唐詩閑讀：「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無」

上初中時學朱自清的《春》，寫得真好，特別是寫春雨那一段：「雨是最尋常的，一下就是三兩天。可別惱。看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。樹葉卻綠得發亮，小草也青得逼你的眼。」當時覺得寫得真好，只是被老師逼著背，然後就硬生生地對自己說，這文章寫得不好，不願意背（儘管後來還是背會了，因為不會背不讓回家）。

後來讀唐詩，讀到杜甫的《春夜喜雨》，裡邊兩句：「隨風潛入夜，潤物細無聲」寫春雨，寫得更好，當時就認為這是天下寫春雨寫得最好的詩了，直到讀詩讀到中唐，發現韓愈的《早春呈水部張十八員外二首》中的第一首，全詩如下：

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

（韓愈塑像）

韓愈的這句「草色遙看近卻無」真真把早春寫到了絕處。

韓愈名列「唐宋八大家」之首，但其主要成就是散文，不是詩歌，他是唐代古文運動的倡導者，他跟柳宗元並稱「韓柳 」，後人稱他是「文章巨公 」，是「百代文宗 」。再後一些，人們將他與柳宗元、歐陽修和蘇軾合稱「千古文章四大家」，顯然，散文寫得沒得說，清人吳楚材、吳調侯編選的《古文觀止》算是學古文最好的讀本了，其中這四家裡韓愈入選24篇；柳宗元11篇，歐陽修13篇，蘇軾17篇，韓愈的文章寫得有多好，可見一斑。

（天街小雨潤如酥）

這首詩寫於唐穆宗長慶三年（公元823年）的早春，這一年韓愈已經56歲，任吏部侍郎，雖然上任時間不長，但此時心情很好，因為此前不久，鎮州（就是現在的河北正定）藩鎮叛亂，韓愈奉命前往宣撫，韓愈一番遊說之後說服了叛軍，平息了一場叛亂。因此唐穆宗非常高興，把他從 兵部侍郎任上調為吏部侍郎。這個時候，韓愈文章成就已經被世人公認，官職也做得不小，人生願望基本達成，因此心情是非常好的，雖然年近花甲，他還是邀約他的好朋友當時任水部員外郎的張籍出外游春，張籍推託年老事忙，於是韓愈就寫了兩首詩勸他，這是第一首。張籍在同族兄弟中排行第十八，因此這裡說「張十八」。

這首詩寫得平淡，詩的風格是清新自然的，自然到簡直接近口語。我們以前說過，平淡作文做詩是出好作品的正確創作方法，韓愈自己也說：「奸窮怪變得，入往造平淡」（《送無本師歸范陽》）這是韓愈一生的人生經驗，他把一切都視為平淡的，當然，寫文章也一樣。

（草色遙看近卻無）

「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無」。這是這首詩里最經典的兩句，天街，京城的大道，京城大道上空細雨紛紛，就像酥油（其實就是奶油）般細密而滋潤，遠遠望去草色依稀連成一片，但真走到近前仔細分辨時卻顯得稀疏零星，像完沒有了一樣。大文學家韓愈是生活的有心者，他關心生活、熱愛生活，他把春天的小雨比作奶油，而早春的草，遠遠望去雖然朦朦朧朧，是極淡極淡青青綠綠的一片，待走到近前，卻基本看不到一棵小草，因為聯成一片青青之色的草是稀稀落落且極為纖細的小草的嫩芽，遠望一片青，近看卻看不到綠草，這是詩人觀察生活的的結果，也只有對生活細節觀察入微的藝術家，才可能把早春的草色描述和表達如此準確。這兩句是對早春景色的描寫。

（畫：早春）

「最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。」這才是一年中最美的季節，遠勝過綠柳滿城的時節。詩人對早春的景色讚歎完了之後，他認為，這種早春的景色比煙柳滿城、繁花盛開的晚春更讓人歡喜，為什麼會有這樣的想法呢，因為早春的草，雖然稀疏，但卻飽含水分，這些嫩嫩的小草雖然很渺小，卻是春的使者，他們象徵著春回大地，象徵著萬象更新，象徵著生命和希望。已經走到生命暮年（要知道，韓愈一生只活了57歲）的韓愈對早春表達了他最誠摯的熱愛，他是一個多麼熱愛生活的人啊。

（小雨如酥）

老話說，「一年之計在於春」，但是韓愈說，春天最好的時節又在早春。他把視角集中在早春的草色，他用他詩的語言描繪出了常人易見而極難描摹的色彩，這種色彩，是遠望淡素之極，近看卻完全沒有的色彩。課本上講這一課時，有配圖，但試問，又有哪位畫家能畫出詩中的色彩呢？

（課本里配的詩意圖）

從「雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前」到「草色遙看近卻無」，韓愈分別走到了他悲喜情緒的兩極，這是韓愈晚年（一首52歲，一首56歲）寫的最有代表意義的詩，當然，這兩首詩也是韓愈一生所寫詩歌中最知名的兩首。不管是對現實的絕望而發出的嘆息，還是對美滿生活的歌頌，都需要一個前提，就是對生活發自內心的熱愛，韓愈正是這樣的人，否則他也不會成為一代「文宗」。

（【唐詩閑讀】之94，圖片來自網路）

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