都在說漫畫行業寒冬，中國漫畫家到底該何去何從？

一切尚未定型， 大浪淘沙的過程依然充滿了機遇。

文/移星月

2018年5月的時候，《海賊王》的漫畫銷量，達到了全球4.4億冊。

沒有人知道作者尾田榮一郎，在這一年收入具體數額。但在2010年，就有媒體統計過，僅僅版稅，就超過了30億日元。而那一年，他的納稅額，據說是12億日元。

這樣的記錄，對中國的漫畫家來說，不知道哪一天才會到來。

反而今年8月的兩則行業消息，一時間又扯出了中國漫畫家收入的另一幅景象。

大角蟲漫畫平台被爆料拖欠40多位漫畫的稿費數月，總金額超過了400萬，不少漫畫家創作受影響，被迫停更。（查看學術趴對此事的報道）

緊接著，沒過幾天，漫畫家L.Dart又爆料米粒影業拖欠個人稿酬和120萬的版權金尾款，再次為漫畫行業蒙上了一層陰影。

好在10月12日，雙方最終已達成和解協議。

總的來說，和海外成熟的漫畫市場相比，此時此刻正在奮鬥的中國漫畫家，有自己獨有的困難，包括但不限於：黑白漫畫轉彩漫，更新頻率，市場的成熟度等問題。

那麼，對漫畫家來說，到底該以何種態度，進行這個時代的漫畫創作呢？

我們採訪了《饅頭日記》《快把我哥帶走》《第二模式》等漫畫的作者幽·靈，《砂與海之歌》《偃師》的作者米沙，以及出品了《武零後》《他她英雄》的唐漫文化聯合創始人Rainy。他們就國內漫畫家面臨的困難，給出了各自的一些思考，分享給大家，希望能有助於各位讀者，更進一步接找到自己的答案。

一 、轉型與留戀

對彩色漫畫的需求，還在紙質媒體時代，就已經有人敏銳意識到了。彼時的典型代表，則是創立於2006年，從一開始就定位彩漫的《知音漫客》。

2011年，華西都市報採訪了《知音漫客》創辦人李靖，問及定位於全彩漫畫的原因，當時的李靖解釋說：「一是彩色比黑白更能體現漫畫表現語言，二是數碼時代的到來，彩色漫畫將在紙媒之外的多媒體方向有更大發展。」

他的結論是對的，儘管在網路漫畫平台到來之後，知音漫客的銷量也大幅度下滑，但國漫確實進入了彩色漫畫的爆發時代。

然而，漫畫家的創作並不總是跟得上行業的變遷，創作者的成長跟不上技術的發展速度，這是常態。

當然有幸運的，譬如曾經作為漫威和DC畫師的馬來西亞漫畫家Billy Tan，他在2016年創立了上海唐漫文化，出身美漫的他，在創作彩色漫畫這件事上，天然沒有障礙。

更多人則是一邊糾結，一邊改變。 《偃師》、《砂與海之歌》的作者，2004年開始創作的米沙就感慨：

「當年一個人畫黑白漫畫的時候，都是凌晨五六點睡……結果市場很快就轉彩漫了，好不容易適應了彩漫，市場又開始流行條漫，雖然彩漫轉條漫不難，但是周更都會被嫌棄慢……」

作為漫畫家，幽·靈的《鏡·雙城》、《冥列車》、《崑崙雪》、《英雄》等早期作品都是黑白漫畫，直到2015年開始在微博等平台連載《快把我哥帶走》，前期也有不少章節是黑白，逐漸才變成了彩色條漫的形式。

在黑白漫畫和彩色條漫的選擇上，幽·靈沒有太多糾結，「那個時候剛剛喜歡上韓國漫畫，他們都是彩色條漫，我們喜歡嘗試新鮮事物吧，覺得蠻好玩，就也特別想嘗試。」

不過，即便彩漫是大勢所趨，這個時代也依然有黑白漫畫在崛起。如許先哲創作的《鏢人》就曾被眾多日本漫畫大師交口稱讚，其第一卷單行本在不到一個月時間裡發行量就突破了十萬，最近已經出版了第三部單行本。

米沙覺得，未來的漫畫市場的趨勢必然是多元化，黑白漫畫作為最為人所知的形式不會被單一取代，喜歡這一類型的人，也一定會始終存在。

黑白漫畫並不必然消失，彩色漫畫也會一直進步。

「與時俱進的閱讀體驗是沒有錯的，形式可以不斷變化，但精神內核是不變的，創作者的壓力更多來自於創作好內容，因為創造力不是隨時都有的。」 幽靈如是說。

歡欣鼓舞地迎接新趨勢，固然不是人類所擅長。但在幽·靈看來，既然選擇了漫畫家作為自己的職業，就要明白自己的服務對象是誰。

「人人都希望安於現狀，創作者也一樣，但既然要改變，首先需要的是以積極的態度去看待這種行業變遷。」

二、 質量和速度，選擇哪一個？

國產漫畫追求產量的階段，顯然還沒過去。

如果說，從月刊到周刊，是漫畫產業漸漸成熟的象徵，到了網路漫畫時代，平台依然狂奔在追求產量的這條路上。到如今周更成定律，漸漸地，周雙更，甚至是三更、日更都冒了出來。

過猶不及，新時代的速度製造了大量的焦慮和擔憂，而最典型的一種憂慮則是：以次充好的作品大量湧入市場，培養出一大批沒有審美力的讀者，繼而造成國產漫畫市場的劣幣驅逐良幣現象。

但這種焦慮可能是一個雞生蛋蛋生雞的問題。在幽·靈看來，「讀者的鑒賞力，也是需要時間來培養的，看到的東西多了，自然會提升，在這個培養的過程中，漫畫家也不需要迷茫，努力提供自己力所能及的好作品就是了。」

不過量和質的衝突，也並非全無辦法。Rainy表示，此前國內漫畫產業學日本，漫畫家究其一生，往往也只能創作一兩部作品。與之相反，美國漫畫產業吸納全球人才，編劇和畫師分離，同一部作品，往往多個漫畫主筆，畫師們也不需要統一自己的風格，既可以最大限度地吸引不同風格偏好的受眾時，也能提高產量。

顯然越來越多國產漫畫正在走上這種編劇主筆分離，以團隊為單位，以工作室，以公司出品為主的集體創作形式，向美漫的工業流程看齊。

不過，這種形式在改善質量問題的同時，也給傾向個人創作的漫畫家帶來了不小的挑戰。幽·靈表示，自己一直保持周更的速度，但更快就做不到。「我沒有那個手速也沒有那個能力，我還是只會做力所能及的事，也知道自己的極限。」幽·靈笑說。

那麼，個人漫畫家的生存空間還有多大?

「確實會帶來一些無形壓力，但我不提倡追求速度，還是以質量為首。」幽·靈認為，「在內容很棒的前提下，提高更新速度，會帶動作者的人氣和作品流量的提升， 這才是良性的。而且現在的影視市場也開始變化，已經不是只看重流量的階段了。」

雖然市場變化帶來了壓力，但對內容重視的轉向也帶來了新機遇。個人漫畫家還是漫畫工作室，或許並不是關鍵。正如一位漫畫家在網上所說，「只要你技術好，再差的環境你也能找到自己的位子，如果技術不好，再好的環境也沒辦法長久。以前紙媒投稿機會那麼少，也還是出現了很多非常有名的漫畫家，更不要說現在的自媒體時代了。」

行業雖然已經不復前兩年遍地黃金的盛況，但依然處於整個時代的風口浪尖，而流量泡沫的破裂，對於專心內容質量的創作人來說可能反而會是機遇。

適者生存，優秀人的總會脫穎而出。

三 、還要為愛發電嗎？

2012年時，華西都市報公布的漫畫家富豪榜，排名前三的是周洪斌（1800萬），朱斌（1300萬），朱德庸（710萬）。 到了2017年的漫畫家富豪排行，前三名變成了阿桂（1000萬），貓小樂（650萬），朱斌（450萬）。

如果只看這個榜單，頭部漫畫家的收入，不升反降，但這個榜單的統計只計算了漫畫家的圖書版稅收入，且版稅率統一以10%計算，顯然並不科學。

實際上，2015年之後，受益於影視行業向外掘金的熱潮，暨網路小說之後，漫畫成了IP改編的新寵， 媒體陸續曝出了大量漫改動畫，漫改真人劇的消息，從開始的幾十萬版權轉讓金，到後來的上千萬版權轉讓金，漫畫IP的價格，也是水漲船高。

今年初的一次行業活動上，快看漫畫的合伙人羅澤波就透露，「快看平台的頭部作者年收入五百萬的不在少數。」，小明太極聯合創始人饒陽明則稱，旗下籤約漫畫家而言，頭部收入高的有上千萬。

頭部作者的收入，雖不能代表行業的平均現狀，但多少可以反映出一種趨勢。顯然漫畫行業正在努力相網路小說看齊，單純以版稅計算漫畫家收入的時代已經過去了。米沙表示，自己的收入來源，除了稿費，還有單行本，影視授權，國內付費市場雖然還沒起來，但通過輸出到海外成熟市場，也能獲得了一部分付費分成。

不過，另一方面，可以明確的是，漫畫行業，和絕大多數行業一樣，是典型的金字塔結構。

當大角蟲漫畫欠薪事件發生時，大家再次意識到，絕大多數漫畫家的命運，是拿著微薄的薪水，以超強的勞動負荷來畫連載，簡稱：為愛發電。

事實上，沒有出名前漫畫家固然連收入穩定都談不上，但出名了的漫畫家，也常被稱之為「有命賺錢沒命花」，大部分漫畫家的人生，就是全年無休的伏案工作。無論是不是新人，對漫畫家來說，如果要在這一行堅持下去，熱愛永遠是必不可少的。

在米沙看來，漫畫這個行業，市場轉好也並不意味著就不艱辛。即便在付費人群成熟的日本和韓國市場，也同樣如此。日本的一則舊文顯示，「2009年間約有5300名漫畫家發售了單行本，其中Top100人的版稅收入是平均每人7000萬円，剩下的5200人平均每人版稅收入280萬円。而2009年日本白領的平均年收入在409萬円左右」。

網路上爆出大角蟲漫畫欠薪事件時，有人哀謀生之多艱，感慨：難道只能家裡開礦的才能來畫漫畫。然而另一位漫畫家卻不留情地說：醒醒，家裡開礦的為什麼要來畫漫畫啊！

是自嘲，但也是戲言。

但對於此刻的中國漫畫家來說，相比國外成熟市場的同行，相比他們的前輩，以及將來的後輩，此時此刻他們所處的，或許還是整個國產漫畫發展歷程中，最充滿希望的階段。

現在中國對漫畫產量的需求依然很大，新人入行的門檻實際上很低，競爭也沒有日韓那般慘烈，甚至吸引了一部分國外的漫畫家來淘金。而且，當流量泡沫消退後，中國漫畫家將面臨其遺留下的巨大市場空缺，擁有靠內容堂堂正正決勝負的充足機遇。

往前，他們的前輩還在從紙媒篳路藍縷地開拓出一條生路，往後，他們的後輩要用更高的漫畫技藝，去面臨更激烈的競爭，去服務更挑剔的讀者。

一切尚未定型， 大浪淘沙的過程依然充滿了機遇。

「我也不知道這個市場會變成怎麼樣，這麼多年來，我唯一做的事情就是畫畫。如果你覺得真的喜歡的話，不管環境好或不好都肯定還得往下做呀。」

「很多時候，你只要去做就好了。就算有黑暗也要繼續走啊，你不繼續走，怎麼知道前面能不能看到光明？」

與諸君共勉。

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