8.7分！這部懸疑片將刷新你的三觀
近一個月以來，小電君的朋友圈頻繁被一部電影刷屏，你很難忽視它的存在。
那就是《網路迷蹤》，豆瓣評分8.7分，下半年最大的懸疑片爆款！
在聖丹斯電影節拿下觀眾票選大獎和阿爾弗雷德·P·斯隆長片獎。8月31日，北美正式上映後，全球已累計拿下6745萬美元票房，爛番茄新鮮度93%。
男主角很面熟，是曾在《星際迷航》系列中出演蘇魯的美籍韓裔演員約翰·趙。
導演則是年輕的美籍印度裔導演阿尼什·查甘蒂，再度延續了亞裔主創在好萊塢受歡迎的態勢。
導演阿尼什·查甘蒂
但影片最讓人津津樂道的無疑是「偽紀錄桌面電影」的模式。
全片102分鐘，鏡頭幾乎從未離開過男主和女兒的筆記本電腦桌面。
從開篇windows經典的「藍天綠草」開始，觀眾就被帶入了由層層對話框搭建起來的虛擬世界。
通過一段段家庭影像，觀眾得以「窺視」男主角大衛·金的情感世界：恩愛的妻子，可愛的女兒，讓人艷羨的三口之家。
然而，這份平凡的幸福卻被妻子突然的患病離世打破。
男主角在極度悲傷中選擇用「逃避」緩解傷痛，他不願提起妻子，也疏遠了與青春期女兒之間的關係，父女二人之間僅有的交流也大多藉助電子媒介完成。
一天早上，女兒瑪格突然失聯，父親也開始了全網搜尋女兒蹤跡的過程。
有意思的是，這一過程基本是在網路世界裡完成的。先是通過一步步「找回密碼」破解了女兒的社交網路賬戶（細思極恐）；
再通過女兒的「社交好友」列表，逐個調查「不在場證明」；
通過觀看女兒的「視頻直播間」尋找蛛絲馬跡；
再通過專業查找電話號碼的網站（虛構的）get「嫌疑人」的聯繫方式。
男主足不出戶，僅在電腦桌前就完成了傳統懸疑片中主人公「踏破鐵鞋」也可能達不到的「搜索」效果。
也如傳統懸疑片一樣，導演把多重反轉玩到了極致。幕後真兇也許並不難猜，但不俗的剪輯功力和節奏把控力，仍讓人全程屏息凝神。
在結局恍然大悟後，更驚嘆於導演鋪墊細節的能力。（小電君拒絕劇透）
說起來，如《網路尋蹤》這樣的「桌面電影」我們並不是第一次見到。
從2014年的《解除好友》到今年的《解除好友2：暗網》再到《網誘驚魂》，都在重複著類似的模式。
《解除好友》、《解除好友2：暗網》
相比於《暗網》用有限空間里的「直播」模式加以驚悚元素展現「網路世界」的陰暗面，《網路迷蹤》里涉及的時間和空間跨度都更大。
導演將「桌面電影」的形式、懸疑片的架構與親情的情感訴求融合在一起，並在幾者之間找到了平衡的法門。
「搜索」的過程既是尋蹤破案的歷程，也是父女二人跨越時空，破除隔膜，彼此靠近的過程。
這正是《網路迷蹤》的過人之處，也是它能用「小眾」的呈現形式觸及主流大眾，並成為爆款的原因。
如導演所說：「我們希望在傳統的懸疑片和這種全新的形式之間找到一種平衡。『形式』不能喧賓奪主，我們依舊需要深挖父親和女兒背後的情感訴求和行為動機。」
而這一「平衡」的過程無疑需要導演的突破性思考和鬼才。
比如，利用對話框和游標表達情感：當瑪格得知母親病重可能永遠無法出院回家時，游標在日程表的刪除選項上足足停留了幾秒鐘。
觀眾不難想像滑鼠背後的主人公經歷了怎樣的心緒波動，冷冰冰的屏幕彷彿瞬間擁有了溫度。
在父親與女兒的簡訊交流中，父親在對話框中的文本總是寫了又刪，刪了又寫，父女二人之間的隔閡不言自明。
當父親對女兒說：「我為你驕傲」時，本想在後面補上一句「媽媽也為你驕傲」，但卻在短暫的沉默後，一個個字母刪去。在父親心中，母親的去世始終是無法直面的傷痛，讓人鼻尖微酸。
「桌面電影」在挑戰觀眾觀影習慣的同時，無疑也在挑戰著電影主創們的創作慣性。
《網路迷蹤》實際拍攝時間僅有13天（《暗網》僅有8天），卻用了兩年時間完成最終剪輯。
《網路迷蹤》的剪輯師們
甚至在開拍前，導演和剪輯師還用了7周時間精準「排練」全過程，並展現給主演們讓他們心裡有數。
用導演的話說：「常規的電影製作流程是籌備、拍攝和後期，而『桌面電影』則是准後期、後期和後後期。」（ pre-post, post, and post-post）
對演員們而言，這也是一段全新的表演體驗。與傳統的在攝影機前表演不同，男女主角經常要對著電腦攝像頭自說自話，在表演的同時還要充當攝影師的角色。
他們可以隨時審視自己的表演甚至與之互動，這種經驗前所未有。
約翰·趙的很多表演要自己對著攝像頭完成
另一部「桌面電影」《網誘驚魂》的導演提莫·貝克曼貝托夫則更加大膽。他索性直接讓演員在異國通過skype表演，並用攝屏的方式記錄下來。
《網誘驚魂》劇照
《網誘驚魂》講述了一位英國女記者潛入某恐怖組織數字宣傳部的故事。其中，女主角的部分在倫敦完成，而恐怖分子的表演者大多數時間人在塞普勒斯。
可謂真正實現了「桌面電影」的「桌面化」。
《網誘驚魂》同樣頗受好評
其實，上文提到的這位提莫·貝克曼貝托夫在「桌面電影」的興起和發展過程中發揮著舉足輕重的作用。
這位俄羅斯/哈薩克製片人、導演曾經執導過《通緝令》《吸血鬼獵人林肯》《賓虛》等一系列標準的好萊塢大片，但近些年來，卻在著力探索主流電影之外的可能性。
提莫·貝克曼貝托夫
幾年前，他正式提出了「Screenlife」的概念。他認為這是一種全新的電影語言，即電影的所有敘事都要在電腦、手機等屏幕上完成。他創立的Bazelevs製片公司還向全世界徵集相關的項目創意並提供資金支持。
「解除好友」系列和這部大爆的《網路迷蹤》都是該項目的受益者，貝克曼貝托夫也是這三部電影背後的製片人。
《解除好友》第一部用100萬美金的成本換來了6500萬的收入，向投資人們證明了桌面電影的「錢景」。
第二部《暗網》雖然票房不足千萬，但口碑居高不下，讓更多人了解並接受這種全新的電影模式。
《解除好友2：暗網》劇照
而這部《網路迷蹤》在聖丹斯放映後不到24小時，就被索尼500萬買下，繼而在全國公映。
「桌面電影」極高的性價比無疑為不少新人導演甚至Outsider進軍電影圈提供了可能性。
貝克曼貝托夫在接受外媒時宣稱：計劃在未來18個月內推出14個「Screenlife」項目，並有望在未來的某個時間點年產50部。為此，他還專門開發了一款軟體為「桌面電影」的系統化製作提供技術支持。
「桌面電影」帶給觀眾的是第一人稱的「沉浸式」觀影體驗。觀眾面對電腦屏幕，隨著主人公點擊、操縱各種搜索引擎、社交網站、視頻播放器，故事也隨之抽絲剝繭。
這種觀影體驗看似反常規卻再熟悉不過。
畢竟，在網路時代，通過一方電腦屏幕構築認知世界已成為太多人生活的主旋律。
就連57歲的貝克曼貝托夫也坦言，自己每天有8個小時要對著屏幕度過，「我們生活建構在各種各樣屏幕之中，屏幕內發生的一切與屏幕外同樣精彩。」
既然如此，為什麼不幹脆把屏幕內的世界拍成電影呢？
從最初的天方夜譚到如今的開枝散葉，「桌面電影」這種應運而生的電影語言似乎得到了越來越多網路公民的認可。
但也正如《網路迷蹤》的導演所言，電影的核心價值不是技術的堆疊，而是真正講述一個引人入勝的故事。
再新潮的電影語言總會隨著時代更迭淪為明日黃花，好故事卻會長久留在觀眾的記憶里。
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