易烊千璽新劇發糧了，但我更期待的是他的留白

《長安十二時辰》終於放糧了……

有看上去剛洗了頭還沒擦乾就光著膀子出來溜的雷佳音……差點認不出。

頭上頂著一個茶壺穿一身樸素長衫的易烊千璽……差點認不出x2。

讓我抱回家

老母親衷心表示，四字又帥了。

其實之前四字弟弟影視作品蠻多的，但都不是絕對一番。

比如演個弟弟啊～

《高科技少女喵》

或者來個冰山學霸什麼的。

萬萬沒想到，啦啦啦啦啦～

再比如什麼霸道總裁。

還有去年的《思美人》，四字也是客串，不看劇只看宣傳我還以為他是一番……

大家都不容易

而這一次，四字終於挑大樑和雷佳音周一圍一起飆戲啦，雷佳音在裡面飾演孤膽英雄張小敬，易烊千璽飾演殺伐果斷的說棋神童李泌。

劃個重點，冰山下藏著火熱的心～

感覺弟弟這波真是荷爾蒙爆棚了，我可能需要搶救一下。

馬親王進化論

千璽弟弟當然很值得舔屏。不過，這劇更吸引我的是原著作者馬伯庸——就是那個腦洞巨大，文風充滿奇思妙想，玩起歷史和懸疑梗一流的馬親王啊。

我們不妨來抖點馬親王梗。

1、大IP改編，只求不垮就安心

不是書粉的閨蜜可能不太熟馬伯庸，但馬天宇主演的《三國機密之潛龍在淵》你或許聽過看過。

漢獻帝劉協總被人描繪成一個弱雞角色，但馬親王來了一個劉協和劉平互換身份的騷操作，也是很好玩。

還有伏壽皇后的皇帝養成大戲也挺帶感，馬親王把她變成了能調教皇帝也不乏似水柔情的大御姐，而且不負眾望地真愛了，這波腦洞也很可以。

還有專業斗命長的司馬懿，馬親王來了個大顛覆，讓他前期做一個外冷內熱一心幫助劉平的弟控，很暖咧。

雖然劇中的司馬懿有點顛覆，但是老謀深算的人設也並沒有丟，該狠絕的時候司馬懿也還是非常狠

而劇中最出色的人物要數滿寵的人選。

在歷史上滿寵雖為曹魏名將，卻遠不及夏侯惇、曹仁等人名氣大。

但滿寵的扮演者屠楠把這個反派角色演得既可愛又可恨，精明又有點賤兮兮，讓原本存在感不高的滿寵快要成為大家的團寵了。

郭嘉後援會終極會長——滿寵

連親王本人也表示很驚喜，蓋章滿寵是「神仙選角」。

這些可可愛愛的萌皇帝萌寵，讓大家磕得很歡樂，也感受了一把親王的清奇腦洞。

總體來說，大IP影視化還挺不容易的，不合適的演員、太放飛的劇本都可能導致整劇垮掉，而且IP越大，觀眾的期望值也只會越高。

好在，馬伯庸這第一部影視化已播出的作品整體口碑還不錯。我也就更好奇，這部馬伯庸最好的IP之一《長安》影視化出來會是什麼樣子的。

畢竟對嚴格的原著粉來說，書里的角色也是分分鐘要抱走的，改編不崩壞才是最重要的事。

2、《長安》原來是個權謀破局的故事？

《長安十二時辰》，簡單來說就是講了唐朝軍人張小敬一路打怪刷boss拯救全城百姓的故事。只是這過程很不容易，他要經歷入獄，被靖安司pick，戴罪立功，最後才是層層揭穿大陰謀……

而執掌神秘靖安司的，就是全劇最核心的人物之一：李泌。

這一次四字弟弟扮演的，不再是可有可無的角色。

李泌李鄴侯在歷史是上連仕玄宗、肅宗、代宗、德宗四朝的政治傳奇，出入玄儒，博學而篤行。一生中曾是紫金貴人，密謀了肅宗李亨的亢龍有悔；也曾被神策軍勢力排擠，成為逍遙白衣。

《長安》的設定中，放大了李泌熟諳陰陽易理等「雜學」的側面。馬親王為了這個「靖安司丞」的設定也算是煞費苦心，生造出一個超脫三省六部、五寺九監之外，還給了他諸多玄幻加持。

比如，他會有明顯脫胎於大數據的「大案牘術」、類似FBI特別行動隊的「旅賁軍」、模擬現代無線電通訊的獨立信息體系「望樓」……古今嵌套的手法從來是馬伯庸所擅長的，但像《長安》這樣在大長篇中密集使用，還是第一次。

唐天寶三載的長安城，在魔幻元素加持下也變得不一樣。

上元節當日的帝都長安一派歌舞昇平，而盛世的外殼下，隱藏著一場吞噬一切的危機劫難——綁架、暗殺、烈焰、焚城……

隨著靖安司丞李泌的行動和調查，原本以為不過是上元節里突厥人的某種恐怖活動，卻牽扯出朝廷內部勢力毀滅整個長安的大計劃。而拯救長安的全部希望，在一個即將被斬首的死囚——張小敬身上。

張小敬熟悉長安如同指掌，殺伐決斷從不留情，但留給他的只有四個時辰，如果沒法破解陰謀，整個長安的人都會死。景教、內廷、太子、中書，越來越多的勢力牽扯其中，整部劇的節奏也層層遞進。

3、渾身是梗的馬親王，其實有悄悄在進化

《長安》的故事是挺有新鮮感的，旅賁、望樓和靖安司，抽絲剝繭之後環環相扣，有漸漸深入的陰謀，不再是《古董局中局》那種個人線程的故事，而是牽扯出事關數十萬人乃至國家命運的壯闊圖景。

預告片里一聲聲「伏低！伏低不殺！」，李泌那一句「李泌今日只想保長安！」，張小敬的搖擺和堅定……有殘酷，也更有熱血。

歷史上李泌有個設定是「觀棋神童」，他七歲進宮見玄宗時，張說與玄宗正手談。張說讓李泌賦「方圓動靜」，李泌以驚才絕艷的「圓而神，方以智」震驚張說，得到天才之名。

而在馬親王這裡，「千百家似圍棋局，十二街如種菜畦」的長安城，才真正是一盤縱橫捭闔的大棋。

李泌的靖安司是觀棋的工具，而「觀棋神童」坐鎮其中，縱觀八方。

遍布城中的外圍治安勢力「不良人」，配合本部的「旅賁軍」行動，這條支線不但聯結起背負長安命運的張小敬，更通過張小敬的經歷，聯結到遠端的大唐邊軍和邊境戰事；

李泌主導建立的「望樓」體系，最大限度地獨立於政府影響之外，它不只是一套古代版的無線電系統，也是一條隱線，李泌為了保護「望樓」而設定的制度，還牽扯到混亂的朝局……

種種新奇的「設定」，延伸出一條條蛛網，它們牽絆纏繞，最終呈現出長安這盤大棋的樣子。正反雙方的勢力在棋盤上對手廝殺，找到棋眼的一方才能獲勝。

說起來，以往馬伯庸最受推崇的作品都是短篇，《湘西航班》《寂靜之城》等無不是以嵌套的歷史幽默和精巧構思取勝……但總透著滿篇的「不正經」。

「不正經」的馬親王本尊

短篇可以靠腦洞撐起來，但進入大長篇以後，寫作會有別的規律。插科打諢、絮絮叨叨、旁徵博引，一旦超過30萬字，就開始讓人疲勞。

比如《湘西航班》里空姐情緒崩潰對「屍王」大喊：「我還沒談過戀愛呢！我還沒跟姜維告白呢！」下一幕就是屍王氣急敗環：「別扔了！我答應你！我就是姜維！我在你眼裡那麼像屍體啊？」……

讀起來誠然是有趣噴飯，但如果整本書都這樣，卻不見得算是好作品。

哪壺不提提哪壺專業嚇人的親王

親王和斯庫里、恐龜馳騁一干損友的自製歷史梗，譬如「函谷加特林，博浪反器材。大風隨AK，虎卒綠如苔」……其實也不那麼適合放進特定的長篇里。

因此他早年的《筆冢隨錄》《我在江湖》，情節鋪開之後往往都面臨一個問題……怎麼收回來？

再加上「事少食繁」的憊懶性子，「隕石殺」也就應運而生了。《我在江湖》結尾直接來一顆隕石結束一切，這必將和喬治·馬丁的紅色彗星一起……閃耀在奇幻經典的歷史長河裡。

已經紅成了一個梗

《筆冢隨錄》的開頭說，「筆冢有靈，未敢盡書」，誰能又能想到是為坑掉做的準備呢？

但是，辭掉外企工作專職寫作的馬親王還是進化了。

《長安十二時辰》這個臨時起意，卻洋洋洒洒的大長篇，從一開始就讓人覺得不可能有「隕石」。

以往的馬伯庸，在精妙的布局之後，中盤絞殺雖然偶有妙手，卻總給人力所未逮的感覺。但《長安》雖有70萬字，但謀篇時便覺有收官妙手。

撥動長安城中那張巨網的蜘蛛，是觀棋神童李泌，是五尊閻羅張小敬，是偶爾撞入網中的姚汝能、檀棋和聞染……但歸根結底，結網的還是那個躲在文字背後的胖子（好吧最近在健身），進化後的馬伯庸，更令人期待。

演員的誕生

或者我們還可以再分析一下，哪些因素能支撐這個大長篇不松不垮，並在影視化之後更顯光彩。

當下許多IP劇的模式中，當流量小生/小花的演技撐不起作品質量的時候，片方會希望原著的口碑帶著流量飛，又或者當紅小生能拖著薄弱的劇情和人設行走。

但事實上這都是不客觀的，盯著流量的臉能看完整部劇的畢竟是少數人，IP和演員，誰也沒法扛著對方前進。

說《長安十二時辰》是馬伯庸「進化」後的作品，仍然不代表它就可以拖著演員走。

IP需要藉助演員的魅力來實現成功的影視化，而演員需在IP搭好的舞台上通過角色表現收穫自我成長。對於四字弟弟這樣的大流量來說，這其實是一個演員誕生的過程。

從這種意義上說，《長安》是特別適合易烊千璽的劇。

馬伯庸長於精巧的設定，更擅長「燒腦」的伏筆，許多時候令人拍案叫絕。但與之相伴的就是，在天馬行空的跳轉中間，劇情的起承轉合會顯得突兀，連貫性就會弱一些。

因此他所的做人設會比別人更聰明，都是有留白的。而好的演員可以用自身特色填補這些「留白」，更可以在填補留白的同時，通過複合的角色屬性掩蓋劇情轉折的突兀。

這是一個相互成就的過程。

像雷佳音飾演的張小敬，名號「五尊閻羅」，這個人人設之鮮明，讓人印象深刻。可是張小敬單單就只是「人狠路子野」嗎？他單單就只是殘忍冷酷的外表下有一顆濟世之心嗎？

不是的，這些只是人物的框架和骨骼，馬伯庸從沒有把人物設定死過。

長安城的細節、岑參、李泌這些歷史中真實的人物，一半是這出「動作戲」聯結宏大敘事的紐帶，另一半則是馬伯庸習慣的調侃和嬉皮。

像靖安司這個「低魔」特勤機關，本質上是有穿越加持的。靖安司中一大堆帶著無厘頭無厘頭的腦洞，古今嵌套的細密設定，正是馬伯庸最擅長的東西。而靖安司中的人物，也有一半在劇本之外。

也都有說雷佳音這次是挑戰自我，和主角氣質不搭，但我不這麼看。

張小敬肯定不止是個堅韌狠辣的不良帥。他口中有時隱時現的現代吐槽，各種調戲單純正經的姚汝能……這個一路連口氣都不喘，流了不知道幾斤血只為救長安的漢子，性格里當然也有一個慵懶、油滑、莫名好笑的側面。

雷佳音的氣質與之相得益彰，可能硬漢如張涵予來演這個角色，角色主線會更清晰，但馬伯庸未曾寫明的張小敬的「過去」，他把柔軟藏起來之前的自我，也可能就這樣埋沒了。

而李泌這個少年老成的觀棋天才，除了「一切為了人民」的老幹部骨架以外，他身上沒有與肅宗相識潛邸的少年意氣么？沒有「春風得意馬蹄疾，走過掣電傾城知」的驕傲與自得么？

他與張小敬，除了利用與被利用的關係，就沒有一點「相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊」的快意么？

新豐美酒斗十千，咸陽遊俠多少年。

要知道天寶之前是開元，唯有開元是盛唐。用一個18歲的四字，染出這個角色的顏色，絕對是個好主意。

行於陰影中的靖安司，原本不該抹掉李泌骨子裡的少年盛氣。

E姐結語

馬伯庸不同了，他開始能夠駕馭大規模鋪開的敘事，雖然也並不那麼完美，但繁瑣細密的鋪梗，精巧的設定、出人意表的結局，都讓這個大長篇不至於在中期之後垮下來，這是他的進步。

而進步的也不止馬伯庸。

不少人在網上問過，《長安十二時辰》，十二時辰的劇情敢拍三季，憑什麼？

可為什麼不行呢？

一個成熟的內容製作體系，應該是有即時生產能力的，譬如美劇的腰斬和支線，就讓它們在「原著」之外有其它可能。相比之下，部分國產電視劇死死抱著「IP」不放，非但限制了自己，也同樣無法完整地表達IP原著的精神——

總要有人先嘗試，為什麼不能是《長安》呢？

這個劇的價值，不應該只是曲江池、西市的布景，一百零八坊的出入聯通路線或者考證過的服飾和配飾，也不止於一次燒腦的刑偵，「九州」式的中國幻想。

聰明博學的作者、開放包容的心態、願意嘗試的演員，這都是無價的財富。

《長安十二時辰》能帶給我們的最高價值，應該是盛唐五光十色的舞台上，我們的對「IP」，有更高水平的理解，對「一出好戲」有更有多元和更有意思的實踐。

身為編劇的馬伯庸，身為演員的雷佳音和易烊千璽們，願他們能在不斷的磨礪中相互成就。

今天的深夜話題是：

弟弟們都要轉型組演員了，你看好嗎？

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-今天頭條の主筆-

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