寫實如高劍父，用筆如吳昌碩，用色如齊白石，氣魄像徐悲鴻
黃獨峰 (1913- 1998)，名山，號榕園，又號五嶺老人，廣東揭陽人，著名中國畫畫家。
1929年從揭陽畫師鄺碧波學任伯年派花鳥。
1931年入春睡畫院，從高劍父治藝。
1936年赴日本東京深造，盧溝橋事變後回國，在港、澳、滬、黔、桂、渝、蓉等地從事美術創作。
1939年在香港創辦《現代藝術月刊》，與方人定、司徒奇等組織「再造社」。
1943年在韶關創辦 「頌風畫苑」。
1946年在廣州與馬小進等組織「越社」，並與高劍父創辦南中美術專科學校，任教授、國畫系主任。
1948年創辦《時代藝術月刊》，組織「丹荔社」。
1950年在香港入張大千門下。
1952年定居印度尼西亞。
1959年在棉蘭創辦「中國畫院」，其畫在東南亞享有盛譽。
1960年回國，在廣西藝術學院任副教授、教授、美術系主任、副院長等職。
1961年以來，曾任第五、六、七屆全國政協委員，廣西政協副主席；第二屆全國僑聯委員，第三屆全國僑聯常委，廣西僑聯主席；中國致公黨中央委員會常委，致公黨廣西區委會主任委員；中國美術家協會會員、理事，廣西美協副主席、主席；中國國際文化交流中心廣西分會副理事長；廣西工藝美術學會副理事長；廣西詩書畫金石研究會會長；廣西海外聯誼會理事；廣西潮人聯誼會會長；石濤藝術學會會長等職。
黃獨峰在繪畫藝術上是一個多面手，山水、人物、花鳥、書法無所不能，尤其是山水和花鳥有著很深厚的造詣，由於從未在思想上要固守某家某派之法，使得繪畫能夠獨樹一幟，自有建樹。
黃獨峰畫的黃山，著重表現黃山氣候環境的變化，運用不同的筆墨技巧表現黃山的雄奇與變幻莫測的自然景觀。
黃獨峰最妙的是他的「神仙魚」，在獨樹一幟方面相當於悲鴻馬、白石蝦、黃胄驢：他首先一筆就把魚頭和背鰭畫出，因蘸墨的巧妙和用筆的靈活，得出魚頭黝黑凝重、魚鰭菲薄透明的效果。然後順筆勾出魚腮、眼眶、魚腹、尾部，再蘸濃墨畫出腹鰭、尾鰭，以剛勁、流暢的線條拖出腮下長須，復以側峰淡枯墨刷出魚身花紋，使其略有飛白而得出鱗片質感，趁其未乾時，用濃墨來破其身、鰭、尾，使其水墨淋漓、富有變化而又渾然一體。畫第二條魚的位置時，注意要與第一條魚形成顧盼呼應之勢，而第三、四條以及穿插其間的小魚的畫法就更有講究了。既要考慮大局氣勢，也要兼顧變化生動，既要考慮氣韻統一，又要色鮮墨活。魚的大小、角度、位置、方向、動態、筆墨都是在一瞬間考慮成熟，一揮而就。到此，這幅畫的大勢已定。
黃獨峰認為：「寫實要像高劍父那樣自如，用筆要像吳昌碩那樣古拙，用色當如齊白石那樣強烈，氣魄要像徐悲鴻那樣雄渾。」
他也說過，高劍父使其出，張大千使其入，從沒有背棄過高劍父的藝術主張，寫生之法貫徹了他藝術生命的始終。他遊歷之廣，寫生之多，鮮有人比。所以，他的作品不同於昔代的色彩，不同於別地的光輝，被齊白石譽為「寫生妙手」。
