頂尖的藝術作品是雅俗共賞還是知音難尋？這可能是最好的答案

這個問題是關於藝術具體的社會功能之問題，也是「藝術之無用」和「藝術之有用」的問題，其實二者之間本就相輔相成並且相互影響呢。

昏鴉說無論陽春白雪還是下里巴人地藝術表現都有其存在的價值和意義，完全客觀公正地講我們民族的藝術是高度世俗化的藝術。在這點上我們的觀念和約定俗成的概念一直以來幾乎都沒曾改變過。

這樣例子還有很多，如趙無極的作品，如莫迪里安尼，他的《側卧的裸女》，都說是頂尖的人體藝術，可是大眾把此畫和提香的《側睡的維那斯》，喬爾喬內的《維那斯》，還有布蘭金諾的《愛的預言》相比，大家一定認為他的畫其丑無比，可就是這種不被大眾共賞的作品，上海《龍》展館的大收蔵家劉益謙卻傾襄而出，花了七個多億。

藝術有其存在和發展的模式和規律，風格也不僅相同。總體來講，大多數藝術品並非容易理解，不是每個人都能欣賞。但如果過於走向極端，也容易曲高和寡，知音難覓。

梵高的《向日葵》在世界畫壇有著很高的地位，畫面鮮麗，色調飽滿。但很多人其實看不出這幅畫究竟有多「好」。有些人就說，這畫還不如我們中國前輩畫家畫的葵花好呢！

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