她們被當作沒有尊嚴的母狗，這樣的恥辱讓人憤怒
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幾天前，二姐張歆藝在個人社交平台上轉發了一條動態，並寫著「謝謝郭導選擇我，謝謝每一位關注《二十二》，關注老人的朋友。」
這部《二十二》由郭柯執導，它也是中國首部獲得公映許可的慰安婦題材的紀錄片。
紀錄片前期因為資金不足差點擱淺，最後在三萬多民眾的眾籌下，才得以順利拍攝發行。
但電影上映後，在全國院線的排片率只有少到可憐的1.5%，但是在媒體和藝人們自發的推薦下，這部不該被埋沒的電影被越來越多的人所關注。
所以到後來，排片率越來越高，票房也由片方最初預計的10萬元，最終定格於億元以上。在《二十二》公映期間，導演郭柯以及片方就曾表示，要將票房收益捐贈出來。
10月8日，紀錄片《二十二》官方微博發布捐款說明，影片資助人張歆藝、導演郭柯以及出品方、攝製單位，決定共同向上海師範大學教育發展基金會捐資10086003.95 元，用於設立「慰安婦研究與援助」專項基金。
現在他們也兌現了自己的承諾。
無獨有偶，曾在2014年有這樣一部電影，導演在2002年就寫好了劇本，當他辛苦奔波尋找投資時卻因題材敏感、不夠商業化而屢屢碰壁。
一直到2014年，在網民眾籌下募集到12億韓元，該片才得以順利開拍。
它就是《鬼鄉》，和《二十二》一樣講述了關於慰安婦的故事。
電影根據姜日出老奶奶口述的真實經歷改編而成，她於16歲時被日軍抓到中國東北牡丹江地區的慰安所，在那裡飽受摧殘。
後來，她接受繪畫心理治療時便將自己當年親眼目睹的場景畫了出來——日軍殘暴的在大坑中焚燒一群少女的屍體。
也正是這幅畫，觸動了導演，讓他萌生了拍攝該片的願望。
▲姜日出女士和她的畫作《燃燒的少女們》
1943年，位於中國東北牡丹江地區的慰安所，是人間地獄，也曝光了日軍當時的種種殘暴與醜惡。
在這裡，無數的女孩子們慘遭荼毒，她們中，有的來自韓國，有的來自中國；她們中，最大的不過十六歲，最小的才14歲。
不見天日的木屋，被分割成一間間狹窄逼仄的小隔間，這裡每天每一刻都回蕩著女孩們哭喊聲，導演拍攝下的這一幕，讓觀眾為之揪心憤怒。
這些女孩子們，平均每10分鐘就要接待一個日兵。所獲盈利全部上繳，少掙了一份錢，就會遭到毒打。
監管和毒打這些女孩子們的，竟然有一名朝鮮男人。
當來了例假的女孩苦苦哀求能否休息一天時，他陰沉著臉惡狠狠的罵到：「不行！疼也得忍著！」轉臉卻對日本士兵低三下四，極盡諂媚。（
這種民族的敗類，簡直比異族侵略者還要可惡！
）
女孩啞然，隨即進來的日本士兵不僅形容醜陋，更加心理變態。
將自己對死亡的恐懼發泄到更弱小更無反抗之力的女孩身上，皮鞭聲響起，女孩哭著無處躲藏。
這樣的情景，每個小隔間里都經常發生。
以至於女孩們脫下衣服時，身上都是斑斑血跡，新傷舊傷縱橫交錯。常常被打的鼻青臉腫，洗臉盆里的水，總被鮮血染紅。
在這群變態的日本軍官和士兵們看來，朝鮮女人是「骯髒」的，毫無人格可言。
他們公然叫囂：「你們不是人，只是為皇軍服務的母狗！」不知這是一種怎樣的混賬邏輯，說出這種話的，才真真不是人。
常年累月飽受摧殘，很多女孩子身染重病，或致發瘋。
當她們不能接待客人，沒有了利用價值後，日軍就會毫無人性的把她們拉到山林中大坑裡，一槍打死之後焚燒。
無法想像這些飽受身心折磨的女孩子們那時是怎樣的恐懼與無助。
更令人髮指的是，日軍戰敗後，接到撤退的命令後，他們利用僅剩的最後的一點時間，把這些身世凄慘的女孩子們處理掉。
英熙，是這次滅絕行動中唯一倖存的女孩。
當日軍列隊舉起槍支時，朝鮮援軍趕到了。
混戰中，她和好姐妹貞敏僥倖脫逃，不想正巧被追趕上來的日軍軍官發現，這個軍官，身受重傷，臨死前卻非要拉上兩個朝鮮女孩下地獄。
貞敏為了保護英熙，替她擋了一槍，死在了荒野。
英熙痛哭失聲，她雖然回到了韓國，收養了一個孩子，過上了幸福的生活。
可她的心卻永遠留在了吉林牡丹江那片荒野中。半個世紀來，她背負著心靈的重債，總也無法忘記貞敏。
機緣巧合，她認識了一個有通靈之術的女孩子——恩京。
恩京命運同樣凄慘，剛出獄的犯人闖進家中，強暴了她，父親回家撞見這一幕，悲憤交加要和歹徒拚命，卻被歹徒一刀刺中要害，他拼勁力氣拔出刀和歹徒同歸於盡。
恩京目睹了這一切，自此精神失常，閉口不言。母親整日以淚洗面，最後不得不把孩子寄養在女巫身邊以求平安。
有著相同的遭遇，恩京對英熙奶奶的經歷有著更深刻的感受。為了達成英熙奶奶的心愿，她祭起儀式，幫貞敏招魂。
貞敏的魂魄附在了恩京身上，英熙奶奶聽見了好姐妹貞敏的聲音後，激動的嚎啕大哭。
貞敏在14歲那年被日軍抓走，家裡只剩日夜盼望她回來的爹娘。可這一走，就再也沒了音訊，最終落得慘死異國他鄉，曝屍荒野。
貞敏的魂魄見到了英熙，開心的笑了：「能以這樣的形式把我招回來，再看一眼家鄉，我已經很開心了。」
接下來的鬼鄉祭，恩京和巫女一同來到了山林中的大坑，撫慰那些慘死的女孩子們。
歌聲悠悠，蝴蝶穿過峽谷，穿過平原，在這場儀式中，所有客死他鄉的女孩子們都活了過來，貞敏也隨著歌聲，跨越千山萬水，回到了日思夜想的家裡。
那裡還有一直苦苦等待她的爹娘，母親留下了眼淚，過往的一切，都不必再想，回來了，一起吃頓飯，就好！
鬼鄉，鬼鄉祭，它是一首慰安婦的招魂曲，祭奠那些被毀掉的少女年華。
歷史與現實不能給的，電影做到了，它用「招魂」的形式，給那個戰亂年代成千上萬悲慘遭遇的慰安婦們以歸鄉的安慰。
有些苦難，我們不應該，也不能忘記。
面對這些有著不幸遭遇的她們，我們更應該給予理解與關懷。
劇中有一幕很震撼人心，半個世紀過去了，1991年，英熙奶奶響應號召，去社區舉報當年日軍的暴行。
卻在門口躊躇著，這樣的經歷，讓她羞於啟齒。正巧裡面的工作人員談論起這件事，一個男工作人員順口說道：
「這事有點太那個，除非瘋了，有誰會主動說出那樣的過往！」
被抓去做慰安婦，不是這些女孩子們的錯，她們所遭受的非人折磨，也不是任何人能想像的。
即使活著回來，她們心理仍有巨大的創傷，世人絕不應該帶著有色眼鏡去對她們指指點點。
同樣的，對現代社會和恩京有著相同遭遇的女性們，世人更應同情她們，而不是增添了一份茶餘飯後的談資。
她們的境遇已經夠悲慘，被討伐的應該是那些喪盡天良的罪犯，而不是受害者。身邊人的歧視，會讓她們更加難過。
所以，英熙奶奶才會悲憤的無法控制情緒，她走到男工作人員面前，聲淚俱下，大喊道：「我就是那個瘋子！」
影片留給我們的，可探討的還有很多。它關乎過去，更關乎未來。
只有正視歷史，反思歷史，悲劇才不會重複發生，我們才能更加進步。
希望這樣深刻反思歷史的電影越來越多，也希望更多的人去關注去支持這樣的電影！
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