文：季瑞雯

本人浙江網路作協會員，新晉編劇一枚，忝為橙瓜《網文論劍》專題受邀之列，談一談個人對網路文學改編影視劇之陋見。

追溯起來，我屬於網路文學混入編劇圈的非「正規軍」，早年寫網路小說林林總總數百萬字，遇到網路小說影視改編風潮大盛，不由好奇到底什麼樣的小說適合影視改編？編劇技巧的學習是否有助於寫好小說？於是進入了《旋風少女》、《橙紅年代》編劇團隊，跟隨祝明老師學習電視劇改編。

長期以來，網路小說圈和編劇圈一直存在著「鄙視鏈」，在兩個圈子間遊走。編劇圈對網路小說圈常見的批評包括：「主線全部崩掉」、「人設立不住」、「故事幼稚」、「內容低俗」、「缺乏內涵」等。網路小說圈對編劇圈常見的批評有：「思維固化」、「故事套路化」、「匠氣太重」、「不尊重原著瞎改」。

自網路小說影視化浪潮掀起以來，市面上的影視作品林林總總不下數十部，但改編劇成功典範卻往往「很迷」，難以一概而論。雙方罵架究竟是同行相輕、互相推卸責任；還是影視改編中有著「不足為外人道也」的巨大難點？

接下來，我主要從「敵偽」編劇的角度，說說影視改編究竟該怎麼改。

一、 亮點提煉、得意忘形

網路小說IP到手，編劇團隊要做的第一件事就是提煉亮點。

或許會有人說：IP的亮點還要提煉？編劇抓不住你們是瞎嗎？

單純從內容角度剖析，能在茫茫書海中脫穎而出的作品，往往有著強烈的優勢，或劇情、或人設、或主梗、或文筆、或題材，不一而足。一個好的IP，往往在主梗、題材、人設、故事情節等多個方面都可圈可點，和影視向契合度高，改編起來也能如虎添翼，例如《甄嬛傳》、《三生三世十里桃花》、《微微一笑很傾城》。

但是對於另一些IP而言，想要提煉亮點難度非常之高，常見問題有:

1. 亮點見仁見智，難以取捨

IP作品亮點判斷見仁見智，往往會代入創作者個人取向喜好，當創作者對IP亮點的取捨難以達成一致時，就會非常棘手。以《顫抖吧ET》為例，原著的亮點元素有很多，軟科幻、輕鬆搞笑、輪番上陣的花美男。不同亮點的篩選及排列組合，最終呈現的作品效果也大相徑庭。為了最終作品風格的呈現，整個創作團隊內部都會進行激烈的頭腦風暴，最終風格確定依賴於編劇對內容的思考、製片對市場的判斷、出品公司的定位等多方因素。

2. 亮點雖顯而易見，但不符合市場、政策環境要求

網路小說圈作品題材百花齊放，但放到影視劇環境中往往容易出現「水土不服」的情況。戰鬥升級路線的男主爽文玄幻怎麼改？涉警涉宗教題材審核複雜，改不改？是否有相關部門背書？遇到這種大IP時，足以讓編劇為此撓禿了頭。一方面要保留原IP最大特色，一面又要戴著鐐銬跳舞，創作周期長、介入方多，除非找到強有力的項目主控，否則極容易變成多方想法的跑馬場。

3. 從影視角度來看，幾乎找不到亮點

遇到食之無味、棄之可惜的IP，改編基本等於全部原創，或者是作者IP被挑選後剩下的「邊角料」，或者是大神幾年前早已過時的老作品。稍顯極端的例子，是工夫影業團隊改編的《河神》，原著可用內容極少，但該團隊抓住天下霸唱大神最大的特色「天津衛民俗」風格，奠定了河神別具一格的氣質。

除非原著小說和影視劇市場配適度很高，否則高度還原影視劇極難實現。尊重原著，首先就是要花大量經歷去篩選、提煉、取捨原著亮點，不必拘泥於人物、台詞、情節等局部細節，要取其「意」而去其「形」，抓住最具吸引力的精髓。

二、 明確市場、簡化要素

對小說而言，多要素的拼接可能讓讀者眼前一亮，但影視劇市場絕對不是。影視劇是相對凝練的表達，宜要素少不宜多，如果影視劇雜糅了三個以上的要素，項目多半要涼。既然如此，為何還有影視劇「前赴後繼」元素拼接？

影視改編以取得「商業化成功」為目的，容易陷入「貪多求全」、「討好市場」的改編誤區。為了討好女性受眾，熱血向故事中加入冗長的感情線拖慢節奏；為了討好武俠受眾，朝堂權謀故事中加入江湖草莽線，種種出於收視率「保障」的考量，都容易拖項目「後腿」。

一個影視劇的改編不可能討好所有人，最怕就是瞻前顧後、顧此失彼，如果它試圖八面逢源，肯定是個四不像，必須做好取捨。一面希望出爆款，一面又想要求安全，這種當斷不斷的複雜心態，成為拖垮項目收視的一大要素。

三、 二次創作、點石成金

網路小說和影視劇是兩種截然不同的藝術形式：對網路小說而言，文字之美，可以縱橫捭闔、天馬行空，是文字的藝術表達。

影視劇是集中的、凝練的、邏輯嚴謹的，它的所有人物、劇情、橋段不能隨意發散，都必須服務於故事的大主題。關於影視創作，陳秋平老師有非常精彩的論述：哲學+美學+文學三位一體。

首先，影視劇是編劇對故事命題的哲學思考，一個故事氣質的深入挖掘。正如《斗破蒼穹》影視改編作品，提煉出的一個非常漂亮的故事核，「三十年河東，三十年河西，莫欺少年窮」。主題是故事的整體氣質，是編劇對這個主題的感悟和思考，形成一種強價值去感染觀眾。

其次，它是視聽藝術，觀眾所見即所知，追求鏡頭語言、視聽效果。人物之美，鏡頭之美、場景之美、服化道之美、配樂之美。所有存在於小說中的虛擬亞歐是，在影視劇中會無限限具象、擁有更豐富的細節、更細膩的情感、更美的表達方式。

再者，影視劇也是一種文學的表達，只不過和網路小說相比，其文學表達形式會受到一些限制。影視劇的文學表達砍去了細膩的心裡描寫、感官傳遞，對人物性格、人物關係、故事劇情、台詞等方面的要求更高。

俗話說太陽底下無新鮮事，比起出一個全民爆款的偉大作品，不如先回想最初故事觸動你的是什麼，如何保留？改給誰看？如何將特色最大化？

歸根結底，小說的成功，是作者的成功，影視項目的成功，是團隊的成功。

作者介紹：

季瑞雯，浙江網路作協會員，目前擔任杭州聞源文化影視總編劇，聯合打造《我的銀河繫戀愛史》、《書靈記》等多部頂級IP。

編劇經歷：

搜狐自製劇《無法擁抱的你》第一、第二季編劇，該劇由搜狐視頻、正栩影視、童樂影視聯合出品，韓國漫畫《觸不可及》改編，貓的樹Cattree執導，邢昭林、張予曦領銜主演。

南京粉考拉編劇工作室（《旋風少女》第一季、《遇見愛情的利先生》、《熱血狂籃》等）項目負責人，參與《閨蜜2》劇版《我最好的朋友》、《我的蓋世英雄》（愛奇藝青春自製劇）、新《倩女幽魂》、新《楊門女將》等多個項目。

愛奇藝S級網路劇《清掃的妖精》編劇，由韓國著名導演陳赫執導（代表作《主君的太陽》、《城市獵人》、《藍色大海的傳說》、《翡翠戀人》等），預計2019上線。

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