北京匡時秋拍：乾隆宮廷御瓷陳設

乾隆一朝堪稱中國瓷器歷史之巔峰時代，其品類之繁複，技術之高超，皆空前絕後，御窯廠集良工巧匠之能事，依遵乾隆皇帝之廣博愛好，仿古采今，精心研燒，多有創新，遂致所出之御瓷器型奇巧，花飾佚麗，雍容華貴，獨步古今。許之衡《飲流齋說瓷》記有：「……至乾隆則華縟極矣，精巧之至，幾於鬼斧神工……」。邵蟄民撰《增補古今瓷器源流考》記：「清瓷至乾隆而極盛，器式之多亦莫與倫比」。

清 郎世寧《聚瑞圖》

清代的宮廷御瓷陳設，主要是滿清王朝為配置紫禁城、圓明園、避暑山莊以及各地行宮而製作。這些宮廷陳設大多都是在皇帝的直接參与下，由宮外御窯場督陶官設計，構思，配以能人窯工巧匠精心製作而成，皆屬上品。

北京匡時2018秋季拍賣會

清乾隆 仿汝釉弦紋瓶

H:29cm

款識：「大清乾隆年制」篆書款

來源：

1、北京翰海，2006年12月18日，編號2257。

2、北京匡時，2008年12月8日，編號953。

乾隆皇帝對宋瓷的喜愛之情不僅溢於言表吟詩作賦，還令工匠將其詩詞刻於宋汝窯器之上，足見其對宋瓷的喜愛。宋式花瓶宜於插花，在宮中陳設之中頗得逸致，宮廷畫家郎世寧《聚瑞圖》和蔣廷錫《賜蓮圖》，二者皆清晰展現了雍乾時期清宮廷花藝的風采。為了迎合乾隆皇帝對宋式花藝的追求，在唐英如此富有設計能力的榷陶官引領下，景德鎮御窯廠積極研製一批仿汝釉瓷器，且以花器居多，造型、尺寸各異，在清宮造辦處檔案中隨處可見關於「汝釉」生產的記載。

清乾隆 仿汝釉弦紋瓶（局部）

如果說宮廷畫家郎世寧的《聚瑞圖》中所展示的雍正時期仿汝器是清代對宋式花瓶的「忠實」仿製，那麼本次秋拍的「清乾隆仿汝釉弦紋瓶」在造型上就具備鮮明的本朝特色，屬於仿古化裁式，融入了乾隆皇帝自己對宋瓷的理解與追求，其寬腹長頸，頸部自上而下漸次外撇，優雅的曲線上附飾五道弦紋，讓素雅的釉色增添起伏，突出造型的節奏感，這類造型設計是乾隆顏色釉御瓷的一項重要風格。類似器形還見於現藏台北故宮博物院的藍灰仿汝釉弦紋瓶。

清乾隆 仿汝釉弦紋瓶（底款）

清 蔣廷錫《賜蓮圖》

仿汝以清代雍正乾隆為好，御窯廠燒制魚簍尊最早可追溯至宣德窯，應為因襲西亞銅器造型而來。清代魚簍尊燒制自雍正肇始，其理念或為仿宣，但具體造型與宣窯作品已有較大差別，用途亦變為插花之用，故稱「花囊」。有清一代，魚簍尊僅雍乾二朝略有燒造，其後斷絕，故而極為珍罕。

北京匡時2018秋季拍賣會

清乾隆 仿汝釉雙耳三足魚簍尊

W:18.2cm H:10cm

款識：「大清乾隆年制」篆書款

來源：北京拍賣會，2009年5月10日，編號2326。

參閱：

1、《故宮博物院藏文物珍品大系·顏色釉》頁231，圖版209。

2、《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》，暫得樓、上海博物館、首都博物館、香港中文大學文物館，2005年，第96－97頁，第31號。

3、香港蘇富比2011年秋季拍賣會「玫茵堂珍藏──重要中國御瓷選萃之二」專場第5號。

此魚簍尊撇口，溜肩，肩部飾以對稱雙耳，扁腹，下腹環飾十二乳丁，下承三乳足，整體造型敦實可人，亦不失莊重。尊胎體厚重，足端露胎處呈鐵褐色，通體內外施仿汝釉，釉色粉青空靈，質地腴潤，凝澤失透，寶光內蘊。其釉面密布細小開片，據此判斷，本品所施汝釉應為唐英於《陶成紀事碑》中記載兩種仿汝釉中的「仿銅骨魚子紋汝釉」。

清乾隆 仿汝釉雙耳三足魚簍尊（底款）

尊底心內青花書「大清乾隆年制」六字三行篆書款，青花發色偏藍，為仿汝釉器青花款識之典型特徵。據其字體書法判斷，本品應為乾隆朝早期之前唐英督窯時期所燒造的作品，亦與《清檔》記載相合，故宮藏有同類器形的不同釉色的器物。

清乾隆 仿汝釉雙耳三足魚簍尊（局部）

在如今傳世的清代御瓷中，受西方傳來文化藝術影響，採用西洋裝飾圖案的裝飾手法佔有一定的比重。紫禁城自清代之後，宮中的傳教士不僅製作西洋器物，更直接參予了皇家庭園、建築的設計與建造。與此同時，在圓明園這個集合了中國古典蘇州園林及歐式建築的皇家宮苑中，少量精緻珍貴，帶有西洋風格的傢具、瓷器、玉器、日常用器等開始面世。

北京匡時2018秋季拍賣會

清乾隆 青花纏枝佛蓮紋「福慶有餘」象耳扁瓶

H:31cm

款識：「大清乾隆年制」篆書款

來源：

1、香港蘇富比，2009年10月8日，編號1699。

2、日本井上家族舊藏。

該青花扁瓶以其獨特的形式將中國傳統圖案與西方繪畫技法和諧地結合在一起， 「雙魚」和「飛蝠」紋勾繪於瓶頸中部，腹部通體則飾以極為罕見的纏枝佛蓮紋，中心繪製「雙磬」紋，與瓶頸中部的「雙魚」和「飛蝠」紋寓意「福慶有餘」。整體繪畫極具西洋巴洛克氣息濃郁，線條繁密清晰，造型扁圓，可謂創造了乾隆時期青花御瓷的嶄新樣式，為乾隆御瓷中極其少見之器。

清乾隆 青花纏枝佛蓮紋「福慶有餘」象耳扁瓶（局部）

本品造型是為乾隆御瓷之中獨特品類，另一件相同款式瓷瓶藏於望星樓，曾在2004年展覽於明尼阿波利斯藝術學院，載於《清代康雍乾官窯瓷器·望星樓藏瓷》，編號12。

此扁瓶不僅融合了古今藝術造型之意，更是由巧匠將中西文化的差異，由矛盾、衝突到完美調和。將中國特有的藝術形式，加入了西方文化的精隨，融合了中國傳統纏枝蓮圖案的風雅與巴洛克式西番蓮紋的浪漫；陳設室中，它所體現的即是皇室對於御瓷陳設的最高品味。

清乾隆 青花纏枝佛蓮紋「福慶有餘」象耳扁瓶（底款）

眾所周知，乾隆皇帝曾命瓷藝師為朝廷製作難度極具挑戰性和樣式新穎的瓷器，往往更注重工藝的精雕細琢。在他的授意下，瓷藝師們兢兢業業、力求創新，在材料和工藝上精雕細琢從而創造出造型獨特和圖案繁雜的作品。

北京匡時2018秋季拍賣會

清乾隆 青花瓜蝶圖七孔小尊

H:10cm

款識：「大清乾隆年制」篆書款

來源：

1、北京拍賣會，2006年11月23日，編號1462。

2、北京永樂，2011年5月24日，編號871。

此尊小尺寸六瓣花形七管花插，小器大樣，為清宮小多寶閣內陳設之物。六瓣花形器身，外壁於每瓣器壁上繪蝴蝶飛懸，癩瓜累累，寓意瓜瓞綿綿。器頂高出七管呈眾星捧月式布局，管身繪纏枝癩瓜紋，綿延至頂面。而管口仿銅器紋亦和器外足回紋相互對應。全器造型精巧，布局繁密，白釉肥厚，青花發色淡雅，描繪精細，為乾隆官窯少見掌玩品種。

清乾隆 青花瓜蝶圖七孔小尊（局部）

青花瓜蝶圖七孔小尊（底款）

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