從哲學世界走出的青年女導演

NEW ERA 電影季展映周

為年輕和電影而生

梁韻，在東西方兩種文化的共同影響下成長，一位從哲學世界走出來的青年導演。

執導短片《敬子的手》在第三屆NEW ERA青年電影季競賽單元中榮獲「最佳劇情」、「最佳編劇」兩項提名。導演試圖通過身邊最純粹的存在，講述那些質樸、美麗且引人沉思的故事。

一個陌生的國度，一種疏離的語言，一個5歲的小女孩，在層層的陌生之中開啟她成長路上的新篇章，小小的身體里卻蘊含無限大的能量，那能量爆發出來，每次都讓人為之一振。

梁韻將對於生活和世界的思辨通過電影影像語言表達出來，似乎是擁有一種與生俱來的天賦，一段時間的蟄伏期只為爆發出持久的能量，這種能量的爆發最初便在語言上顯示出來。

剛到加拿大的頭三個月，她一言不發，不與任何人產生言語交流，一切溝通都通過肢體語言，點頭「YES」,搖頭「NO」。家人異常擔心，想做什麼卻又不知從何做起……但是他們清楚的知道，女孩雖不說話，卻懂得他們想要傳達的信息。

三個月後，女孩突如其來的且流利地說第一個單詞，沒有人教授過她，也不知道她從何學起，但是唯一肯定的是女孩從此開口說話，陌生的異國語言對於她而言不再是壁壘。

在之後的時間裡，這種天賦得到了更大的發揮，對日文一竅不通的她卻沉迷於日本動漫，看日漫是她最大的娛樂內容。語言的天賦能力就在這日常的觀影中再次展現，僅靠著日漫的觀看，get到一口流利的日語。

這種天賦在梁韻身上，語言如此，電影亦如此。

梁韻從斯坦福大學哲學系畢業後，開始備考紐約大學的動畫專業和電影專業。而向我們講述如何走上電影這條路的時候，卻告知這個過程其實是一種偶然，自己其實會更喜歡的是動畫。

從小就對動畫有一種痴迷，「這是一種更加專註、純粹的情感表達」，並開始想要自己的未來與動畫產生聯繫。待到成年時的一段迷茫期，卻意外地看到了奉俊昊導演的《母親》。

「那一刻覺得電影是更嚴肅的東西，電影可能比動畫的表現形式更加的深入人心，也和我很感興趣的哲學更能產生某種碰撞，就這樣開始做電影。」

但是從哲學步入電影行業的梁韻，並不是把晦澀的哲學思辨與影像相融合。

「只有從生活中自然提煉出的哲學、荒誕才是值得一提的，並不需要去刻意地說教。」

和日本老太太的同居生活

《敬子的手》將鏡頭聚焦於一個日本女人——敬子，她古怪、難以相處、在生活中依舊保持著她的鋒芒，而在某一天中突然發現自己的手似乎擁有了「治癒」別人的能力，突如其來的「神之手」也讓她再次翻起曾經的記憶……

導演試圖通過一位生活在美國的亞裔單身女性，透過一個個體，看到更多的在異國奮鬥的女性身上所所擁有的菱角與堅韌。

影片在一定程度上可以稱之為「根據真實改編」，其靈感源自於導演在紐約第一年的生活經歷，陰差陽錯之間和一位日本老太太成為了室友，這段同居生活的開始也成為梁韻創作的開篇。

「老太太的招友信息非常的有趣，幾乎違背了美國所有明令禁止的規則，比如不能提種族、性別、年齡，但是招友信息里都提了。」

現在提及她們第一次見面的情景，導演還記憶猶新。

「第一次見到她時候就令人非常的不舒服，甚至是不適感。她當時是68歲，但是皮膚的狀態是非常的好，是不屬於這個年齡的皮膚狀態。而眼底下方密密的皺紋，有一種陰森感或是事情並不那麼簡單的感覺。」

伴隨著兩人的相處，這種不適感並沒有慢慢消散，在持續增長的同時，卻也散發出一種隱藏的魅力。正如導演所說「所有的一切都會讓你覺得有奇怪又有一種魔力，是一種特殊的吸引力。」

或許我們能有一個更為恰當、傳神的存在能夠傳達這種吸引力——榴槤，愛的人總能從其極具穿透性的氣味中捕捉到醇香。

同一屋檐下的兩位女性有著年齡、民族、閱歷的差異，但是梁韻不斷的從年過五旬的日本婦人身上似乎看到了自己的未來，兩個女人的相遇，似乎形成了一種人生蒙太奇。

「一個二十多歲，對未知的未來充滿迷茫，又有點不自信的小女孩，和一個年過半百，經歷人生的各個階段，有豐富的人生閱歷，對生活嫌棄卻又不顧一切的老太太。我似乎看到一個孤獨的個體是如何形成的，以及她們有某種蹩腳卻又強大的力量存在。」

兜兜轉轉的女主角

室友日本老太太的出現，激發了導演創作靈感，更多的圍繞想法開始浮現在腦中。但是更重要的問題是尋找關於女主人公的扮演者。

日本室友所觸發的故事，使得導演想最大限度的保持原本滋味，去尋求一名日本女演員。要知道身處繁華的曼哈頓，尋求一名日本女演員就已經具有一定的難度，更何況是一名六十多歲的女演員，無疑是難上加難。

梁韻本著寧願等時間，也不願讓演員去扮演日本人的態度，開始尋找屬於自己的女主角。

所幸，一切進程似乎也如敬子的手一樣，具有一種難以言說的魔力，兜兜轉轉，最終將這個人選定在幫影片尋找女演員的中間人——片岡櫻子身上。

片岡櫻子本身並不會演戲，但是從小一直有一個關於演員的夢想，沒想到的這個夢想在她即將步入晚年的時候意外來臨。

最終，在表演上宛如一張白紙的片岡櫻子，也給了導演梁韻更多的驚喜。

「我們每周都會見2次，我也會給她布置一些作業，比如試圖讓她和她的兒子產生一些衝突，體會一些情緒的變動。」所幸最終的結果是令人驚喜、滿意的，特別是影片中敬子和她女兒衝突那場戲更是更人驚詫不已。

「第一遍的感覺就是片岡櫻子在飾演她本人櫻子，第二遍的時候她就變成了櫻子和敬子的一個融合體，但是等到第三遍的時候，就再沒有櫻子，她就是敬子本人，和她演對手戲的女兒當時直接就哭了。」

那一刻，片岡櫻子就是敬子，是一位「無法觸碰，無法溝通的母親」。

敬子的愛，多少能讓我們看見自己

敬子對於兒子極致的愛，和對於女兒的視而不見，形成情感的兩個極端，一冷一熱使得影片極具情感衝突與可看性。

梁韻在談及影片中的這種情感時，為我們解讀到這種情感狀態不是生活中的孤例，很多朋友在看過影片之後都表示深有共鳴，這其中包括影片中肖恩的扮演者的母親。

「這種情感狀態也都是正常的，我們要容納生活中的不同情感狀態。」

對於梁韻而言，生活才是哲學最初的形態。

《敬子的手》已在今天展映，感謝大家到場觀看。

明天22日，我們還將為大家展映將為大家展映長片《搭鞦韆的人》經典影片《高山下的花環》。

劇情短片單元的《焉知非福》《食指先生》《銷售冠軍》《可樂請在零點前喝完》。

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