美人圖集《月曼清游》為何成為乾隆「至愛」？

原標題：美人圖集《月曼清游》為何成為乾隆「至愛」？

清乾隆三年（1738），宮廷畫家陳枚完成了一組宮廷仕女圖。整組畫冊共12開，每開縱37cm，橫31.8cm，以一開圖代表一個月的形式，依次展現了各月份宮廷嬪妃們的遊樂生活。這組畫筆法精工，畫中仕女嫻雅高貴，面部刻畫皆參用西方暈染，設色妍麗，見之忘俗。

畫冊描繪了宮廷嬪妃們一年12個月的深宮生活：正月「寒夜探梅」、二月「楊柳盪千」、三月「閑亭對弈」、四月「庭院觀花」、五月「水閣梳妝」、六月「碧池採蓮」、七月「桐蔭乞巧」、八月「瓊台玩月」、九月「重陽賞菊」、十月「文窗刺繡」、十一月「圍爐博古」、十二月「踏雪尋詩」。

（正月「寒夜探梅」）

（三月「閑亭對弈」）

（六月「碧池採蓮」）

畫冊呈給乾隆皇帝後，大獲讚賞。乾隆命人將其收錄在收藏重要書畫作品的《石渠寶笈》續編內。乾隆六年，乾隆又諭令皇宮造辦處的優秀匠人，以陳枚的這本圖冊為畫稿，用象牙、玉石等進行雕刻。最終，這件雕有103人的牙雕精品被稱作「百美圖」。乾隆皇帝在為它題寫詩文時將其正式定名為《月曼清游》。

從畫冊完成，到以畫冊為基礎雕刻成牙雕，從中不難看出，乾隆對這組仕女圖的喜愛之情。乾隆成長於深宮大內，見慣了歷代書畫精品，為何對《月曼清游》如此情有獨鍾？

首先，陳枚的審美取向與乾隆不謀而合，也就是兩個人「三觀很合」。所以，他的作品更能戳中乾隆的「痛點」。其實，早在乾隆為皇子時，陳枚就為他畫過《山水樓閣圖》冊，並深受肯定。

其次，陳枚在雍正初年就入宮成為宮廷專職畫家，對宮廷生活較為熟悉。因此，他創作的宮廷畫，「畫之有物」，真實不空洞，能讓乾隆產生共鳴。

最重要的是，陳枚本人技藝高超，對生活觀察入微，他的每幅畫都有極強的感染力。因此，《月曼清游》圖中人物描繪細緻生動，畫面動靜結合，藝術表現力很強。例如，二月的《楊柳盪千》一圖，冷暖色調搭配和諧，畫面艷麗卻毫無媚俗之氣。飄揚的裙裾、盛開的粉色桃花、大紅色的鞦韆、清淺的綠色柳葉，成功地將春光明媚、眾仕女戲耍玩鬧的愉悅輕快的情緒渲染了出來。

（二月「楊柳盪千」）

《月曼清游》這組仕女圖描繪了宮廷「貴婦」的日常生活，雖然題材不新穎，但對人物和其所處空間的描繪細緻生動，整個畫冊洋溢著一種安祥、典雅、靜謐、華貴的情境，凝重肅穆的宮廷氛圍中浪漫、清新的人間風情躍然紙上。12開的畫幅中，陳枚用自己的高超畫藝為我們創造了一個旖旎浪漫、瑰麗華美的世界，時隔數百年後，與乾隆一樣，這個「世界」仍然對我們有「致命」的吸引力。

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