這部由兩個女性撐起的電影，詮釋了這個世界上最深沉偉大的愛！

文 | 沈念

編輯 | 子木

過去，有不少詮釋母愛的電影，諸如《相親相愛》《親愛的》，這些作品中詮釋的更多的是母愛的溫暖與深刻，而這部由呂樂導演的新作《找到你》，另開蹊徑，呈現的是兩個母親對於孩子撕裂般的疼痛感。

聚焦當代女性現狀。電影中，馬伊琍飾演的孫芳是一個地位卑微，來自偏遠農村的保姆，而姚晨飾演的李捷則是城市裡一個小有成就的律師。兩個女人，身份、教育程度、家庭背景完全不同，卻有著同一個社會屬性，母親。

今天的社會似乎對女人格外挑剔，巨大的經濟壓力迫使一個女人既要完成生育後代的任務，又必須承擔起養家糊口的責任，再加上一些女強人熱衷職場奮鬥，享受事業上的成績感。於是，如何平衡家庭與工作，就成為當下女性最迫切的生存難題。

影片中，姚晨飾演的李捷說出了很多當下女性的心聲：「我既要照顧家庭也要工作。」全職太太的時代似乎一去不復返，很多女性不得不身兼數職，在家庭與職場之間不斷進行著兩種身份的自由切換。

李捷的這句「這年頭沒錢養什麼孩子」或許會戳到很多人的痛處。身為母親，我們總想給孩子這世上最好的愛，而那些東西，大多都要依靠金錢實現：好吃的，好玩的，好看的甚至是好的教育。

像李捷這樣年輕有為的律師，通過奮鬥還可以給到女兒好的物質享受，但像孫芳這樣既沒學識也沒人脈的農村人，就只能靠出賣自己的勞動力，給人做保姆賺取一點辛苦費。而這對於養育一個孩子來說，遠遠不夠。

姚晨、馬伊琍同台飆戲。《找到你》採用罕見的「雙女主」設定，通過兩位女演員驚艷的演技，講述了兩位身份、地位迥異的母親在面對孩子時，所展現出對於母愛不同的理解與認知。

姚晨所飾演的李捷，從最初的光鮮幹練到丟失孩子後的失魂落魄，絲絲入扣地詮釋出孩子是一個女人的全部，她有張力的角色轉變，帶領觀眾進入甚至是消化她的故事，讓人淚流滿面；而馬伊琍所飾演的孫芳，外表土裡土氣，看上去人畜無害，卻在偷走孩子後漸漸露出一個老實人兇殘的底色，這種從平靜到洶湧的角色變化，細膩動人，深深感染觀眾。最真實的是，就在你將這樣一個孫芳判定為「壞人」時，她的角色還有轉變，隨著故事的發展，我們最終明白，她也不過是另一座孤島。

導演在人性的挖掘上很有功底，什麼是好的電影？看到最後，沒有所謂的好人與壞人，故事裡只有人，這就是好的電影。就像那句話講的，「雪山崩塌時，沒有一片雪花是無辜的。」

母愛主題發人深省。過去的電影作品中，人們對於母親角色的刻畫比較「符號化」，塑造的多是一些勤勤懇懇、任勞任怨，可為家庭俯首甘為孺子牛的形象。而這部《找到你》，則聚焦當代女性，詮釋青年母親形象。

李捷所代表的，是徘徊於工作與家庭之間的女強人式母親，而孫芳則代表了迫於生存環境的壓力，不得不離開家鄉奔赴城市打工的普通式母親。這樣的角色，相信當下很多女性都能找到共鳴，不管你屬於哪一類，因為是母親，所以不得不承受這些來自生活的重擔。而正是對孩子的愛，支撐著母親們咬牙也要熬過當下的苦。

獨特的視覺與切入方式。和以往重點描述母親與孩子甜蜜互動日常的電影不同，《找到你》將重點放在母親失去孩子之後的各種階段的反應上。從不能接受的否認、無法相信的歇斯底里，到最終的絕望心死，這種複雜的情感轉變，通過兩位女演員極致的表演很好地展示給觀眾，使觀眾身臨其境，深刻感受到兩位主人公撕心裂肺的疼痛，激發起人們對於母愛的痛感的理解與關注，這種彷彿萬箭穿心的疼痛，已經不是淺層的感官上的殘忍，而是切切實實的內心之痛。

從個體延伸到社會的疼痛之殤。很多人看完《找到你》後，發現自己也像兩個女主人公一樣，從這部電影中發現並找到了自己。孩子的出世意味著什麼？另一個鮮活的生命。同時也意味著，一個女人在生下孩子的那一刻，完成了她自己從女性到母親的身份轉變。沒有誰生來就會做母親，你要跟孩子一同成長。可以說，孩子的每一個變化，都能觸動並引發母親本人的成長。

李捷在丟失女兒之後，經歷了一場生離死別的掙扎，她最終學會了寬容與善良，這是她的重生；而孫芳在經歷家暴、意外殺人、孩子死亡後，由一個受虐者變身施虐者，最後因為拐帶兒童只能以死銘志，走向毀滅。一個身份，兩種走向，她們兩人在孩子身上完成了自我尋找和鍛造的過程，而這個轉變對觀眾來說，也是一種深刻的啟發。

老舍說，「一個人愛什麼，就會死在什麼上。」而我要說，「一個人愛什麼，什麼就會讓她重生。」放在一個母親身上，你如何去愛一個孩子甚至這個世界，就決定了你將走向何方。

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