最好的鋼琴家都是祖師爺賞飯吃？李雲迪Say NO!

如果有人突然跑出來跟你說

你的手原本價值一個億

估計你的反應會是這樣

票票原本也不信

明明就只有那些祖師爺賞飯的頂級鋼琴家

才會一雙手值千百萬

可是這篇推文里的鋼琴大師的手

也太出人意料了

鋼琴的88個鍵幾乎囊括了樂音體系中的全部樂音，音域範圍極廣，從A0（27.5Hz）至 C8（4186Hz）。而如今的現代鋼琴一般來說，白鍵寬2.4cm，黑劍寬0.9cm。

手指越長，能彈的琶音範圍自然越廣，所以人們往往認為，鋼琴家必定天生就有一雙異乎尋常的大手，才能駕馭住琶音、八度和大跳。

在票票

遙遠的

學琴記憶中，小琴童入門之前，老師都會仔細看看這孩子手指條件如何，可塑性強不強。

遇上嚴格一點的老師，手背太僵，手指太軟，或者是掌幅太短，手指太細，多半都會沒戲。

如果哪位老師不先看看手指條件如何就收徒弟，肯定會被視為不負責任。而家長們也往往誠惶誠恐，擔心自家小孩資質不夠。

各類影視作品中的鋼琴大神們往往手指修長，

跨幅驚人

比如

《不能說的秘密》里的杰倫

《不能說的秘密》斗琴片段

比如

《鋼琴師》中的艾德里安

一雙乾淨修長又不失蒼勁的手撐起一幅經典海報

艾德里安在大學時的確修過鋼琴課

比如

《海上鋼琴師》蒂姆·羅斯

都快變成千手觀音了的蒂姆·羅斯

雖然說電影中大部分場景都是後期配音的，但無可否認的是現實生活中不少鋼琴大師天生就擁有一雙讓人驚嘆「此手只應天上有」的手

比如

拉赫瑪尼諾夫

連在專輯封面也不忘放上

標誌性大長手

有人曾以這張圖，對比拉赫瑪尼諾夫與阿根廷當代指揮家、鋼琴家丹尼爾·巴倫博伊姆的手，形象地展現了拉赫瑪尼諾夫的手有多大

一般小朋友在剛開始學琴時

能跨五度（五個琴鍵）已經不錯

等到成年期手定型了

能穩當地跨越八度

就可以駕馭大多數曲目了

巴倫博伊姆的手其實不算太小

可以橫跨9度

然而沒有對比就沒有傷害

拉赫瑪尼諾夫可以輕鬆橫跨13度

再比如票票在前一篇「雲指肖邦」中提到過的當代頂級鋼琴家

波利尼，也是手長過人

。

再有就是前段時間剛剛結束在澳大利亞巡演的馬克西姆，雖然沒有官方數據，但據票票現場觀察輕鬆橫跨12度無壓力

手控福利時間

很多人因此認為

只有祖師爺賞飯的大長手才能成為鋼琴家

許多父母一看自家孩子肉嘟嘟的小胖手

既高興這娃平安健康

又恨鐵不成鋼

許多看完電影熱血沸騰

想重拾鋼琴的大齡

兒童

青年

掏出捲尺量量掌寬掌長

洶湧奔騰的鋼琴之心立馬涼涼

且 慢

01

魯賓斯坦

在這張專輯封面中可以看到

魯賓斯坦大師的手指屬於

短萌型

但是這並不妨礙他成為大師

這雙手的

柔韌性

非常好

而柔韌性就和做瑜伽的道理一樣

是可以在後天日積月累的練習中不斷增加的

鋼琴演奏其實是一個由

手指、手掌、手腕、手臂

共同完成的

連續過程

手指長固然是祖師爺賞飯

手指短也可以通過韌性訓練

以及其他部分的協調來彌補

所以其實小短手一樣可以跨度驚人

霍夫曼

02

波蘭人

約瑟夫·霍夫曼

也是20世紀最偉大的鋼琴家之一

但因為

他手真的太小

了

霍夫曼的鋼琴都是

特別定做

的

琴鍵寬度要比正常鋼琴窄一些

03

傅聰

傅聰先生經常說自己的

手很硬

先天條件不好

從圖片中可以看出來

作為上世紀的肖賽冠軍

傅聰先生的手型條件的確不算最好的

傅聰的手

然而就是這樣一雙手

讓《悉達多》《荒原狼》

的作者赫爾曼·黑塞

在1959年聽過他的演奏之後說

「傅聰技法的確表現得

完美無瑕

這是來自

中國人特有的耐力和自信

他無懈可擊的技巧

可與科爾托或魯賓斯坦相媲美」

當然這並不是說藍孩紙就不能彈出柔軟的詩意啦

比如說下面這位

李雲迪

04

三歲時愛上樂器店的手風琴

後來因為背著又大又沉的手風琴

在重慶酷熱的夏天裡

身上長滿了痱子

才改練了鋼琴

7歲接觸鋼琴以後

對鋼琴鍵盤也展現出了極大的興趣

勤學苦練

1

2歲

第一次參加了全國性的鋼琴大賽

便一舉奪魁

然而在當時，一位非常權威的鋼琴界教育家一語斷定：

李雲迪的手太小了，成不了職業鋼琴家。

正如所謂「知之者不如好之者，

好之者不如樂之者「

懵懂琴童不為功名

只是出於對音樂本身純粹的熱情

單純樂在琴中、不曾倦怠

李雲迪並沒有因為這句來自業界大師「

權威論定」

而拱手認命、止步業餘

恩師但教授也表示

手型條件在長大後是會變化的

六年之後，這位本被內行斷定「做不了職業鋼琴家」、被外行看作是方仲永的琴童已是十八歲的翩翩少年。他再次現身時，用驚人的實力奪得了空缺十五年的肖賽冠軍。

其實仔細觀察李雲迪的手，可以發現他雖然指長（在鋼琴家中）不算太長，但掌幅不錯，一五指之間跨度也由技巧很好的彌補了。

演奏不同作曲家的旋律，需要用不同的手型。例如下面這幾幅圖，就形象地展示了不同作曲家所需要的鋼琴手該是什麼樣：

彈奏肖邦時，手指需要非常輕盈靈動，速度方面要求也很高，需要快得像奶油打發器一樣的手；

而貝多芬的鋼琴曲，大多鏗鏘有力，需要鎚子般的力度。

彈肖邦的手

演奏拉赫瑪尼諾夫時，雙手需要像八爪魚一樣橫跨二十幾度；

而演奏李斯特時，對一二指間的張力要求非常高，號稱虐斷虎口系列。

演奏巴赫平均律時，需要穩如上了發條的機器鐘錶，精準平穩；

而演奏印象派大師德彪西的作品時，又需要你雙手輕如羽毛，靈動溫柔。

李雲迪雖然在手指外形方面不那麼驚人，手型方面技巧卻十分完備精湛。

他所擁有的一雙靈動百變多面手，在演奏任何樂曲家時，都能調整到應有的最好狀態。

目光敏銳的紐約樂評家哈里斯·郭德史密斯(Harris Goldsmith)稱他的演奏表現出「貴族式的高雅」和「精湛的藝術造詣」，堪稱「多年來甚至幾十年來浮現的最偉大鋼琴天才」。

許多媒體和看客都只關注到了

李雲迪

一雙手值一個億

對於鋼琴家而言

一雙手的外形僅僅是最表層的條件

日積月累的練習

賦予手指的多變靈魂

才是他們真正的安身立命之本

不論有沒有祖師爺賞飯

都有可能成為鋼琴家

說到底

還是像《霸王別姬》里老師傅說的：

「人，得學會自個兒成全自個兒」

後天的不斷精進、模仿、練習

才是成就這些鋼琴家的不二法門

世界頂級指揮家小澤征爾在說到李雲迪時，絲毫不掩蓋自己的欣賞之情

小澤征爾

Seiji Ozawa

「當時他（李雲迪）去維也納國家歌劇院的工作室試音，那兒的鋼琴不是很好，但他的演奏精彩極了。他的音樂充滿了幻想，他是一位

真正的音樂詩人

。

他的手指擁有一切，詩意和技巧通常難以兼備，但他兩樣都有。

」

現在，彈而優則指的李雲迪，也拿起了指揮棒。在本月底和下月初的巡演中，將與澳洲交響樂團合作，演奏兼指揮《肖邦第一、第二鋼琴協奏曲》。

11/6 悉尼·悉尼歌劇院 周二

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價值一個億的手

帶來的震撼吧！

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