奧斯卡評委太苛刻，三十年挑不出一部夠格的大陸電影？
前幾天，奧斯卡獎官網宣布，今年各國參與競爭最佳外語片獎的電影都已經確定了。
1984年，中國電影局派出上影廠第四代導演吳貽弓的《城南舊事》作為首次參選最佳外語片的中國電影，遺憾沒能入圍。此後十幾年的選送進程斷斷續續，但從千禧年起，國家格外重視各種對外輸出文化軟實力的窗口，於是接連十八年從未缺席奧斯卡最佳外語片獎的角逐。
截至今年，中國大陸憑張藝謀的《菊豆》《英雄》獲得提名兩次，而中國台灣憑李安的《卧虎藏龍》《喜宴》《飲食男女》獲提名三次，《卧虎藏龍》得獎。香港也曾兩度提名，分別是張藝謀的《大紅燈籠高高掛》和陳凱歌的《霸王別姬》，這兩部電影由香港電影公司製片發行，所以記在香港名下。
今年中國大陸選送的電影是姜文執導的《邪不壓正》，將和另外86個國家和地區的影片同台競技，友鄰日本選送的《小偷家族》韓國選送的《燃燒》都是有力競爭者，波蘭的《冷戰》墨西哥的《羅馬》以及台灣的《大佛普拉斯》呼聲也很高，《邪不壓正》想突出重圍希望不大。
奧斯卡最佳外語片獎的設立時間晚於奧斯卡常規獎項，本意是推進世界電影文化和電影市場的交流合作，但隨著美國電影工業在海外擴張，奧斯卡的本土權威漸漸發展為國際共識，最佳外語片獎的含金量和認可度也隨之漲高，競賽屬性隨之加強。
作為一個獎項，必須有評獎的評委會、影片的評選資格、影片的提交方式、影片的提名過程和評選流程等步驟。
相比奧斯卡常規獎項需要動用聲勢浩大的7000名會員評審，最佳外語片的評審團是另外成立的。參選影片的准入資格很寬鬆，只要是非英語長片都有參選資格，提交方式則由「每個國家和地區的本地藝術家或行業從業人員組成的評委團」選出一部本國最佳影片提交。
因為奧斯卡最佳外語片獎本意只是行業交流，沒想到能發展為炙手可熱的世界級電影獎項，所以關於這部獎的評選規範很簡單，難免滋生出不少問題，比如哪個機構有資格代表一個國家的藝術家和行業從業人員。這個問題在中國毫無爭議，當然就是彙集著眾多行為藝術家的廣電總局。
總局的選片標準和思路一貫神秘且飄忽，2015年《狼圖騰》屢次聲稱將代表中國出征奧斯卡，賈樟柯的《山河故人》也一度表現出被選送的苗頭，最後派出的竟然是韓延執導的《滾蛋吧！腫瘤君》，就連韓延導演本人都表示很意外。
《滾蛋吧！腫瘤君》不能說不好，但這是一部商業性質的標準類型片，根據奧斯卡素來強調藝術性和獨特性的喜好，除非啟動全球票選，中國用數以億計的人海戰術和獨步全球的刷票技術彎道超車，否則必不可能得獎。
2016年電影局選出的申奧片是黃曉明主演的《大唐玄奘》，此片的豆瓣評分在中國申奧三十年的眾多影片中排名次低，僅比2005年《無極》高0.1分。
但《無極》參與評分的觀眾數是《大唐玄奘》的十倍，且十年前的觀眾明顯口味更刁一點，像《功夫》《天下無雙》這種現在看來屬於上乘之作的電影在當年的觀眾眼裡都是棄之如敝履，所以如果《大唐玄奘》和《無極》在同一時段同等人數較量，顯然玄奘表現會比現在更丑。
就是這樣一部自己人都不太樂意看的電影被指定為2016年中國電影頂尖水準，派去和《一個叫歐維的男人決定去死》《推銷員》《托尼厄德曼》等各國佳片競爭。而當年其實還有《路邊野餐》《長江圖》《老炮兒》等雖不能說必中獎，但不至於太跌份的國產電影，不能怪玄奘，玄奘也是奉旨西行罷了。
近三年來電影局選片心態已經比較無憂無慮了，已經對得獎不抱希望了，但從近二十年的選片可以看出，它曾經有過奪獎的雄心壯志。
在過去，只要是張藝謀和陳凱歌的作品電影局是不假思索的選送，這明顯是看中奧斯卡的大師情結。奧斯卡最佳外語片的歷史上，義大利導演費德里科費里尼曾四次獲獎，瑞典導演英格瑪伯格曼曾三次獲獎，黑澤明和西羅格拉都曾數度提名和得獎。
奧斯卡獎評委均為電影產業鏈條上的各工種從業者，對業內宗師級導演存有高山仰止的敬意，甚至本身就是這些名導的忠實影迷，偶像的作品都是帶著粉絲濾鏡去看。
張藝謀和陳凱歌是最符合大師標準的大陸導演，電影局抱有單純樸素的想法，想著各個山頭的大師快輪個遍了，怎麼也該輪到我們了，想不到大師還沒輪完，新秀出來了，近幾年得獎的導演比如塞巴斯蒂安萊利奧、阿斯哈法哈蒂、拉斯洛傑萊斯比張藝謀陳凱歌年輕二十歲不止。
除了大師情結，電影局也捕捉到奧斯卡評審的口味鍾情於帶有獨特的本土文化韻味、展示人文景觀和歷史觀的作品，於是在張藝謀陳凱歌引而不發的年份里，《鳳凰琴》《黃河絕戀》《紅櫻桃》等很對奧斯卡評審胃口的電影接連出戰，提名都沒撈到。
2000年至2014年，電影局從各個角度發力仍然顆粒無收，這幾年明顯有點破罐破摔，去年選送的《戰狼》甚至帶著點惡狠狠的味道，潛台詞想必就是即便咱有《相愛相親》《羅曼蒂克消亡史》《村戲》這樣拿的上檯面的電影，但就不給奧斯卡，意在諷刺奧獎，他們票選出的《肉與靈》《普通女人》《無愛可訴》只配和咱們的《戰狼》同台競技。不然真沒法解釋電影局選送《戰狼》的邏輯。
如前文所說，奧斯卡評審喜歡帶有獨特的本土文化韻味、展示人文景觀和歷史觀的作品，這點電影局是能滿足的，但評審往往不會止步于欣賞景觀的呈現，而是想看到點直指心靈和民族劣根性、慘痛歷史和慘淡現狀、能體現導演的慈悲和自省的內容，比如講述南非貧民窟暴力少年的《黑幫暴徒》，講述二戰時期德國納粹迫害猶太人的《何處是我家》。
奧斯卡評審關於批判性的訴求和電影局的施政方針背道而馳，所以電影局只能努力在民族美學上開拓，接連向奧斯卡輸出很美很空洞的國產大片。今年，電影局出人意料的選送《邪不壓正》出征奧斯卡，和選《戰狼》的出人意料還不是同一種出人意料。明年1月22日就將公布入圍名單，能不能扭轉乾坤，讓我們拭目以待。
文｜阿翁
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