國展新動向：向這種「領異標新」的碑帖取法
國展是當代書壇的風向標，而細心觀察你會發現，向魏碑取法而求風格多樣已經成為新動向，比如說，第六屆蘭亭獎中蔣樂志、金伯興、王璽等人的作品就都有魏碑風格的印記。當代還有一位取法魏碑很著名的書家——張焉如，他的「造像書」受到了一眾書壇大咖的關注。
張焉如老師作品
中國美院教授張愛國博士把張焉如獨具特色的書法稱之為「造像書」，他說他第一次見到張焉如的書法，「清楚地記得當時我的臉上寫著驚喜、好奇和激動。」
2013年6月，時任中書協主席張海首次為其個人提名召開「張焉如書法學術研討會」，並與時任中書協副主席、學院派書法領軍人物陳振濂分別以書面形式向張焉如書法學術研討會發來了賀信，對張焉如立足傳統、大膽創新、勇於創造的改革精神給予高度評價。
張焉如老師作品
張焉如老師的書法以方筆為主，而這種風格的形成就是從《爨寶子碑》中取法而來，張老師介紹說：「當代書壇一般追求書法的「書寫性」，而我更偏向於對「刀刻性」的追求，其實書法的刀刻性從甲骨文開始就已經存在，也是有其取法源遠的。想要形成自己的風格就要有與眾不同的東西，而《爨寶子碑》能讓人過目不忘，就是他有自己的特性。」
《爨寶子碑》
像《爨寶子碑》這樣的「非主流」魏晉碑刻能成為取法對象，究其原因有兩點，一是這些碑刻風格奇特，但又恪守法度，絕非肆意張揚、故意做作之物;二是當時墓誌、造像記等等盛行刻碑，因此現在存世量大，取法對象豐富。因此，這一路奇特的碑刻就成了尋求在「正統書風」之外求變的寶藏。
張焉如老師作品
奇特的書法易生臨習誤區
《爨寶子碑》的線條乍看"拙重""方"、稜角突出，而學書者往往過分強調這一特點，其實仔細觀察, 《爨寶子碑》是骨肉適中,方中寓圓, 線條富有彈性的。不僅表現了刀與筆的交匯之趣,而且大有頭角崢嶸的氣象。
《爨寶子碑》的結字奇姿百出，是因為其點畫、偏旁、部首具有豐富的變化。縱覽全碑，很多相同的偏旁、部首呈現出五彩繽紛、絢麗多姿的形象，讓人感到沒有固定模式，沒有劃一不變的成規，可謂渾然天成，包羅萬象。
很多臨《爨寶子碑》的人可能由於未領略碑中真意，或思想觀念上有些偏執，以致造成藝術理解的誤區，對原碑的細微之處把握得似乎不夠精確，線條過於強調粗重、方直，顯得有些僵化、滯重，缺少原碑蘊藏的清健、靈秀之氣。其實這樣的問題出現也是正常，自學書法肯定有路子走的不對的問題。
張焉如老師作品
他走過你現在走的路，知道你的苦惱
張焉如老師在初學書法時候也是自學，他深知學習這種風格獨特的碑帖時沒有老師指導是多麼苦惱：「我當時學書法時沒老師，沒有書法教材。印象最深的是字帖的一頁12個字，我堅持練了一年多，自己都很驚奇竟然沒有煩。有時候很痛苦，因為方法不得當。」
現代人學書法，方向、方法都不走彎路，兩三年就出成績，而張老師那個過程，卻用了十幾年。
有感於自己走了多年的彎路，在他取得了成績、在當地有了一定的影響之後，決定幫助身邊的年輕人，不要走自己的老路。張焉如老師組建了新安縣書法沙龍(後改為千唐志齋書法沙龍)，手把手地教與他有同樣夢想的年輕人。如今，他指導和培養了20餘位中國書協會員。其中有學員獲得了第三屆中國書法蘭亭獎·藝術獎一等獎，另有9人在國展中獲獎。
導師介紹
張焉如
中國書法家協會會員
龍門印社社長
北京張焉如漢字藝術工作室導師
北京雙峰堂藝術總監
千唐志齋博物館副館長
作品欣賞
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