不得不說，這首最奇怪的兒歌，鄧麗君沒唱過一個小朋友
「泥娃娃，泥娃娃，一個泥娃娃，也有那眉毛，也有那眼睛，眼睛不會眨。泥娃娃，泥娃娃，一個泥娃娃，也有那鼻子，也有那嘴巴，嘴巴不說話。它是個假娃娃，不是個真娃娃，它沒有親愛的媽媽，也沒有爸爸，我做它媽媽，我做它爸爸，永遠愛著它……」
《泥娃娃》，很多人都聽過這首兒歌，和一般的兒歌不同，這首歌從一個特殊的視角來表現。孩子們唱得很開心，但有些成年人聽起來就有著一種說不出來的感傷。
曾經看到有人發帖詢問《泥娃娃》的詞曲作者是誰是稱——「這首歌讓我這個30幾歲的男人幾次掉淚，寫的太好了，真的感謝詞曲作者。」
現在大多人可能仍然不知道，《泥娃娃》的詞作者是駱明道，曲作者是梁弘志。
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駱明道生於1924年，台灣著名的詞典作家，是與劉家昌、翁清溪、左宏元並稱的4大家。他的作品大多是電影插典和配樂，古意盎然，風行一時。不過現在他的名字很多人沒聽說過。
相比之下，梁弘志更為人所知，他是20世紀70年代台灣校園民謠的代表人物，一生創作了500多首歌曲。包括張國榮《透明的你》，譚詠麟的《半夢半醒之間》，姜育恆的《驛動的心》，蘇芮的《請跟我來》、《一樣的月光》，蔡琴的《恰似你的溫柔》，童孔的《痛啊》等等。
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梁弘志被稱為「敘述情感的音樂大師」，他的作品意境優美，充滿了韻味，還有一種淡淡的憂愁和傷感。這首《泥娃娃》曲調聽起來倒是歡快，配上駱明道的詞，卻讓人有一種莫名的感傷，或者說是詭異。
這種感覺有些奇怪，很多敏感的小孩子其實有些怕這首歌。還有些會悲傷難過，沒爹沒媽沒人疼的孩子啊。
小S在《康熙來了》里就曾經說過泥娃娃是她最聽不得的歌，一聽就哭。
楊宗緯上《康熙來了》，那集也說講到他有一次早上起床之後聽《泥娃娃》，然後大哭。
甚至有人有了心理陰影，把它寫進了小說中，做恐怖的背景，「聽上去裡面的女人彷彿在唱歌，這首歌我小時候聽過，是鄧麗君唱的泥娃娃，曲風很詭異，像是日本的恐怖民謠。鄧麗君唱的還算比較歡快，所以聽上去是一種讓人很難受的感覺。 而房間里的這個女人唱的很小聲，聲音很空靈。所以即使聽不清內容，也能感受到彷彿一股徹骨的涼意深入我的身體，讓人不由自主的打冷顫...」
這首傳唱極廣的《泥娃娃》幾十年前鄧麗君唱過，1967年，她14歲時步入歌壇出了首張唱片，《泥娃娃》收在她1968年6月1日發行的專輯中。不過鄧麗君顯然不適合這樣的歌曲，唱得太甜，聽得人心裡發毛，所以不怎麼流行。
從兒歌的角度，相比來說，有個叫王雪晶的小朋友唱得更有味道些，歌詞有些怪，就得唱的簡單些，不能有氣無力，也不能太複雜，才更像兒歌。
台灣原住民女歌手巴奈翻唱的《泥娃娃》，真的讓人聽了脊背發涼。有人說「太恐怖了，孩子一聽嚇得嗷嗷哭。」
台灣導演李康生2003年的處女作《不見》，片尾曲就是巴奈唱的《泥娃娃》，這個結尾讓很多人特壓抑。
你要聽過那首《巴奈流浪記》，可能會明白她為啥會平靜地唱得人心裡發寒——「我的爸爸媽媽叫我去流浪……我就這樣自己照顧自己長大」。
「自己照顧自己長大」，說得似乎很平靜，其實跟《泥娃娃》一樣的傷人。
巴奈說父母親很早就分居了，「在原住民部落很多是這樣，就是人家講的『媽媽跑掉了』。爸爸忙著工作賺錢，我從小唱歌給自己聽，讓我跟自己玩耍，自己陪自己長大」
32歲那年，巴奈出了第一張也是迄今唯一一張個人專輯，名字就叫《泥娃娃》。
蔣明說：「當巴奈以原住民的感懷展現出一種直接不加修飾的生命本色時，令聽者動容的已不僅僅是歷經世事的蒼涼情緒，青春已逝的靜默回味。」
彭洪武說：「她更像一個悲吟詩人，青春已逝，歲月如燭，在堅硬的世界面前，我們又何嘗又不是一個個可憐的泥娃娃。」
想起有人評價《泥娃娃》：「從小我就覺得很悲，卻是我最喜歡的兒歌，沒有之一。」定義為兒歌，對孩子和成人其實是不一樣的，娃娃們唱的是歡快的旋律，成人才懂其中的內容。
孩子不開心，是眼淚嘩嘩的往外流；成年人的傷心，是眼淚默默的往心裡流。這可能是很多人沒來頭的喜歡《泥娃娃》，愛聽巴奈的一個原因。
（圖片來自網路）
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