如美玉 如沉香——德國動能DynamiKKs！Monitor 8.12號角音箱

一直以來，號角音箱都是業界重要的一個產品類別，歷史上也有眾多知名品牌以設計生產號角音箱而聞名，例如著名的JBL、ALTEC、Klipsch、Westlake等，知名的產品也是不勝枚舉。

號角音箱有著顯著的優勢，例如號角音箱一般都擁有很高的靈敏度，對放大器的功率要求不高，而且由於放大倍率低，所以理論上來說失真也更低；此外，號角音箱一般在小音量聆聽時也會有良好的細節重現，且聲音寬鬆自然，聽感良好。

但有些時候號角音箱的這些優點如果在設計或者驅動不當的情況下，反而會變成劣勢：一方面，號角高音的靈敏度很高，在匹配其他揚聲器單元的時候非常考驗設計者的能力，如果設計不當，會造成一致性方面的問題，從聽感上來說就是在中低頻合適的情況下，高頻很容易過量，導致非常刺耳的聽感，那麼如何保證聲音的平衡度、寬鬆度，就對設計者提出了很高的要求；另一方面，雖然號角音箱對功放的功率需求不高，並不代表著對功放的素質要求不高，因為靈敏度高，所以號角音箱其實更加容易反應出前端器材的缺陷和瑕疵，此外，要想控制好號角音箱的大口徑低音單元，實際上對功放的控制力也是一個嚴苛的考驗。

關於DynamiKKs！

對於本文的主角——DynamiKKs！（中文譯名：動能），最早的中文報道應是來自台灣《音響論壇》的劉漢盛老師，劉老師作為德高望重的音響界前輩，金口玉言，經他評論推薦的器材往往都有很好的市場反響，聽聞劉老師在評測過DynamiKKs！音箱之後，自己也掏錢購入了Monitor 10.15作為自家的參考音箱。DynamiKKs！的產品能夠有如此魅力，被閱箱無數的劉老師看中，可見其素質非凡。

關於DynamiKKs！的創立與品牌故事，我們可藉由劉漢盛老師《真實生活不流於俗》一文獲得一些有效信息。

「DynamiKKs！是一家不流於俗，奇特的公司。工廠座落於距離Mannheim與Heidelberg大約半個小時車程的Birkenau。老闆UIf Moning是一位喜歡古董車，古董音響器材，古董音箱的人。

UIf Moning早在學生時期就對音箱設計很有興趣。1980年代時在Mannhein一家音響店找到工作，正式進入音響圈。1992年他自己開一家名為Music & Design的音響店。後來又跟一位真空管擴大機設計者RomanGroB合作開了一家Musicconnection的店。二人會合作的原因是當時UIf Moning已經設計出高效率音箱，很自然的會想搭配小功率管機，而RomanGroB就是這方面的能手。在1997年時，他們二人合作參加當時的法蘭克福音響展（後來改為慕尼黑音響展），同年就合作開了Musicconnection這家店，還成立Dynavox音箱品牌。後來因為雙方對產品的觀念有落差，最後導致分手。事實上DynamiKKs！是UIf Moning 早在1993年就創立的品牌，屬於Dynavox旗下。到了2009年分手，由於他沒有註冊Dynavox，所以無法繼續使用這個商標，就把DynamiKKs！拿出來註冊，成為他擁有的品牌。」

由此我們可以得知，Ulf Moning於1993年創立了Dynavox品牌，只是後來由於知識產權的問題，於2009年將Dynavox更名為DynamiKKs！如果從1993年開始計算，如今已有25年歷史了。作為一個不算年輕的品牌，在Ulf Moning這樣一位鍾情於古董器材的超級發燒友的帶領之下，崇尚號角這種復古設計，並且能夠調校得當也就不足為奇了。

DynamiKKs！產品線及Monitor 8.12

DynamiKKs！目前的音箱產品分為幾個系列：K系列只有K1；Columns系列也只有Columns 10；Ultima也只有Ultima；還有就是Monitor系列，書架式有一個型號Monitor 8，採用8寸同軸號角單元，落地式目前有四個型號，分別是8.12、10.15、12.18和10LS，其命名方式直接與單元的口徑相關，8.12就是採用了一個8寸同軸號角中高音以及一個12寸低音。以此類推，10.15就是採用10寸同軸號角+15寸低音，12.18就是12寸同軸號角+18寸低音，10LS是個例外，採用了8寸同軸中高音+10寸低音。

如果僅從參數上來看，Monitor系列的幾個落地音箱差別並不大，高頻上限只有8.12是22kHz，其餘兩對都是24kHz，而低頻下限竟然只相差1Hz，分別是34Hz、33Hz與33Hz。而三個型號的重量分別是54kg、81kg與101kg，靈敏度分別是93dB、96dB與97dB。

8寸同軸號角中高音

Monitor系列的三款落地音箱除了單元口徑不同外，在外形和設計方面都採用了相同的設計思路。

1.都採用壓縮號角高音和紙盆中音單元同軸式設計，形成點聲源發聲，令聲像重播更加真實自然。

2.箱體採用分體式設計，每一隻音箱可以拆解為底座、低音箱體和中高音箱體。各自獨立，互不干擾，二者採用Neutrik專業端子連接。

3.中高音箱體採用密閉式設計，低音箱體採用倒相式設計。

4.低音箱體有5°的向上傾角，中高音箱體水平向前，這樣令單元產生了一定的夾角，一方面令聲音的融合度更好，另一方面減少了地面對低頻的有害反射。

5.箱體採用多層板材結構，越往外層，板材就越薄越硬，通過不同的材料組合來避免箱體的共振。此外，中高音箱體內塞滿了Pritex與Twaron吸音材料儘可能減少單元背部發聲對前方聲音的影響。

12寸紙盆低音

說回Monitor 8.12，雖然是Monitor系列中最小的落地箱型號，但8.12的單元配置其實在同級產品中已屬於重量級了，在如今「小而美」盛行的審美趨勢之下，8.12採用了8寸同軸中高音+12寸低音的組合。其高音單元採用Polymer材料為基底，再以蒸鍍法在上面附著鈦金屬，直徑44mm，搭配上直徑105mm的號角擴散嘴。號角高音和中音被安置在同一軸線上，形成了典型的同軸共點聲源。8.12所採用的擴散嘴相比同系列的其他號角有個不同，就是在號角的邊緣有一圈開孔，推測應該是為了保證高音的擴散不至於影響中頻單元的發揮而進行的特殊設置。

WBT及NEUTRIK連接端子

雖然8.12的中音和低音單元都採用紙質振膜，但從反光特性上來看，不是一種材料，我們只能通過有限的資料推測8寸紙盆中音單元應該來自西班牙Beyma，而12寸布基折環紙盆低音來自德國合作廠家。

Monitor 8.12的低音單元負責150Hz以下頻域，中音單元負責150Hz～1.8kHz頻域，1.8kHz～22kHz則給壓縮式高音單元負責。分頻採用Butterworth & Bessel設計，二階分音。另外再巧妙地結合單元本身的機械性濾波性能，達到整體四階分音的效果。分頻器被放置在中高音箱體內，避免底下低音單元的能量對分頻器產生影響。

動態，動態！一聽難忘的Monitor 8.12

本次試聽選在了鑫星光音響二樓的大聽音室進行，為了更加全面了解DynamiKKs！ Monitor 8.12的素質，筆者先後兩次，用兩個下午的時間與紀總一起擺位調校，並且搭配了前後級、合併機、晶體管、電子管不同種類的多款放大器進行匹配，總體來說，都給我了非常不錯的聽音感受，限於篇幅，這次就以比較有代表性的柏林之聲088+911前後級組合和愛因斯坦ThePreamp +The Poweramp前後級組合進行點評。本次試聽所用音源為柏林之聲高級分體CD系統069，線材為德國敏力旗艦系列銅線及Atlas系列銀線。

DynamiKKs！是為英文dynamic（動態）一詞的變種，以此作為品牌已經對設計者的理念進行了充分的詮釋——動態！無壓縮的動態！

柏林之聲088+911前後級組合

宏大精準的聲場

以瑞鳴音樂新近出品的《八千里路》為例，開篇的一曲《情迷土耳其》，一開聲就彷彿把我我們帶到了遙遠而美麗的中亞，熟悉這張唱片的朋友都知道，這是葉雲川老師聯合我國著名吹管樂器演奏家郭雅志，與世界多國的音樂高手，在芝加哥一所百年歷史的大教堂進行的錄音，整張唱片所展現的音樂不僅曲風各異，在錄音上更是現場感十足。

在Monitor 8.12的詮釋之下，我們能夠感受到大型教堂那種真實的空間感，令人有一種肅然起敬的崇高感。而在這首樂曲中，管子、彈撥樂、手鼓等樂器次第而出，我們既能夠分辨出樂器的左右距離，更能夠清晰地感受到樂器的前後位置差，這種如臨現場的真實舞台感實在令人叫絕。

柏林之聲069

醇厚感人的人聲

很多發燒友說好的人聲錄音是音響系統的「試金石」，那麼在8.12的詮釋下，我則感覺人聲像一塊把玩多年的美玉，醇厚潤澤又不失光澤和細節，令人陶醉。

無論是Allan Taylor這樣厚重的男聲，還是Etta Cameron這樣的沙啞女聲，在8.12的詮釋之下，都有一種神奇的感染力，讓人沉醉其中，人聲的中氣十足，底蘊悠遠，同時在高音區又帶有金屬的光澤，各種顫音、尾音也都交代得清清楚楚，好似歌者在面前向你娓娓道來，感人至深。

柏林之聲088

寬闊無壓縮的動態

在最重頭的動態考驗方面，我們選擇了瑞鳴音樂的經典新民樂唱片《伶歌》中的《滿江紅》，這是一首「爆到七彩」的超大動態樂曲，真正能夠完整呈現這首音樂的動態實際上是非常難的。

在8.12的詮釋之下，開篇的大樂隊齊奏和隨之而來的大鼓敲擊都控制得氣定神閑，這時就顯現出來大口徑單元的從容、寬鬆和自然度了，而關棟天老師的京劇老生唱法，橫跨幾個八度，人聲覆蓋的頻域是非常寬的，由低轉高，時而鏗鏘有力，時而輕訴婉轉，8.12都交代得從容得體。而在幾個伴奏段落，只有二胡和琵琶的獨奏，這時的音量又極低，但豐富的細節依然歷歷在目，纖毫畢現。忽而又一轉，大樂隊再次齊奏，音樂能量感和氣勢撲面而來，令人大呼過癮！

柏林之聲911

小結

可以說，在柏林之聲088+911前後級系統驅動下，Monitor 8.12發揮得非常充分，能文能武、宜動宜靜、大開大闔、從容有度。無論是什麼樣的音樂體裁，都應對自如、遊刃有餘，不但擁有極高的分析能力，更擁有高速的反應速度和宏大的動態表現，底蘊醇厚自然，聲音耐聽度很高，不吵人，不扎耳，是一套非常全面的搭配組合。

愛因斯坦The Preamp + The Poweramp前後級組合

剛剛換上這套愛因斯坦的前後級時，咦，聲音有些不對，低頻怎麼有些發散，量感和質感都有問題？還得說是紀總經驗豐富，稍微將音箱前移，並調整了一下內傾角後，聲音立刻舒服多了。

總體來說，在愛因斯坦前後級的驅動之下，Monitor 8.12呈現出了一種別樣的魅力：首先，細節與動態依然保持了極高的水準；其次，空間的層次感與縱深感也不遑多讓；令人欣喜的變化是，聲音的油潤度、豐滿度和彈性有進一步的加強。

如果說柏林之聲伺服下的8.12是一塊包漿美玉，那麼愛因斯坦驅動下的8.12就好似高油的頂級奇楠沉香，初聽並不覺察，越聽越感覺有味道，這種回味不是那種嫵媚的妖嬈，而是一種從容內斂的氣度和深沉從容的內涵，不是茉莉花茶那種馥郁的香氣，更像是白茶淡淡的回甘。

兩種伺服方式，不得不承認，從全面性、反應速度、透明度、細節、凌厲、動態完整性方面，柏林之聲更勝一籌，但愛因斯坦的系統勝在音樂感染力和醇厚度實在讓人慾罷不能。這實在不能說是孰高孰低，而只能說是風格差異，具體的選擇搭配還要看您自己的喜好，不過這也反應出了Monitor 8.12對前端器材極強的揭示能力。

總結

作為一款德國手工原產、設計特別、外形威猛、用料紮實的高級音箱產品，DynamiKKs！Monitor 8.12無論從那個角度看都有著相當高的完成度。

雖然它方方正正、簡簡單單的「包豪斯」設計風格也許並不是所有人都會喜愛，但正所謂各花入各眼，審美的事情從來不是放之四海而皆準的。

在聲音表現方面，只要您實際聆聽過，就能夠感受到設計者對聲音美學的深入理解，這是一種大智若愚、大巧若拙的思路，真正讓器材融於音樂，不過分強調器材的存在感，在潤物細無聲處感人至深，是為高手！

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