韓國點名34檔綜藝被抄襲背後：國綜十年茫茫路

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鄭小玲

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說起國產綜藝，數量上富得流油，但原創性捉襟見肘？

在批評之前，先傳一份捷報——法國時間10月16日，戛納秋季電視節上，福克斯傳媒集團與優酷正式簽署合作協議，買下優酷原創綜藝《這！就是灌籃》的模式版權。

這並非今年原創國產綜藝首次傳出對外輸出的好消息。在此之前，《這！就是街舞》也已被江蘇廣電和香港電訊盈科合資成立的江廣盈科買下海外播出版權。

《這！就是街舞》和《這！就是灌籃》或許沒有辦法一掃國綜屢屢抄襲海外綜藝的「黑歷史」，但至少在綜藝節目的原創能力上做出了示範。

回顧國內綜藝的發展史，2000年代的《超級女生》無疑是中國真人秀的開山祖師，但這個系列存在抄襲《美國偶像》的情況是絕對跑不了的。

2010年之後的國產綜藝，搭上了互聯網的高鐵，很快出現了一系列的——效果不怎麼顯著的原創、部分的購買以及肆無忌憚的抄襲，其中韓綜是最主要的對象。在2016年「限韓」之後，表現得更為肆無忌憚。

如今，被韓國指著臉、拉出清單、實錘點名批評，國綜只顧兜里鼓不鼓，無法顧及面上光彩的做法確實值得警惕。雖然不知道哪裡來的古話說「模仿是最崇高的敬意」，但在版權的世界裡，終究要真金白銀的購買才是對內容最大的尊重。

國產綜藝的抄襲借鑒路，

限韓令是「東風」？

10月7號，韓國《中央日報》刊登了一篇報道，公開點名批評了中國曆年來剽竊的各檔綜藝節目。該報道引用了韓國放送通信委員會同電視局節目製作公司提出的《中國電視台疑似剽竊韓國節目版權現狀》分析，抄襲數量之多令人咂舌。

（該表格由韓網表格翻譯而來）

正如表格所顯示的，2014年到2018年，4年間，國綜剽竊（沒有得到版權保護的情況下被「克隆」盜用）的韓國綜藝節目多達34個，其中最受「待見」的SBS，甚至有多達10個節目被抄襲。

如果你仔細看看錶格，還會發現，被直接點名抄襲的節目中，不乏當季的當家爆款。《花兒與少年》抄襲的是《花樣姐姐》，《中餐廳》對應的是《尹食堂》，《奔跑吧》《歌手》這樣優秀製作的節目也身陷版權的爭議漩渦。

抄襲是從韓國點名批評的2014年才開始的嗎？事實上，國產綜藝走過了漫長的購買、模仿與抄襲的路程，客觀來說，如今也正努力走在原創的道路上。

但必須指出的是，實際上在2000年代初的電視綜藝時代，國產綜藝就已經出現了難以撇清的抄襲嫌疑。看過《美國偶像》的觀眾，很容易注意到國產的《超級女聲》對前者整個節目模式的借鑒。

只是當時國人版權意識沒那麼強烈，加上網路普及程度有限，即便是有網友注意到這一現象，也缺少輿論發酵的渠道。

之後，《中國好聲音》再次掀起中國真人選秀的第二個神話。這個階段，中國綜藝節目彷彿抓住了發家致富的稻草，開啟剁手模式，大量購買，買不了就抄。

（截圖來自新華網數據新聞）

據新華網數據新聞統計，2012年《中國好聲音》成功之後，2013年各電視台播出的引進海外模式節目多達56個，平均每個月有2檔引進版權節目在各大衛視播出，並且這些引進節目並不全是無名之輩，大部分挑起了收視的大梁。

（沈玉琳，《奇葩說》第五季）

但更為值得注意的是2016年的「限韓」令，這一政策的頒布彷彿給抄襲加上了隱形的翅膀。

根據前文的34檔涉嫌抄襲綜藝統計可以看出，僅2016年到2017年止，國綜的抄襲數量就高達15檔，佔據了4年間涉嫌抄襲近半的數額。

「限韓令」似乎成了抄襲名正言順的助力。這15檔節目中，曾有過版權協議包括浙江衛視的《跑男》、湖南衛視的《我是歌手》等6檔節目。這意味著，「限韓令」很有可能影響了這6檔節目與原版權方的繼續合作。

之後，故事就進入高潮迭起的BAT爭霸風雲了，這部連續劇，不算長，但還為抄襲做出了不少貢獻。

視頻網站崛起後，平台方不再滿足只做內容分發渠道，開始投入高額的資金自製節目。但觀眾很快注意到，網路綜藝依然出現了抄襲節目模式甚至場景、剪輯全面複製的情況。

國綜就這樣一步一個腳印地走上了不買版權直接使用的抄襲不歸路。這一方面是因為受到政策影響，可能出現無法購買或繼續版權協議的情況，但也有很多案例表明，過往的抄襲行為，即使被點名也並未帶給平台實質性的損失。

說起這段「不購買直接用」的「光輝」抄襲史，顯然屬於沒有版權本錢的買賣，除了被鄰居韓國瘋狂diss，平台方臉上無光之外，經濟效益上的損失幾乎不存在。

並且非常值得琢磨的是，在整個的中國綜藝發展歷程之中，原本購買了國外版權，在國內非常成功綜藝節目，幾乎先後都先後經歷了版權爭議，再到後來改名的風波。

十年抄襲路是不是要到頭了？

多年的「拿來主義」，一度讓中國綜藝節目在原創的道路上走得困難重重。

如果說2017年是抄襲重災年，那麼2018年，這個情況其實有所減緩。就國綜熱愛的copy對象韓綜而言，被點名抄襲節目由去年的12檔降至3檔，雖然《偶像練習生》被批與韓國《Produce101》的相似度高達88%，但總體數量確實肉眼可見地減少了。

數量的銳減不是值得誇耀的地方，但這也確實證明了國綜製作在羞恥心和原創版權意識上的進步。

優酷2018年的綜藝當家頭牌「這就是」系列算是值得點名表揚的。

以豆瓣評分8.3的《這！就是灌籃》為例，無論是周杰倫、李易峰、林書豪、郭艾倫等明星嘉賓，還是1V1「鬥牛」和3V3「團體」的賽制，娛樂性和專業性都可圈可點。

事實上，從2014年至今，網綜的崛起以及文化類綜藝的走紅也為原創帶來了極大的生命力。網路綜藝基於互聯網平台，製作靈活，網路參與性、互動性高，也就更加「接地氣」，更具話題。

2014年，各大網路平台開始獨立製作綜藝節目，現象級網綜《奇葩說》誕生，豆瓣評分高達9.1。這檔自製原創綜藝對整個綜藝市場最大的貢獻，除了機智的討好「甲方霸霸」，也證明了國內綜藝原創內容的市場潛力。

從2014年至今的4年間，國綜抄襲的惡名昭著，但幾乎同時期，網路綜藝也迎來了「井噴式」發展，誕生了《火星情報局》《奇葩說》《聲臨其境》等一系列能讓製作方臉上稍顯光彩的真自製綜藝。原創綜藝的成績單終於不再那麼難看。

到了今年，上半場，優酷的「這就是」系列均是原創，成績卓越、騰訊的《創造101》聲勢浩大，但也是真金白銀花了錢買了版權的。下半場，畫面堪比央視紀錄片的《奇遇人生》，在苛刻的豆瓣網友手裡拿到了高達9.2的評分。

如今，《這！就是灌籃》傳來出海的好消息，國綜十年模仿抄襲路是不是要走到頭了我們還無法下定論，但正如《奇遇人生》的導演趙琦所說「總要有人邁出這一步，如果我們接住它，這就會成為國產原創綜藝的一條生路「。