九九重陽，賞名家菊畫，誦經典詩詞

吳冠中(1919～2010)《山菊花》

唐雲(1910～1993)《花鳥》

《九月九日憶山東兄弟》

【唐】王維

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

一種思念，兩處懷想。詩人遇佳節良辰，倍加思親，遠在家鄉的兄弟又何嘗不是如此，登高遠眺，唯盼平安。

陸抑非(1908～1997)《東籬秋霞》

沈雲霞(1908～1990)《菊蝶圖》

《過故人庄》

【唐】孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

詩由「邀」到「至」到「望」又到「約」一徑寫去，自然流暢。初看似乎平淡如水，細細品味卻像是一幅水墨田園畫，感情真摯，詩意醇厚。

趙少昂(1905～1998)《菊蝶圖》

清 任伯年(1840～1896)《把酒持螯圖》絹本設色 39.5×72.3厘米 天津藝術博物館藏

《九日齊山登高》

【唐】杜牧

江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。

塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。

但將酩酊酬佳節，不用登臨恨落暉。

古往今來只如此，牛山何必獨沾衣。

以高秋寫高情，頗顯名士風範。菊花滿頭，縱飲銷憂，既爽利俊健，又含思凄惻，令人讀來頗覺頓挫跌宕，風神搖曳。

江寒汀(1903～1963)《菊石圖》

吳昌碩(1844～1927)《秋菊傲霜》143×72厘米

《謝新恩》

【南唐】李煜

冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。

又是過重陽，台榭登臨處，茱萸香墜。

紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細雨。

雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。

「紅葉」、「晚煙」、「細雨」、「新雁」等引人悵恨的凄冷景象，再加上作者有意點染的「暮」、「咽」等情狀，晚秋的悲涼便透紙而來。

清 趙之謙(1829～1884)《籬菊圖》

林風眠(1900～1991)《菊花》

《醉花陰·重九》

【宋】李清照

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。

佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

愈是佳節，孤身一人的愁苦便愈加濃重。秋風蕭瑟，落花滿地，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，言有盡而意無窮。

錢松喦(1899～1985)《延年益壽》

李苦禪(1899～1983)《繽紛濃於二月花》

《踏莎行》

【宋】辛棄疾

夜月樓台，秋香院宇。笑吟吟地人來去。

是誰秋到便凄涼？當年宋玉悲如許。

隨分杯盤，等閑歌舞。問他有甚堪悲處？

思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。

結尾一句景色描寫即見之前言語不過強顏歡笑，眼前風雨欲來之景，又何嘗不是國家飄搖的寫照，可惜詞人一腔熱血，滿心憂患，卻無人能解。

陳子奮(1898～19766)《菊石小鳥》

潘天壽(1897～1971)《葫蘆菊花圖軸》

《採桑子·九日》

【清】納蘭性德

深秋絕塞誰相憶，

木葉蕭蕭，鄉路迢迢，

六曲屏山和夢遙。

佳時倍惜風光別，

不為登高，只覺魂銷。

南雁歸時更寂寥。

詞由景起，寫絕塞秋深，一片肅殺蕭索景象。「不為登高，只覺魂銷」一句，輕描淡寫地將王維詩意化解為詞意，看似平淡，抬手間已化盡前人血骨。

陳之佛(1896～1962)《秋菊紅葉圖》

于非闇(1889～1959)《秋菊圖》

《螃蟹詠》

【清】曹雪芹

桂靄桐陰坐舉觴，長安涎口盼重陽。

眼前道路無經緯，皮裡春秋空黑黃。

酒未滌腥還用菊，性防積冷定須姜。

於今落釜成何益？月浦空餘禾黍香。

此詩出自《紅樓夢》，為薛寶釵所作，借閑吟景物暗諷官場醜惡，筆鋒犀利，可見蘅蕪居士雖慣常明哲保身，內里卻仍是一片晶瑩如雪之心。

高劍父(1879～1951)《秋菊》1943年作

陳師曾(1876～1923)《秋花圖》軸 紙本設色 177.8×89.8厘米 故宮博物館藏

《採桑子·重陽》

毛澤東

人生易老天難老，

歲歲重陽，今又重陽，

戰地黃花分外香。

一年一度秋風勁，

不似春光，勝似春光，

寥廓江天萬里霜。

這首詞脫盡古人「悲秋」的窠臼，一掃衰頹蕭瑟之氣，以壯闊絢麗的詩境、昂揚振奮的豪情，獨步詩壇。

陳半丁(1876～1970)《菊花圖》

齊白石(1864～1957)《秋菊》

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