原生樁材蛻變成盆景作品的過程

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王選民大師對樹木盆景的研究有獨到之處，他將幾十年來的實踐經驗，從理論高度概括總結出樁材創作的三大技法。近幾年來，我們多次邀請他來廣西進行技術指導，他對我園中不同的樁材提出了不同的創作思路和建議，讓我受益匪淺。本文主要以我園的樁材為例，將王大師總結的整形、雕刻和嫁接三大技法在創作中的具體應用，做一個詳盡的闡述，希望能對大家今後的盆景創作，尤其是雜木盆景的創作有所幫助（圖1）。

圖1 王選民大師在南寧留園講解樹樁盆景技藝的具體實施和運用

原生樁材是指沒有經過任何人為加工的樹樁材料。包括下山樁和苗培樁兩種。本文重點針對下山樁介紹這三大技法的應用。

其一，整形技法

1.通過整形，改變樹的型格

自然界原生態樹形中，常有斜飄（即樹榦往一邊生長）樹、拖頭（特徵是有強大的長拖根）樹，這類樹樹頭霸氣，隆肌健碩，根基牢固，有天然的美感，是製作盆景的好材料。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。這類型的樹，根據樁頭特點，結合作者喜好，通過裁根、旋轉、擺位等方法，可製作出理想的作品。如懸崖、撈月等型格，完全不同於原來的形態。

圖2是購於2001年的朴樹下山樁地培6年後的樹相。總覺得這個樁還沒有將它的潛質發揮出來，經過觀察，樁材拖根的轉彎引發了我的靈感：能不能作掛壁造型呢？隨後就原地挖去左邊泥土，把樹尾往下掛，看看效果還不錯（圖3），於是按掛壁型去培育。就是基部直徑偏小，但朴樹生長快，估計到枝條長成，基部與樹身的過渡也基本協調了。

圖2 對養了6年的朴樹下山樁的初步構想圖

圖3 倒掛後的效果

經過幾年的蓄養，拐彎處的「抓腰」（指突然收小的情況）狀態明顯改善，與下部的比例基本協調，過渡自然。根部原來拇指粗的根也長成直徑12厘米的大根了，多出一個彎曲，效果更好了（圖4），與圖2相比能清楚地看出樹樁的明顯變化。

圖4 經過幾年的蓄養，拐彎處的「抓腰」狀態明顯改善，與下部的比例基本協調，過渡自然

2.通過整形，改變樹的走勢

當樁材形狀走勢不理想時，就要進行調校。藉助機械設備和槓桿原理，將主幹或粗大的枝條調校至理想位置。如主幹偏離中軸線，可調拉矯正；粗大枝條可以進行向上或向下、向左或向右的調拉，調好後用金屬線固定即可。

比如這棵1998年買的懸崖式榕樹，頭徑40厘米。如此大的下掛自然式懸崖樹可遇不可求，但仔細審視發現，樹尾右飄不太理想，主要問題是中段過長，僵直，少變化（因當時沒留照片，只能用復原圖展示當時的大概狀態，圖5）。反覆斟酌後決定將樹身在紅圈處拿彎，讓尾部向左邊走，形成「抱盆撈月」之勢。紅圈處直徑23厘米，用油鋸破干，稍微扭曲旋轉一定角度，用緊線器和花籃螺絲分階段調拉，然後包紮保護。用了2年時間才調整到位。

圖5 榕樹原樁復原圖

經過18年的培育，樹身走勢順暢，回頭望足，顧盼生情，枝條過渡也得了好幾節了，根基肌肉隆起，線條富於變化，「抱盆撈月」型日趨成熟（圖6）。不足之處是紅圈處疤口還很大，可拉幾條樹本身的氣根，讓其長粗粘連，即可修補。計劃再用10年時間培育成成熟作品。

圖6 調整後現在的樹相

其二，雕刻技法

1.樹榦的雕刻

用雕刻法對樁材的樹榦進行雕琢是常用的手法，柏類樹樁為營造出轉筋扭骨、峰迴路轉的感染力，必須對樹身進行拉絲處理，以塑造出絲般柔順的線條。松類樁材，通常要保持樹身的完整，只對樹身的疤、節進行雕刻，或對樹榦、樹枝的舍利進行細緻的雕琢，使其富於變化，凹凸自然，產生美感和滄桑感。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。生長速度快的雜木樹種，根據審美需要，可在線條阻滯不流暢、起伏變化小、臃腫的位置進行削減，拿去部分木質，經過幾年生長癒合，即可達到比較滿意的造型要求（圖7～13）。

圖7 如圖所示，將紅線標註臃腫部位或根去掉

圖8 初步整形後，樹的線條發生了很大變化

圖9 三個紅圈處還是臃腫，要再次進行雕鑿

圖10 紅圈處已作了徹底雕鑿：前枝擋視線，鑿掉了；繼續拿掉臃腫塊根。這樣整個樹體苗條了，左右根的視角效果也趨於均衡

圖11 枝條作了相應取捨。最後將上圖左旋40度，效果基本達到設計要求

圖12 生長一年後的變化，增強樹勢的線條和滄桑感的疤口已初具雛形，但紅圈處仍需雕鑿

圖13 過一年後經雕鑿，紅圈處已基本達到效果

2.根的雕刻

雜木類樹樁根系發達，有的根臃腫成板狀，因此對根的取捨是一件富有挑戰性的工作。決定每條根的去留之前，要從整體構圖出發，認真審視。根的作用一是穩定樹樁；二是通過根的線條、肌肉的上下貫通，產生樹氣，增強樹勢感染力。根的取捨都要為這兩點服務。對於根系稀少的松柏類樹種，做適當取捨調整即可。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。雜木類的根，如榕樹、朴樹、榆樹等生長速度快的樹種，可大刀闊斧地裁鑿，幾年就長好了。缺根的部位也可以用靠接小樹法補根，癒合後達到完整效果（圖14～17）。把圖14和圖16對比，可看出通過樁材的雕刻，讓作品脫胎換骨了。經過三次加工，根、干、枝基本達到設計效果。

圖14 榕樹樁雖已上紫砂盆，但根、干身尚未雕琢，枝條也沒仔細推敲

圖15 第一次進行雕鑿的狀態：左邊銳角處附近的幾根枝條全拿掉了，樹氣貫通了，飄枝已明朗，但根部線條還是凌亂，要進行再審視消減

圖16 雕鑿生長一年後的樹相，根基穩固，線條流暢，氣韻生動

圖17 雕鑿部位特寫效果，肌肉線條順暢，紋理清晰，蓄養些時日，疤口癒合，更加賞心悅目

3.疤、結、洞、穴的雕刻

疤結洞穴是作品歲月的印記。樹身光滑的樹，說明樹齡年輕，對這種樹樁需要人工造老。榕樹、朴樹造老的方法可用刮傷、不規則敲打樹身表皮的方法，重複幾次後，樹身的蒼老感就出來了。老態的樹，樹身常布滿疤痕、節眼、腫瘤、洞穴、坑槽和舍利骨等，這是大自然崢嶸歲月留給大樹的珍貴紀念品。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。但天然的東西總有不如人意的地方，盆景創作者可根據自己的知識積累，對疤、節、洞、穴、瘤和舍利進行因勢利導的加工，使它們更富於美感，更貼近自然，達到樹氣更流暢、更具藝術感染力的效果（圖18）。