美國如何將爵士作為冷戰的秘密武器

差不多60年前，在1958年的清晨，一個來自加利福尼亞州的小男孩叫大流士穿過華沙的街道，他顫抖著，雪覆蓋了城市建築物上的彈孔，這清楚地提醒人們，第二次世界大戰早在十多年前就已經結束了，波蘭處於俄羅斯的勢力範圍內，而大流士則是美國國務院精心策劃的任務的一部分，他的簡介：接觸外國文化，不會造成任何麻煩。

這一刻是所謂的「文化外交」的一個新實驗，大流士一直在標記，因為他的父親，著名鋼琴家戴夫布魯貝克，是一位爵士樂大使。

美國國務院希望，在全球範圍內展示美國流行音樂，不僅會將觀眾介紹給美國文化，還會使他們在冷戰中成為意識形態的盟友，布魯貝克四重奏隊在波蘭的12場比賽是長途巡迴賽中的第一場，這場比賽永遠不會偏離蘇聯的邊緣。他們經過東歐，中東，中亞和印度次大陸。其他旅行將允許像路易斯阿姆斯特朗和Dizzy Gillespie 這樣的爵士傳奇人物在非洲和亞洲新進非殖民化的國家中吹捧美國人的價值觀。這個想法總是一樣的，通過任何可能的手段保持共產主義。

在波蘭，觀眾習慣於更正式，蘇聯批准的文化，如芭蕾舞和歌劇。早期的爵士樂在20世紀30年代在該國蓬勃發展，但在戰爭結束後蘇聯接管之後，爵士樂被禁止進入電視廣播，被認為不如政府支持的高級藝術。一個地下場景抵制了這種鎮壓; 他們儘可能地收聽了「美國之音」播出的短片廣播節目「爵士樂時光」布魯貝克的表演鋼鐵幕後任何美國爵士樂隊中的第一個，是波蘭人看到爵士樂現場直播的絕佳機會。

對布魯貝克在波蘭和東德邊境的什切青進行的第一場音樂會的回應令人高興，同時令人振奮和心碎，現年70多歲的Darius Brubeck告訴時代周刊，「我們整個宣傳和妖魔化的時代在幾秒鐘內就消失了」。他的父親受到波蘭爵士樂隊的奉獻精神的影響，經常會在演出中向觀眾致敬，他說「這是回歸自由的第一個跡象。」

國務院在布魯貝克家族發現自己在波蘭之前三年才首次實現了爵士作為冷戰武器的潛力，在那一刻美國和蘇聯都將自己視為發展中國家的榜樣，康奈爾大學教授， 爵士大使項目專家彭尼馮伊申說「他們在激烈的競爭中贏得了全世界的心靈和思想」與爵士樂隊密切聯繫的國會議員亞當·克萊頓鮑威爾首先建議在1955年派國家贊助的巡演中將爵士音樂家送到世界各地，時間浪費了，到1956年，第一位爵士大使Dizzy Gillespie在巴爾幹半島和中東地區吹響了美國的號角。紐約時報 稱「美國的秘密武器是一把小調的藍色音符」。

Gillespie的首次巡演取得了巨大的成功，並在接下來的幾十年里為整個主持人提供了更多的藍圖，爵士樂隊多年來獨立出國巡迴演出，但國務院的支持使音樂能夠進入地緣政治戰略地點，缺乏真正的利潤激勵。

爵士樂的音樂是在一系列共同商定的界限內圍繞即興創作的，是國務院眼中美國的完美比喻。這是民主和自由的音樂。樂隊的樣子也很重要。「美國境內的種族主義和暴力事件正在引起國際關注，」Von Eschen說。「對於艾森豪威爾總統和他的國務卿約翰福斯特杜勒斯來說，這是一個非常尷尬的事情。」通過派遣由黑人和白人音樂家組成的樂隊在世界各地一起演出，國務院可以設計一種種族和諧的形象來抵消關於家庭種族歧視的壞消息。

在20世紀50年代後期，隨著民權運動的開展，暴力活動愈演愈烈，」新電影「 爵士大使」的導演雨果伯克利說道，他在春季首映於PBS。這部電影展示了1957年為了抗議小石城危機，路易斯阿姆斯特朗取消了國務院通過蘇聯的計劃。直到1961年民權運動取得重大進展，阿姆斯特朗才改變主意，並同意訪問非洲。伯克利說：「有一種感覺，在競選的政治討論中，頁面正在轉變。」

伯克利的電影開始回答這個問題，為什麼黑人音樂家選擇與國務院合作，為美國成為世界上最偉大的國家。「這個問題顯然是一個悖論，」伯克利說。「他們被要求做這件事，但他們對他們的國家對待非洲裔美國人的方式並不滿意。問題是，他們如何同時展示他們國家的正面版本呢？「

第一任大使吉萊斯皮是一個在南方長大的黑人，他對在國外推廣美國「自由」同時在國內保持二等公民的諷刺並不抱幻想。在演出前，他拒絕接受國務院的簡報。「我有300年的簡報，」他說。「我知道他們對我們做了什麼，我不會找借口。」

當戴夫布魯貝克和路易斯阿姆斯特朗從他們的巡迴演出回到家中時，他們開始在一部名為「真正的大使 」 的音樂劇中解決該節目的諷刺。該劇本主要由布魯貝克的妻子伊奧拉（Iola）撰寫，他在1958年的巡演中陪伴著他和孩子們。她把阿姆斯特朗當作自己的一個版本，一個在全球巡迴演出的爵士樂大使，故事開始於他被誤認為是一位真正的大使，這使他思考他的立場，「誰是真正的大使？」阿姆斯特朗在音樂插曲中問道。「雖然我代表政府，但政府並不代表我的一些政策。」

這部音樂劇旨在「將美國制度化政治種族主義的荒謬歸結為家園」，Darius Brubeck說，幾十年後回憶起來。「要問，當我們有一個南方仍然被隔離的情況時，我們怎麼能向全世界宣傳民主呢？」這部音樂劇只在20世紀公開演出，1962年在蒙特利爵士音樂節上演，然後摔倒了相對默默無聞。最近一系列活動表明興趣再次增長。在紐約林肯中心的爵士樂等知名場所的表演，以及像伯克利這樣的紀錄片製造商的興趣，似乎有望讓爵士大使重新成為眾人矚目的焦點。

這部音樂劇旨在「將美國制度化政治種族主義的荒謬歸結為家園」，Darius Brubeck說，幾十年後回憶起來。「要問，當我們有一個南方仍然被隔離的情況時，我們怎麼能向全世界宣傳民主呢？」這部音樂劇只在20世紀公開演出，1962年在蒙特利爵士音樂節上演，然後摔倒了相對默默無聞。最近一系列活動表明興趣再次增長。在紐約林肯中心的爵士樂等知名場所的表演，以及像伯克利這樣的紀錄片製造商的興趣，似乎有望讓爵士大使重新成為眾人矚目的焦點。

畢竟，說爵士大使本可以拯救世界也不過分誇張，「冷戰是一場軍事化的衝突，由於文化交流而擴散，」伯克利說，他在倫敦一家工作室的紀錄片之間匆匆忙忙。「而你需要這兩者，因為如果你沒有進行文化交流，那麼軍事化的衝突就會失控。」

1988年，在波蘭舉行音樂會後，戴夫·布魯貝克受邀在俄羅斯的里根和戈爾巴喬夫之間進行核裁軍談判。「在各代表團之間打破僵局方面確實有效，」大流士說。「這是他們可以關注的事情，他們可以在一起享受一些樂趣並成為人類。」不久後簽署了「中程核力量條約」，限制了爆發災難性核戰爭的可能性。

雖然大多數州的資金已經枯竭，但爵士大使計劃的精神仍然很強勁，現在，各種舉措都在保持文化外交的理念，包括富布賴特項目和文化外交研究所等機構。Darius Brubeck仍然是他的父親的火焰的主要倡導者，他在2012年去世。

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