故宮有9999間明清時期老房子，為何其中有九間房子從不對外開放？

眾所周知，在我國首都北京紫禁城裡面有一座世界聞名的宮殿，它就是故宮，據專家統計，故宮裡面一共有9999間房子，其中有九間房子從建國以來一直過了60年都一直沒有對外開放過，這是什麼原因呢？

今天就讓小編帶領大家一起來探討一下吧。

這九間房子就座落於故宮的倦勤齋之中，而倦勤齋位於故宮的東北部乾隆花園的北角，東西一共有九間房子，內部裝潢非常的奢華。

倦勤齋的主人是乾隆皇帝，他本來想把這棟建築作為自己退休後頤養天年的居所，然而他在退位之後並沒有乖乖的交出自己的手中實權，所以也沒有在這裡真正的居住過，只把這裡作為聽戲消遣的地方而已。

這九間房子裝修的極其的奢華，根據史書的記載「嵌竹絲掛檐，鑲玉透綉扇」，裡面用特別處理過的竹子裝飾和金玉鑲嵌得美輪美奐富麗堂皇，看起來就像來到了江南一樣的美麗。

因為倦勤齋裡面裝修所用的材料非常的珍貴、所用的工藝十分的繁雜，更因為它所使用的一種名叫翻簧的古老技法已經失傳了200多年，因此在建國之後一直沒能得到有效的修復，不能對外公開展示。

倦勤齋屋裡面170平方米的建築面積全部使用竹編工藝裝修，甚至龍床和書櫃也使用了竹篾鑲嵌和竹片雕刻。

這個倦勤齋是故宮裡面建築規格最高級，裝修水平最為奢華的建築，這幾十年來，因為文物修復技術的難度非常高，也沒能找到適合的專家進行修復，因此它從來沒有對外開放展覽，直到蔡紅光的出現。

蔡紅光是東陽竹編金華市級非遺傳承人，只有她才具有足夠的技能來修復倦勤齋裡面的竹編文物。

蔡紅光一踏入倦勤齋的時候，她就被畫眼前的這一幕景象所震驚了，她覺得自己彷彿進入了一個規模宏大的竹編藝術館，裡面的許多使用竹編竹子製作的文物是她這輩子從來沒有見過的，這讓她感到非常的興奮。

但當她冷靜下來查看的時候，卻發現了這些幾百年來備受冷落文物所受到的損壞情況不容樂觀。

這些歷經了200多年的文物很多都已經布滿了灰塵，受到蟲蛀風化，有許多竹絲已經掉落，竹編散架，還有皇帝的龍床上面的圖案都已經褪色模糊不清了，有的顏料一碰就會碎裂落下來，許多竹編的顏色都已經變黑，碳化的很嚴重。

看到這一景象，蔡紅光開始意識到自己肩上的責任是多麼的重大！這些宮廷的文物每一件都價值連城，在修復的過程中稍一不慎就會造成無可挽回的損失，因此自己必須要小心謹慎的制定出有效的修復方案來才行。

眾所周知，竹子是製作筷子、竹席等日常生活品所必需的材料，但它也是一種容易因為脫水而乾裂的植物，然而，蔡紅光在倦勤齋裡面所看到的竹製品文物，大多數都沒有出現乾裂的情況，這是為什麼呢 ？

原來，這是因為二百多年前的工匠使用了竹簧雕刻工藝。

竹簧雕刻是一種古老的傳統雕刻藝術品，它將竹簧壓成平面，與木板膠合，再精製成各種雕刻藝術品。

在修復竹製品文物的過程當中，蔡洪光遇到了一個極大的難題，那就是失傳二百三十年的「翻簧」工藝。

為了能夠徹底的修好「翻簧」工藝竹製品上精美絕倫的圖案，蔡紅光翻閱了自己所能找到的所有史書和資料，還請教了年老的竹藝工人，帶著自己的四人團隊經過了500多次的失敗試驗之後，終於找到了能夠成功修復文物的方法。

「翻簧」工藝所選擇使用的竹子生長年齡不能太老，也不能太小，如果脆了也不行，一定要在選用生長期為三年到五年的竹子，而且要朝南生長還必須要生長在黃土上的竹子才行。

接著，還要用特殊的方法把竹子實施軟化，把它軟化成宣紙一樣薄，又像絲綢一般柔軟的物品，只有這樣才可以把它放在其他的木雕上進行粘貼。

修舊如舊是故宮博物院要求蔡紅光團隊必須做到的最基本而又最難的要求。

就像在修復「格扇」和「角牙」上缺失的竹絲時，蔡紅光也遇到了非常巨大的挑戰，因為她一定要保證竹絲的長度和厚度必須與原物一模一樣，這樣才能達到修舊如舊的目的。

為了完成這兩種文物的修復工作，她帶領團隊經過了一百多個不眠不休的日夜奮戰，才終於完成了這個相當有難度的任務，得到了當時故宮博物院專家的一致肯定。

蔡洪光及其團隊經過四年艱苦卓絕的試驗和修復，終於把倦勤齋修復一新，並且於2008年11月首次對外公開展覽，受到了參觀群眾的一致好評。

倦勤齋 也一下子成為了故宮當中裝飾得最豪華，工藝水平最高，群眾最歡迎的建築物！

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