先對焦，中高端單反所具備的3D追蹤對焦也未能下放。從上述問題來看，尼康顯然做了保留，一方面或許是在用這種方式來暫時保護一下旗艦級數碼單反的市場地位，另一方面也可能是為今後的旗艦級全畫幅無反機身預留升級空間。

尼康 Z7/Z6 及首批 Z 卡口鏡頭

在視頻功能方面，Z7/Z6均最高支持3840×2160、30fps規格的4K視頻以及1920×1080 120fps規格的全高清視頻拍攝，並可以通過HDMI實現10bit 4:2:2 N-Log輸出（可惜機內錄製並不支持這一功能）。從規格上看，Z7/Z6比D850單反具備更強的視頻性能，特別是在視頻自動對焦方面優勢顯著。Z7和Z6在視頻功能上並不完全相同，前者只能在Super 35模式下提供4K視頻超採樣，而後者可以實現全畫幅超採樣；當然Z7仍然提供了全畫幅模式下的4K拍攝，只不過畫面質量會比Super 35超採樣模式下遜色一些。

尼康的首批Z卡口鏡頭共有三支，包括一支用於套機的標準變焦鏡頭（Nikkor Z 24-70mm f/4 S）和兩支大光圈定焦鏡頭（Nikkor Z 50mm f/1.8 S、Nikkor Z 35mm f/1.8 S）。別以為這兩支f/1.8鏡頭是廉價貨，它們發布初期的售價分別定為600美元（50mm）和850美元（35mm），比同品牌單反體系中的相同光圈規格鏡頭要高出不少。一方面我們可以堅信這些最新設計的Z卡口鏡頭在成像品質上相比老鏡頭更為優秀，也可以最大限度地發揮Z系統的優勢；另一方面在目前的市場形勢下，廠商在新款中高檔鏡頭的定價策略上是絕不會心軟的，各家的做法都差不多。如果覺得貴，那就去選擇數碼單反，無論是佳能還是尼康，都有非常廉價的f/1.8單反定焦鏡頭。為了展示自己在Z卡口上的雄心壯志，尼康還公布了尚在研發中的Nikkor Z 58mm f/0.95 S Noct鏡頭消息以及後續鏡頭線路圖，不過58mm f/0.95將是一支手動鏡頭。

尼康未來三年Z卡口鏡頭路線圖

佳能並沒有採用和尼康類似的市場策略，而是只發布了一款新機身，他們在無反相機領域按照畫幅尺寸劃分出了EOS M和EOS R兩條產品線。在宣傳文案中佳能希望EOS R「以新的切入點重新定義影像系統」，字母「R」所代表的正是「Reimagine」（重新想像、重新定義）。這款新產品的型號內並沒有包含數字，和初代EOS M發布時的情況很相似，所以EOS R後續型號的命名規則或許也可以參考EOS M系統；但有消息稱，佳能準備把更為專業級的全畫幅無反命名為EOS R Pro，並在明年年初發布。

基本參數方面，EOS R搭載的是一塊3030萬像素的CMOS圖像感測器和DiGiC 8圖像處理器，最高ISO可擴展到102400，支持Dual Pixel（全像素雙核）CMOS AF；雖然在像素總數上EOS R和EOS 5D Mark IV一致，但佳能表示兩者採用的不是同一塊CMOS，新機的感測器經過了多方面的改進。AF系統具備驚人的5655個自動對焦點，靜態圖像的自動對焦亮度範圍也創紀錄地達到-6EV至+18EV（註：-6EV是使用F1.2鏡頭時獲得的），官方標稱單次對焦速度最高可以達到0.05秒；對焦點的覆蓋面積因鏡頭而異，如果使用原配的RF鏡頭可以獲得88%×100%的覆蓋範圍（比5D Mark IV更大），依靠轉接適配器使用部分EF鏡頭時覆蓋範圍則會縮小到80%×80%。最高連拍速度為8張/秒（連續對焦模式下為5張/秒），這個成績在全畫幅無反系統中算不上驚人，但還是比同像素的EOS 5D Mark IV單反略高。EOS R搭載的電子取景器在尺寸與精度上與尼康Z7/Z6基本一致（0.5英寸、369萬點），放大倍率略遜一籌（0.76倍），但也差強人意。與尼康Z7/Z6相比，EOS R也只提供了單卡槽，但配置了備選的電池手柄。在機身按鈕、撥盤布局方面，EOS R與佳能此前的全畫幅數碼單反有著很明顯的區別，對於用慣佳能中高檔單反機身的用戶來說可能一時間難以適應，而且已經有測試網站指出EOS R在按鍵撥盤設置上存在著一些顯而易見的缺陷。在機身寬度和厚度上，EOS R要比Z7/Z6大一些，但它反而要比Z7/Z6輕5g左右。

佳能 EOS R 無反相機

視頻功能方面，EOS R最高支持3840×2160、30fps的4K超高清以及1920×1080、60fps的全高清拍攝，最高碼率達到480Mbps，同時具備4K HDMI輸出（10bit 4:2:2 C-Log）、短片拍攝數碼防抖等功能。在4K拍攝方面佳能固執地延續了之前的做法——僅支持使用CMOS中央部分的區域以點對點方式全像素讀取，因此存在一個1.7倍左右的焦距折算係數，視野的收縮無法被避免。雖然EOS R的視頻性能有所提升，但與某些競爭對手相比，短板仍然明顯。

除了自動對焦系統的指標較為誇張外，EOS R的機身似乎並沒有更多驚艷之處，相比之下佳能同步發布的首批RF鏡頭似乎更吸引眼球一些。四支鏡頭包括一支標準變焦套機鏡頭（RF 24-105mm F4 L IS USM）、一支恆定大光圈標準變焦鏡頭（RF 28-70mm F2 L USM）、一支超大光圈標準定焦鏡頭（RF 50mm F1.2 L USM）以及一支輕量化大光圈定焦微距鏡頭（RF35mm F1.8 MACRO IS STM）；除了最後一款外，其他都是紅圈鏡頭且價格不菲。四支鏡頭裡，最出風頭的無疑是RF 28-70mm F2 L USM，雖然它濾鏡口徑達到95mm、最大直徑有103.8mm、重約1430g，塊頭顯得有點大，但在這個焦段上實現恆定f/2超大光圈讓它成為目前市面上獨一無二的選擇；接近2萬元人民幣的售價固然高昂，卻可以極為便利地滿足用戶在常用焦段下對超大光圈的使用需求。毫無疑問，這個鏡頭的體積和重量已經明顯超越某些同焦段的單反鏡頭，安裝在EOS R的機身上也顯得有些不太協調，但正如佳能工程師所解釋的那樣：因為有了RF卡口這個全新的平台，藉助超短後對焦距離設計，這支規格驚人的鏡頭才得以成為現實；而想要在EOS單反EF卡口上要打造出一支相同焦段、相同光圈的產品，體積上要大出好幾倍，根本屬於不可能完成的任務。

佳能 RF 28-70mm F2 L USM 鏡頭

佳能 RF 卡口首批鏡頭

RF 50mm F1.2 L USM同樣是一款引人矚目的產品，它採用9組15片光學結構，其中包括1片超低色散（UD）鏡片、2片研磨非球面鏡片以及1片GMo（玻璃模鑄）非球面鏡片，鏡頭製造中使用了先進的ASC鍍膜，這些因素加上RF卡口本身具備的優勢，使之在光圈全開狀態下也能獲得良好的畫質。當然，這支鏡頭接近1.5萬元人民幣的發布售價也的確感人，EOS單反體系下同規格的EF 50mm F1.2L USM現在只賣9千元不到。這一價格差異展現出佳能對於新鏡頭吸引力的自信，而通過攝影師的實拍對比，新老兩代50/1.2之間的畫質差異確實非常明顯。

佳能 RF 50mm F1.2 L USM 鏡頭

雖然EF、EF-S鏡頭可以通過轉接環在EOS R上使用，但RF鏡頭卻不能用在EOS單反上，如果想要使用新鏡頭，就必須買一台無反新機身。尼康的情況也是一樣的。平心而論，EOS R的機身售價並不算高，對於原本已經擁有EF卡口鏡頭群的佳能單反用戶而言，投入EOS R的懷抱只需要不到1.5萬元人民幣。但佳能顯然希望通過這一全新的產品體系獲得更高的回報，他們在RF鏡頭的設計上不遺餘力、大膽突破，無疑是為了讓有意選擇無反的用戶徹底投入R系統，在選購新機身的同時搭配新一代RF鏡頭，而不僅僅是換一個機身。回顧單反主宰市場的時代，廠家多少會設計一些廉價的低端鏡頭以吸引入門級用戶選擇自家的單反相機，但隨著市場形勢的一系列變化，高端相機對廠家的利潤貢獻度越來越高，交換式鏡頭作為高附加值產品又是利潤的重要來源，所以在全畫幅、中畫幅無反領域，現階段很難出現幾百元或一千元左右的廉價鏡頭。再聯想到尼康和佳能均未表示會公開Z和RF的卡口協議（這預示著對應卡口的副廠鏡頭不會很快問世），足見鏡頭利潤對如今的影像廠商而言是多麼關鍵。

雖然沒有新的EOS M系列機身，但佳能在發布EOS R和一系列RF鏡頭的同時，也推出了一支新的EF-M鏡頭——EF-M 32mm F1.4 STM。該鏡頭採用14片8組的光學結構，使用了非球面鏡片和超級光譜鍍膜，並且提供0.23m的最近對焦距離，上市售價為480美元。使用這支鏡頭能夠獲得等效50mm標準視角和最大f/2.2左右的虛化效果，對於EOS M的用戶來說，這是很有吸引力的一款大光圈鏡頭，價格也相對比較親民。佳能似乎在用這款產品讓購買了EOS M系列的用戶放心——即便有了全畫幅的EOS R，他們目前沒有放棄APS-C畫幅的無反產品線的計劃。

佳能 EF-M 32mm F1.4 STM 鏡頭

——L卡口聯盟（徠卡、松下、適馬）——

如果說尼康和佳能的動作完全在整個行業的預料之中，那麼適馬、徠卡和松下的結盟以及松下發布全畫幅無反相機的新聞多少有些出人意料。但當消息被爆出後，許多媒體人又不免感慨——這個新組建的「L卡口聯盟」真是順理成章、珠聯璧合，這三個市場佔有率都不怎麼高但卻各自身懷絕技的品牌能夠走到一起，或許會影響未來無反相機市場的發展格局。

L卡口聯盟成立新聞發布會

圖片來自Engadget 製造商=CANON;型號=CANON EOS R;鏡頭=RF24-105mm F4 L IS USM;焦距=105毫米;光圈=F4.0;測光模式=單點;感光度=ISO4000;白平衡=自動;曝光補償=0.0EV;曝光時間=1/200秒;曝光程序=光圈優先;場景類型=標準;日期=2018.09.25 13:06:48

徠卡進入全畫幅無反相機領域已近三年，2015年10月他們發布的「SL」是該產品線上的第一款也是迄今為止唯一的機身產品；截止目前，原生SL卡口鏡頭共有7支。「L卡口聯盟」就是以徠卡三年前推出的這個卡口標準為平台建立起來的，三家盟兄弟今後將圍繞這個卡口標準開發一系列新的全畫幅機身和鏡頭，而已有的7支SL鏡頭自然也可以和新機身順利兼容。徠卡已經公布了後續SL鏡頭研發計劃，35mm f/2、50mm f/2、28mm f/2、24mm f/2、21mm f/2等五支鏡頭將在2019至2020年陸續推出。

松下在9月25日「L卡口聯盟」宣布成立的同時迅速向外界公布了自己基於L卡口的S系列全畫幅無反機身研發計劃——4700萬像素等級的LUMIX S1R和2400萬像素等級的S1。這兩款新機將延續松下在視頻領域的強勢，支持4K/60fps規格的超高清視頻拍攝，具備Dual IS防抖功能，配置3軸可翻轉式LCD，帶XQD和SD雙卡槽，可以全天候拍攝；松下還在新機身上引入了全新的AI自動對焦系統，可以通過深度學習來提高對焦效率。雖然詳細的規格、上市時間及售價等細節尚未公布，但這兩款新機身針對高端市場而去已經非常明確了。松下還公布了首批三支S系列L卡口鏡頭的簡要信息，分別是：50mm f/1.4、24-105mm和28-70mm，同時向消費者承諾，在2020年前他們計劃推出10支全畫幅鏡頭產品。在Photokina展會現場，松下已經拿出了完成度相當高的工程樣機，相信正式發售不會讓用戶等待太長時間。

松下 S1 相機工程樣機

圖片來自Engadget 製造商=OLYMPUS;型號=E-M1;鏡頭=OLYMPUS M.12-40mm F2.8;焦距=36毫米;等效焦距=72毫米;光圈=F4.5;測光模式=中央平均;感光度=ISO500;白平衡=自動;對比度=標準;飽和度=標準;銳度=弱;曝光補償=0.0EV;曝光時間=1/80秒;曝光程序=光圈優先;場景類型=標準;日期=2018.09.25 13:50:16

與此同時，松下表示仍然會致力於M4/3無反相機的研發，並公布了LEICA DG VARIO-SUMMILUX 10-25mm f/1.7變焦鏡頭的研發計劃，以此展現自己堅守M4/3陣地的決心。這將是全球首支f/1.7恆定光圈變焦鏡頭，全畫幅等效焦距為20-50mm，具體規格以及上市時間、售價等信息暫未公布。

L卡口聯盟中的另一位成員是以鏡頭研發見長的適馬，他們在Photokina大展上宣布將在2019年發布採用Foveon全幅感測器和L卡口的全幅無反相機。根據廠家在接受採訪時的表態，他們將不再基於SA卡口開發新的機身，而會全面投身於L卡口及全畫幅機身的研發；這也就等於宣布他們在2016年2月發布的sd Quattro和sd Quattro H將沒有後續版本。面對激烈的競爭局面和強大的對手，選擇與松下、徠卡攜手抱團，對於適馬而言無疑是明智的。

徠卡、松下和適馬都有不錯的鏡頭研發能力，根據目前已經公布的信息我們可以預見，兩年以後「L卡口聯盟」的全畫幅鏡頭總量將非常可觀。不過三者的合力究竟能否撼動無反相機市場的格局，未來能否對主流品牌造成衝擊，現在誰都無法下結論，畢竟無論是佳能、尼康還是索尼、富士，如今都憋著一股勁希望在無反相機領域有新的建樹。當然，這種「百花齊放」的態勢對推動技術進步來說應該是一件好事，競爭的加劇也讓消費者可能從中獲取實惠。

L 卡口聯盟標識

圖片來自Engadget

除了宣布加入L卡口聯盟，適馬還在Photokina 2018大展前後發布了一系列新鏡頭，56mm F1.4 DC DN Contemporary是其中唯一一支為APS-C畫幅和M4/3系統開發的產品，也是Contemporary系列繼16mm/F1.4、30mm/F1.4之後的第三款鏡頭。安裝在索尼APS-C無反機身上時，該鏡頭的等效焦距為84mm，適合拍攝人像題材。廠方宣稱這支鏡頭在APS-C畫幅上將是同類產品中最輕便的一款（濾鏡口徑55mm、長度不足60mm、僅重280克），通過使用SLD特殊低色散鏡片，能夠有效地校正難以通過後期處理消除的軸向色差，同時具備流暢的視頻自動對焦性能，與索尼E卡口無反相機的混合自動對焦兼容，可實現精確的AF跟蹤性能。對於索尼APS-C無反用戶來說，這支鏡頭無疑是值得關注的。

適馬 56mm F1.4 DC DN Contemporary 鏡頭

圖片來自Engadget

——富士——

在全畫幅無反亂戰開打之際，富士則用一款GFX 50R提醒大家不要忘記還有這個使用中畫幅感測器的強大無反對手。50R是繼50S之後富士GFS系列的第二款產品，也是旗下第一款採用類旁軸外觀的中畫幅無反，外觀和操控上和富士自家的APS-C畫幅無反X-E3非常接近，只是看上去更胖一些。在核心部件方面，GFX 50R和前作基本一致，沿用了50S上的那塊約44×33mm、5140萬像素的感測器以及X Processor Pro圖像處理器，僅支持1080P全高清視頻拍攝，靜態圖像連拍速度依然是3張/秒。兩者最主要的差別體現在取景器的放大倍率上（50R的0.77倍小於50S的0.85倍）；得益於造型上的改變，GFX 50R在便攜性上略有優勢，機身重量比50S輕了50克左右。當然，50R的售價也比50S更低一些，上市定價為4500美元左右，從而成為市面上最便宜中畫幅相機；50S也同步大幅調低了售價。

富士 GFX 50R 相機

有意思的是，在新的宣傳文案中富士將GFX系列稱之為「超級全畫幅」，而不是「中畫幅」，顯然很多消費者並不了解中畫幅感測器的尺寸其實比全畫幅更大，廠方不得已只能玩一把文字遊戲了。鑒於這種44×33mm的中畫幅感測器已經進入民用市場，我們自然有必要對[可換鏡頭數碼相機畫幅尺寸比例示意圖]進行重繪，將中畫幅感測器的信息補充進去。

可換鏡頭數碼相機畫幅尺寸比例示意圖[括弧內為相應的等效裁切係數]

雖然沒有同步發布新鏡頭，但富士更新了G卡口鏡頭的路線圖，增加了GF 100-200mm F5.6 R LM OIS WR、45-100mm F4 R LM OIS WR以及50mm F3.5 R LM WR三款新品計劃。與此同時，富士在本屆Photokina大展上還公布了下一代GFX機身將是搭載1億像素感測器的GFX 100S，除了像素密度增加外，這款新產品還將加入PDAF相位對焦、機身防抖、像素位移和無裁切的4K/30fps視頻拍攝等功能，許多方面將在中畫幅領域創造新的歷史；其價格會控制在一萬美元以內，最快2019年上半年就會正式問世。

富士 GFX 100S 相機工程樣機

圖片來自Engadget

在GFX 50R問世前的20天，富士發布了X系列無反新機——X-T3，富士在無反領域堅持採取中畫幅、APS-C畫幅雙線並舉的市場策略是很明確的。有媒體將X-T3稱之為X系列的新旗艦，但其實富士2018年年初發布的X-H1在產品定位設計上原本要比X-T系列高一些。需要正視的是，新推出的X-T3在某些方面已經超越X-H1——新機搭載2610萬像素背照式X-Trans CMOS 4感測器以及處理速度提升近3倍的X-Processor 4圖像處理器，最低原生感光度降為ISO 160（比之前的ISO 200有進步）；相位對焦點覆蓋率接近100%（橫向91%，縱向94.5%），對焦點總數提高到425個，相位對焦點的數量增加四倍，弱光對焦能力擴展至-3EV；在超高清視頻拍攝方面，X-T3支持DCI+UHD 4K/60fps 4:2:0 10bit內錄和4K/60fps 4:2:2 10bit HDMI輸出。從上述幾個方面比較，X-H1確實落後不少，不過X-H1作為真正的旗艦機身仍然具備更寬大的手柄和一個非常實用的肩屏；更重要的是，富士並沒有將X-H1具備的機身防抖功能下放到X-T系列，X-H1仍然目前富士旗下唯一支持該技術的無反相機。

富士 X-T3 相機

在更早一些時候，富士還發布了一款入門級的無反機身——X-T100，它是X-T系列中的第一款三位數機型。作為面向中低端市場的產品，X-T100在硬體指標上並沒有什麼特別之處，甚至沒有採用富士引以為傲的X-Trans CMOS；它雖然具備不錯的靜態圖像畫質，可在自動追焦、視頻拍攝、機身菜單響應速度方面問題多多；與此同時，其顏值和工藝在中低端無反中又是出類拔萃的，而且續航表現優於其他競品，屬於優缺點都很突出的一款產品。

富士 X-T100 相機

在頻繁推出新機身的同時，富士也沒有忽視XF鏡頭的開發，2018年7月他們發布了XF 8-16mm F2.8 R LM WR超廣角變焦鏡頭、XF 200mm F2大光圈長焦鏡頭及其增距鏡套裝，進一步充實了X無反相機的鏡頭群。這兩支鏡頭規格非常高，自然價格也相當昂貴（8-16mm F2.8發布價格為2000美元，200mm F2發布價格為6000美元左右）。在Photokina展會上，有媒體還拍攝到XF 33mm F1.0、XF 16mm F2.8和XF 16-80mm F4三支鏡頭，它們將在不遠的將來正式加入富士龍鏡頭家族。

——索尼——

大品牌里，只有索尼沒在Photokina 2018之前發布無反新機身，包括索粉們熱切盼望的α7S III以及新的APS-C畫幅無反旗艦都落空了。鏡頭方面，索尼先是在2018年6月27日發布了一款頂級超長焦定焦鏡頭——FE 400mm F2.8 GM OSS，這是索尼GM大師系列鏡頭中的第七款產品，採用23片17組的光學結構，內含3片ED鏡片，使用了納米AR和氟鍍膜等技術。這是索尼目前售價最昂貴的全幅無反鏡頭，中文官網報價95000元人民幣。除了宣傳其出色的光學素質和對焦速度外，索尼在文案中還特意強調了FE 400mm F2.8 GM OSS的輕便性，其2895克的重量確實值得稱道，但競爭對手其實也在做相同的改進——數月之後佳能也推出了自己的新款400mm/F2.8鏡頭，比索尼的這款產品還要輕55克。

索尼 FE 400mm F2.8 GM OSS 鏡頭

9月20日索尼又發布了GM大師系列的第八款鏡頭——FE 24mm F1.4 GM，採用13片10組的光學結構，內含兩片XA非球面鏡片、3片ED鏡片以及Nano AR納米鍍膜，內置直驅型SSM對焦馬達。廠方同樣強調了這支鏡頭在重量控制方面取得的成就，445克的重量讓它成為目前最輕便的24mm/F1.4全幅鏡頭，且暫時沒有受到其他競爭對手的有力挑戰。目前該鏡頭在中文官網上的報價是11300元人民幣。索尼在高端全幅無反鏡頭領域正在有條不紊的積極布局，而且以適馬為代表的副廠鏡頭供應商也在加強對FE卡口的支持，所以如果不考慮老鏡頭轉接而只看原生卡口鏡頭數量的話，先發制人的索尼全畫幅無反已經積累了一定優勢。

索尼 FE 24mm F1.4 GM 鏡頭

在本部分的最後，我們要對《市售各品牌可換鏡頭數碼相機產品定位表 [不含已經退市的型號]》進行一下更新，除了新增產品外，因尼康1系列無反已經退市，我們將之從表格中刪除；此外我們在表格中增加一列卡口信息，使信息更加完善。

市售各品牌可換鏡頭數碼相機產品定位表 [不含已經退市的型號]

單反相機

相比無反相機新品扎堆，單反領域顯得有些冷清，只有尼康D3500和徠卡S3兩款新機身，不過鏡頭的發布數量並未見少，我們先看機身。2018年8月30日，尼康發布了入門級數碼單反相機——D3500，相比兩年之前的D3400，新機型的改進點依然乏善可稱，兩者的核心部件和功能基本沒有任何變化（2416萬像素、EXPEED 4影像處理器、11點自動對焦、5張/秒連拍、1080/60p視頻拍攝、3英寸92.1萬點監視屏），區別僅在於D3500進一步縮小了機身重量（從395克減小至365克）並且提高了電池續航能力（從1200張提升至1550張）。雖然尼康並沒有刻意宣傳，但D3500是目前市售數碼單反相機中最輕的一款產品。這種不痛不癢的升級每次都會招來媒體或消費者的調侃，不過為了確保高利潤產品的銷量，廠家對於中高端技術的下放勢必變得更加謹慎，低端單反就只能維持這種狀態，留給它們的生存空間已越來越狹窄了。

尼康 D3500 單反相機

2018年9月25日發布的S3是徠卡在中畫幅數碼單反領域時隔六年之後的最新更新，它的上一代產品是Leica S（Typ 007）。這次徠卡在新機的主型號上恢復了阿拉伯數字編號，S3應該代表它是徠卡旗下的第三代頂級中畫幅單反相機（2009年發布的S2是第一代、2012年推出的Leica S（Typ 007）是第二代）。新機最大變化是感測器像素從3750萬提升到6400萬，採用無低通濾鏡設計，最高感光度從ISO 12500提高到ISO 50000，並且搭載更大更明亮的光學取景器；徠卡方面表示S3將比前作擁有更好的動態範圍表現以及高感畫面純凈度。S3仍然是一款面向商業攝影領域的畫質優先型專業相機，對於民用消費者而言，無論是價格、便攜性還是通用性上，都缺乏吸引力。但我們會發現，在可換鏡頭相機領域，徠卡經過最近幾年的不斷發展、自我更新，已經形成了一套全新的完整產品體系，這個貴族品牌在拓展用戶群方面做了不少實際的工作。

徠卡 S3 單反相機

單反鏡頭方面，主要還是佳能和尼康兩大原廠品牌在發力，以適馬為代表的副廠鏡頭也有不少具有吸引力的新產品面世。從目前的情況來看，無反成為未來市場主流的看法已經得到越來越多的支持，但現階段單反相機的用戶保有量仍然很高，所以對於像佳能、尼康這樣的廠商而言，一邊開發高技術含量的新型無反鏡頭，讓無反更具競爭力，同時利用新技術對現有單反鏡頭體系進行更新完善，提升畫質、提高性能的同時儘可能減少重量，將是他們鏡頭研發領域的兩條主線；這兩條主線在未來所佔的比例，自然也會隨著市場形勢的發展而發生變化。另外值得注意的一點是，推出不久的這些單反鏡頭新品基本都是供全畫幅機身使用的中高端鏡頭，沒有一支APS-C畫幅單反專用鏡頭。這一方面是因為通過多年積累，廠家在半幅單反專用鏡頭方面的布局已經相當完整，廠方繼續投入資金進行更新研發的意願明顯降低；另一方面，全畫幅相機用戶群體的購買力相對較強，全幅鏡頭的利潤空間又相對較大，如果能夠通過新產品的某些新特點來吸引更多用戶掏錢買單，無疑可以為自己帶來豐厚的收入和利潤。

佳能先是在2018年6月7日發布了兩支L級紅圈遠攝變焦鏡頭——EF 70-200mm f/2.8L IS III USM及EF 70-200mm f/4L IS II USM，兩款新品均使用了螢石/UD鏡片、IS影像穩定器、環形超聲波馬達等技術。其中EF 70-200mm f/2.8L IS III USM還加入了ASC鍍膜，畫質有望獲得顯著提升；EF 70-200mm f/4L IS II USM則進一步增強了防抖性能，最近對焦距離從1.2m縮短至約1m，200mm焦距端的最大放大倍率由約0.21x提升至約0.27x。這兩支新鏡頭的推出，同時更新了佳能「大三元」和「小三元」鏡頭群陣容，該焦段涵蓋了攝影愛好者最常用的中長焦段，對佳能用戶的吸引力是不言而喻的。

佳能 EF 70-200mm f/4L IS II USM 鏡頭

在9月5日發布EOS R全畫幅無反的同時，佳能同步推出了兩支超長焦定焦鏡頭——EF 400mm f/2.8L IS III USM及EF 600mm f/4L IS III USM。新款鏡頭考慮了專業攝影師對於高畫質專業鏡頭輕量化的需求，其中EF 400mm f/2.8L IS III較前代機型重量削減約25%以上，減重約1,010g；EF 600mm f/4L IS III USM鏡頭較前代機型重量削減約20%以上，減重約870g。此外，兩款鏡頭均採用了2片螢石與1片超級UD（超級超低色散）鏡片，實現了高清晰與高對比度的畫質，具備最大約5級防抖能力，支持手動對焦速度可調等，鏡筒採用了隔熱塗料，具備防塵防水滴結構，提高了應對專業需求的可靠性與耐用性。它們的上市定價分別為12000美元（400mm）和13000美元（600mm）。

佳能 EF 600mm f/4L IS III USM 以及 EF400mm f/2.8L IS III USM 鏡頭

尼康在發布Z7/Z6全畫幅無反的同時也同步推出了一支高端超長焦定焦鏡頭——AF-S NIKKOR 500mm f/5.6E PF ED VR。新鏡頭採用11組19片的光學結構，內含1片菲涅爾相位鏡片和3片低色散鏡片。由於採用了菲涅爾相位鏡片，新鏡頭的尺寸和重量得以減小，並可有效減少衍射眩光；鏡頭所搭載的VR減震裝置可以提供大約4級的防抖補償效果。該鏡頭上市定價為3600美元左右。

尼康 AF-S NIKKOR 500mm f/5.6E PF ED VR 鏡頭（安裝在D850上）

適馬在Photokina 2018大展前後新推出了四支全畫幅鏡頭——28mm F1.4 DG HSM Art、40mm F1.4 DG HSM Art、70-200 mm F 2.8 DG OS HSM Sports以及60-600mm F4.5-6.3 DG OS HSM Sports。這四款鏡頭均提供佳能EF、尼康F和適馬SA卡口版本，兩支Art定焦鏡頭還有索尼E卡口版本，而另兩支變焦鏡頭的E卡口版本則還需等待；這些新品的具體售價及上市時間並未在展會期間公布。

鏡身一體機（固定鏡頭相機）

最近半年時間，鏡身一體機（固定鏡頭相機）方面新品不少，當然使用大尺寸感測器的機型仍然是主流，小底機型只有屈指可數的幾款三防卡片機和長焦機。對於市場前景越來越暗淡的小底機型我們就不贅述了，我們主要看大底機。

首先是索尼在2018年6月5日發布的新一代黑卡——Cyber-shot DSC-RX100 VI（RX100M6），這是RX100系列的第六款機型。相比前幾代產品，RX100 VI仍舊沿用1英寸2010萬像素的Exmor RS CMOS感測器，最大的變化體現在鏡頭規格上，它終於突破三倍變焦傳統，搭載了等效焦距為24-200mm、最大光圈範圍為f/2.8-4.5的鏡頭，將之視為一台長焦機也未嘗不可；當然同門的RX10系列變焦比更大、遠攝能力無疑更強。事實上，RX100系列更新到第四代和第五代的時候就已經缺乏動能，改進非常細微，第六代產品的變化如果仍舊不痛不癢，消費者肯定是不買賬的，所以設計師會在鏡頭上做文章。這是RX100系列第二次更改鏡頭規格，第一次是從等效24-100mm/f1.8-4.9（第一、二代機型所採用）換成24-70mm f/1.8-2.8（第三至第五代機型使用）。

索尼 DSC-RX100 VI 相機

焦距的變化無疑有效拓展了新機的拍攝題材，使用起來會更加方便，但為了讓機身尺寸仍然保持在原有水平（索尼基本做到了），體現應有的便攜性，新鏡頭不得不在光圈上有所妥協以便縮小體積，RX100 VI廣角端的最大光圈是f/2.8，比前代的f/1.8要小，同時也不再具備前幾代產品擁有的ND濾鏡功能。如果不計較光圈上的損失，這支24-200mm鏡頭的成像還是值得期待的，它採用15片12組光學結構，內置了2枚ED（超低色散）非球面鏡片和8枚非球面鏡片（包括4枚AA高級非球面鏡片）。除此之外，RX100 VI的機背監視屏也有變化，可以向上翻轉180°、向下翻轉90°（前代為45°），支持觸控拍攝與觸控對焦。在視頻功能方面，RX100 VI支持HDR超採樣4K視頻和1000 fps超級慢速視頻；其連拍速度與第五代保持一致（最高24張/秒），但擁有更快的自動對焦性能。

當然，肯定有用戶更想要大光圈而不是長焦距，因此之前的RX100 V乃至更早的VI仍然會有市場；索尼也看準了這一點，因此在7月16日推出了RX100 V的升級版——RX100 VA（RX100M5A），改款機換用了新型的圖像處理器，通過固件升級獲得了全新的菜單系統，眼部對焦和追焦性能得到提升，機身緩存從150張上升至233張……本質上它就是一款搭載原來三倍變焦鏡頭的DSC-RX100 VI。新款發布後不久，索尼就停產了老款的RX100 V，VA款的價格與老款基本持平。

索尼 RX100 VA 相機

松下在2018年8月22日發布了採用M4/3感測器的固定鏡頭相機——LUMIX DC-LX100 II，它的前代產品是四年前推出的DMC-LX100，在當時是一款設計非常亮眼的產品，因此四年後的這次升級頗為引人矚目。新機採用了全新的CMOS以及Venus Engine處理器，有效像素從前代的1280萬提高到1700萬像素（延續前作的多比例設計），內置鏡頭依然保持原款——由徠卡設計的DC VARIO-SUMMILUX鏡頭（等效焦距24-75mm、最大光圈範圍f/1.7-2.8，帶有光學防抖功能，最近對焦距離廣角端為3cm、長焦端為30cm）。LX100 II支持4k/30fps視頻拍攝，但會發生裁切，因此拍攝4K時它的鏡頭等效焦距會變成32-100mm。對於不滿足手機畫質，追求輕便但也不準備擴展鏡頭的普通消費者來說，這是一款值得推薦的新產品，即便新機型的鏡頭規格並沒有發生變化，但其光圈規格在同類產品中仍然是出類拔萃的。接近1000美元的上市售價可能會令看上它的人產生一些猶豫，畢竟這個價格完全可以買到一台新的無反相機，但目前的任何品牌的無反相機都無法提供等效24-75mm f/1.7-2.8規格且身材如此迷你的變焦鏡頭，這無疑是LX100 II的最大優勢。

松下 LUMIX DC-LX100 II 相機

富士在鏡身一體機領域也沒有放棄，2018年7月19日它們發布了一款型號為XF10的新產品，看似又為X系列細分出了一個新的旁支，但其實在2016年初富士就推出過一款相似的產品——X70。XF10和X70都是APS-C畫幅的固定定焦鏡頭相機，且鏡頭規格保持一致（等效28mm、最大光圈f/2.8）。但新的XF10並沒有完全繼承X70的設計元素，除了外觀風格更為簡潔外，XF10的操控按鈕也有所簡化，屏幕不支持翻折；雖然使用了像素更高的感光元件（2400萬），但並不是X-Trans CMOS，而是普通的拜耳濾鏡感測器。總體而言，XF10更像是X70的簡化版本，而非升級版本，500美元的上市價格也充分說明了這一點。

富士 XF10 相機

另一款規格近似並讓擁躉們等待已久的新相機是理光的GR III，廠方在本次Photokina展會期間正式對外宣布了這款產品，實物已經在展會上公開，並承諾在2019年初上市。新機的鏡頭規格與前代保持一致（也和XF10、X70一致），但經過了全新設計；同時擁有了三軸機身防抖、配備了觸摸屏、內置2檔ND濾鏡，但不具備4K視頻錄製功能（僅支持1080/60fps），而且取消了內置閃光燈。理光方面暫時還沒有公布GR III的上市售價，但隨著手機拍照功能的越發強大，這類28mm廣角定焦鏡身一體機（包括前面介紹的XF10）目前的市場前景無疑比它們的前輩問世時要暗淡許多。

接下來這款是一個老牌影像廠商的第一款數碼相機——蔡司 ZX1。這款產品配備的是一塊3740萬像素全畫幅CMOS，搭配的是Distagon 35mm f/2定焦鏡頭，感測器和鏡頭規格無疑會讓人立刻聯想到索尼的RX1系列固定鏡頭相機。不過從設計理念上來看，ZX1無疑顯得非常與眾不同——首先它的體積非常龐大，幾乎與哈蘇的X1D中畫幅無反看齊；除了機身上的一個電源開關、取景器旁的一個撥輪以及機頂的快門鍵、快門速度撥盤、感光度撥盤外，機身上沒有其他物理按鈕，許多功能都要在機器背面那塊4.3英寸OLED監視屏上依靠觸控來實現。其次，機身不帶存儲卡卡槽，內置高達512G的存儲空間。第三，蔡司與Adobe合作為消費者提供內置的Adobe Photoshop Lightroom CC功能，用戶可以直接在機器上進行後期處理，然後通過機內WI-FI功能直接上傳到互聯網。

蔡司 ZEISS 相機-正面

上述諸多特性在手機上司空見慣（如觸控操作、內置存儲、WIFI、機內圖片處理），但照相機採用這種設計就變得比較前衛了。其實對於基本的曝光參數設置，ZX1仍舊提供了實體控制撥盤；最核心的不同僅僅在於，其他觸屏相機為了照顧傳統相機用戶的習慣，在允許大家使用觸屏進行操控的同時仍舊保留了相應功能的實體按鈕，而ZX1決定不再為用戶提供這種備選。在智能手機大行其道、觸摸屏可以解決大部分問題的今天，ZX1的設計思路算是順應潮流，但攝影師們能否習慣並接受就是另外一個問題了。ZX1過度「虛胖」的體積則是另一個讓人感到疑惑的地方，一台全畫幅固定鏡頭相機完全可以更苗條，或許是為了讓用戶在取景和使用機內PS處理時獲得相對更好的視覺體驗，設計師為它配置了一塊尺寸超乎尋常的巨大背屏，這是它體型臃腫的關鍵因素。總而言之，這是一款特點鮮明，某些設計甚至有些極端的產品，更像是「概念機」。蔡司暫時沒有公布它的售價，但想必不會便宜，指望它大賣是不現實的；至於ZX1所展現出的創新思路對其他產品是否有借鑒意義，似乎暫時也難有答案。

蔡司 ZEISS 相機-背面

佳能、索尼、尼康都推出了新款長焦機，這些擁有超高變焦比的產品無一例外都使用了1/2.3英寸的微型感測器。雖然電子性能上均無重大突破，但其中尼康Coolpix P1000的鏡頭指標再度刷新了記錄，其等效焦距為24-3000mm，具備125倍的驚人變焦比。花1000美元買這樣一台可以看到月亮上隕石坑的望遠鏡，而且還帶拍照功能，你覺得值不值呢？

尼康 Coolpix P1000 長焦相機

到這裡，本次更新全部結束。由於涉及產品數量眾多且成文時間倉促，如有遺漏和錯誤請廣大讀者諒解並指正。從明年開始，原來兩年才召開一次的Photokina大展將變成一年一度的盛會，Photokina 2019將在5月11日開幕，相信屆時會有更多發燒友們期待的新產品面市。鑒於此，本系列的下一次《重要表格更新及新品瀏覽》的預計推出時間可能會順延至2019年5-6月間。

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