《寶貝兒》口碑票房「雙失靈」，楊冪「轉型」大銀幕之夢破碎？
文 | 胡洋
32歲的楊冪，正在迫切尋求轉型。
電影《寶貝兒》尚未上映之際，外界對這部影片的關注點在於，這是一部現實題材電影，《馬背上的法庭》的導演劉傑又一力作，並有知名大導演侯孝賢為其「背書」。但聲名，似乎也止於此。
直到官方正式發出消息：「流量一姐」楊冪加盟文藝片，並將在片中出演身患殘疾的農村婦女一角。《寶貝兒》這才最大限度的得到了外界乃至外媒的強有力關注；而女主角楊冪也因為電影中的「扮丑」形象，被各大媒體標榜為「繼趙薇、范冰冰」等女藝人之後的，又一位謀求轉型的一線女藝人。
但與「前輩們」相比，楊冪的轉型之路，並不順利。
截至目前，《寶貝兒》的累積票房剛破2000萬，在一眾影片上映當中，排名第七，票房走勢甚至不如「老片」《無雙》《找到你》兩部影片；口碑層面，豆瓣超13000人打出5.8分，貓眼、淘票票觀眾評分分別為5.4分和6.6分，情況不甚理想。
作為楊冪的轉型力作，《寶貝兒》口碑票房雙失利，誰的鍋？「流量一姐」楊冪謀求轉型，卻遭遇「罵聲連連」，這是為何？一切要從電影本身說起。
《寶貝兒》與「楊冪」：一場藝術與流量的碰撞
在電影《寶貝兒》召開的發布會上，導演劉傑曾對楊冪說道，「這可能是你有史以來票房最低的作品」，楊冪則回應道，「這可能也是你有史以來評分最低的一部電影」。
沒想到一語成讖，當初兩個人的「玩笑話」，卻成為了當前影片上映的真實寫照。
《寶貝兒》在未上映之前，外界就已經對「劉傑與楊冪」的新型組合，充滿了質疑。很多網友表示，儘管這兩年流量型藝人，足夠努力，但其「花瓶」式的演技能否經受住大熒幕的考核，依舊是最大問題。
於是，《寶貝兒》便成為了一部「藝術與流量結合下」的失敗品。
從影片豆瓣評分來看，《寶貝兒》的創作水準確實如網友所言，「創下了劉傑導演生涯中的影片質量最低」。作為一部關注社會話題的現實題材，《寶貝兒》與以往在大銀幕中常見的現實影片，確實有所不同。整部影片風格相對平淡，試圖抒寫中國農村社會情況，涉及了棄嬰兒、殘疾兒童、寄養制度等一系列社會話題。
但也正是因為影片主題想要表達「太多」，導致整體節奏略顯雜亂，主次層面尚不明確。比如，楊冪與養母之間的寄養關係，鋪墊過多，卻又失去了與主線有過多的「直接」聯繫；而郭京飛飾演的孩子家長，人物動機、起承轉合完全沒有交代清楚，加上，郭京飛的「單薄」演技，讓父親這個角色尚未發揮出重要作用。
影片更大的爭議點在於主演楊冪。楊冪作為時下炙手可熱的「流量一姐」，與她相關的新聞，也基本是時裝、街拍、炒作、代言等諸多流量話題。
一直以來，楊冪雖有大、小銀（熒）幕兼顧的野心，但翻開她的作品履歷，《小時代》、《爵跡》、《何以笙簫默》、《三生三世水桃花》等諸多代表作品，豆瓣評分大多在6分以下。
（楊冪代表作豆瓣評分）
楊冪的「挖掘者」李少紅導演曾表示，「楊冪因從小在劇組生活，因此她的表演方式就是『痛苦就是，哇哇哇；快樂就是，哈哈哈』，不過腦子」。
而這樣的表演方式，自然是經不住大銀幕考驗。片中的楊冪，雖在導演要求下下鄉體驗，並褪去明星光環，努力「扮丑」，甚至操著一口南京方言，但片面化的表演方式（只靠眉毛、眼睛調動情緒），依舊未能調動觀眾情緒，甚至成為網友口中的「放大鏡下的失敗案例」。
是楊冪「錯」了嗎？也不盡然。其實，近年來，「文藝片搭檔流量明星」的模式，時有發生，且成功案例頗多。諸如，范冰冰之於《我不是潘金蓮》、趙薇之於《親愛的》等等。似乎，女演員「扮丑」都極易獲得成功，且得到觀眾認可，但到了楊冪，這個「魔法」卻失靈了，原因為何？
「流量一姐」楊冪：光環下的轉型之路
毫無疑問，楊冪刻意「扮丑」是為了轉型。已經32歲的她，早已了解、並熟知娛樂圈的生存法則：名氣、光環，都只是過眼雲煙，真正能夠留下來的除了作品，只剩好作品。
楊冪曾在接受媒體採訪時說道，「有本事就殺了我，殺不死，就等著我變得更強大吧」。這幾年，楊冪似乎也真的在越變越「強大」：她是粉絲眼中的知名女藝人、是圈內好友公認的高情商明星，是大導口中勤奮踏實又有耐心的吃苦型藝人，也是資本家眼中善於管理公司的女老闆。
（楊冪自己的公司——嘉行傳媒，2017年已達到估值50億人民幣）
似乎，除了「演員」，楊冪的其他身份都被自己管理的井井有條。但正是這樣一位演技備受質疑的流量型藝人，卻宣告全世界，「要成為表演藝術家」。如果沒有記錯，在楊冪之前，中國女演員中宣稱自己想要成為「表演藝術家」的女演員，只有郝蕾和周迅。
對比之下，楊冪的「演技」水準，自然備受批判。客觀來講，這幾年楊冪也有所「進步」：《寶貝兒》雖未達到為影片加分，卻也達到及格水準；《我是證人》中楊冪一改往日形象，出演一位「盲女」；《綉春刀2》楊冪搭檔張震，演技雖略顯雞肋，但看得出她的認真與努力；《逆時營救》楊冪憑藉此片獲得休斯頓國際電影節最佳女主角獎，獎項不重，卻也有所進步........
流量型女藝人的「轉型」之路，並不簡單。尤其是對於這樣的一位當紅的女藝人而言，過於熟悉的大眾面孔，精緻化妝容的濾鏡成分，以及放不下的偶像包袱，都會成為「轉型」之路上的絆腳石。慶幸的是，楊冪放下了；不幸的是，時間似乎晚了。
范冰冰拍《我不是潘金蓮》之前，曾有《蘋果》《觀音山》兩部文藝片「背書」，再加上在李玉、馮小剛等知名大導演的調教之下，「後天」表演天賦尚未完全磨滅；趙薇拍攝《親愛的》之前，演技也曾一直備受觀眾質疑，但「扮丑」之後的農村婦女形象，卻讓其坐穩「演技派」寶座；馬伊琍拍《找到你》之前，給觀眾留下的固有印象一直是溫柔、善良，農村婦女的形象則進一步拓寬其自身戲路.....
不難發現，流量型藝人，尤其是女藝人，在「轉型」之路上，也需要有「演技」背書。可楊冪這些年，最被觀眾熟知的代表作品，依舊是「偶像劇」——高產量和高密度的曝光度下，楊冪對演技已經失去了天然的靈氣。這或許，也是楊冪在《寶貝兒》中演技尚未得到認可的重要原因，而對於楊冪而言，她真的儘力了。
「特別羨慕周迅，特別希望能擁有她那種超強的感受力，去詮釋好每一個角色」，這是楊冪在接受採訪中，常常提到的一句話。可見，在楊冪心中，她明白演員的靈氣和感受力的重要性。但對於演員楊冪而言，這條路並不好走。
刻意的「扮丑」，或許會得到觀眾短時間內的觀眾；但在大銀幕的「放大」之下，沒有演技的「扮丑」，只會招來批判聲。既然如此，不如做回「自己」。
比起「扮丑」，觀眾或許更愛那個每一個打光都要求「美美美」的「明星」楊冪。
END
