《寶貝兒》：敗給了命運，卻不曾放棄希望！
多倫多電影節、聖塞巴斯蒂安電影節，以及接下來的金馬獎，這一圈高端發行線路走下來，由劉傑導演、號稱是楊冪轉型之作的《寶貝兒》，多少有了點「鍍金範兒」。
今天這部影片正式與廣大觀眾見面，儘管對於它的現實題材、緩慢敘事、邊緣人物都早有了解和心理準備。但必須承認，《寶貝兒》還是突破了小編的一部分認知。
見識到它的「真身」後，也充分理解了影片的宣發策略——無論是從電影質感，還是複雜的內核來說，它註定不是一部讓人看了會很舒服的片子。
但也正因為它牢牢把握住了足夠嚴肅、足夠認真的面孔，才能成功發散出很強的震懾力。可以說，在引起社會關注、道德討論等表現野心的方面，《寶貝兒》會是一部被人記住的電影。
友情提醒，如果你打算看《寶貝兒》，那麼請做好心理準備，準備好它將向你拋出許多個道德難題，準備好任憑你左思右想也無解的挫敗感。
《寶貝兒》
導演 / 編劇: 劉傑
主演: 楊冪 / 郭京飛 / 李鴻其
上映日期: 2018-10-19(中國大陸) / 2018-09-09(多倫多電影節)
片長: 96分鐘
主角江萌是一名棄嬰，她有先天性心臟病，被生身父母拋棄，隨後兒童福利院接管了她的撫養權。在18年的人生中，她已經做了數次手術，現在的身體雖然暫無大礙，但幹不了重活兒。
她蠟黃的臉色是因為內分泌不好；語言能力非常有限，總是直接地重複一兩句話；還有動作形態失調等等，都是先天性殘疾的後遺症。
江萌的出身決定了當她見到另一個在死亡邊緣掙扎的殘障兒童，立刻產生了強烈的共情；而她倔強的性格，又決定了她無法置身事外，要一管到底。
在她工作的醫院裡，出現了一例無肛嬰兒，其生父痛苦地做出放棄治療的決定。
但江萌倔強又獨斷地，把自己的存活當作了這個殘障嬰兒有救的信條，並且無意識地把對自己親生父母的怨恨，投射到了徐先生身上。
江萌一意孤行地找遍了馬鞍山市，並且通過報警找到了孩子的生母。
但當事情越鬧越大，觀眾逐漸從江萌的主觀視角走了出來，看到了更客觀的全局。徐先生也不再是對立於江萌的「反派」，而是同樣傷痕纍纍的人。
單就電影的主線故事，讓人不由想到了幾年前在天津發生過的一則真實事件。但與真實事件反映出的黑暗本質不同，《寶貝兒》給了江萌的行為一個情理可容的理由，即她的身份和經歷。
至於如何評判故事的對錯，如何避免處理類似的悲劇，電影沒有給出答案，它只是客觀地完成了觀察、呈現。
另外，《寶貝兒》還展示出「寄養兒童」政策所遺留下來的問題，這是一個全新的角度。
根據政策規定，無法完成領養的兒童（大多為殘障兒童）將由國家以發放補貼的形式，送到別人家去寄養。寄養兒童年滿18歲，就要回到福利院，由福利院負責工作推薦、申請安家費，甚至介紹結婚對象。
在電影中，年滿18歲的江萌想要為撫養自己長大的「老媽」養老送終，但由於政策規定，她必須離開從前的寄養家庭，而無人照料的孤寡老母則被送進了養老院。
不能在成年後回到寄養家庭，原本是為了避免遺產糾紛而設置的規定，但在類似江萌這樣個例的面前，成了一刀切的死板規定。
將個體命運與社會制度對立，常見於歐洲現實主義電影作品。這次的《寶貝兒》也有同樣的氣質，出發點無疑是來自於導演劉傑作為藝術創作者的人文關懷。
除此之外，劉傑還為自己精心準備了多年的故事，挑選了匹配的表述方式：冷靜、剋制，對於人物的悲喜沒有任何修飾和渲染。電影所刻畫的條條命運何其悲慘，無解的矛盾對撞何其激烈，但這些都被罩上了一層冷卻的色彩。
如此凌厲的影片氣質，擔當女主角重任的楊冪，可以說勉強接住了。雖然仍有些許刻意之感，不如其他演員更加與影片渾然一體，但已經完成了導演交代的任務，表現也絕不違和。
對於遲早要擺脫流量明星身份的她，《寶貝兒》會是一個重要的節點。相對的，攝影師出身的導演劉傑給了她大量面部特寫鏡頭，得益於一直為人所稱道的有辨識度的眼神，此種對人物情感變化的處理是奏效的。
從她的眼神里我們能看到，對於母親、病嬰、徐先生，江萌一直是固執無比的，但她的內心又是細膩的、善良的，甚至在必要的時候，她會選擇犧牲自己成全別人。
飾演徐先生的郭京飛和飾演小軍的李鴻其，表現都特別好。前者是一個處於精神崩潰邊緣的受傷男人，後者則是善良又自強不息的啞巴男孩。
這兩個角色代表著普通社會和同類族群，對江萌分別是怎樣的態度——徐先生和她是互相不理解，是冰與火的對撞；
小軍和她則是彼此照顧，一致對外，在對他們而言十分冷酷的現實里抱團取暖。
看完《寶貝兒》，你很可能會陷入道德困境，對於邊緣人群的同情，對於殘障兒童的同情，儘管沉痛，但也會令人心懷敬畏。
這些我們在生活中不曾感受的陰影，通過電影赤裸裸地呈現在眼前，引發思考。而只有更多的人去關注，去徹底地了解，相關問題才有改進的可能。
這也是現實主義電影最大的意義。
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