《歡樂頌》：女超人贏得世界，女病人贏得愛情

《歡樂頌》這部女人戲之所以那麼久還能把都市女性的目光吸引了去，撇開演員自身的人氣不說，主要是這部劇真正擊中了女人們內心最柔軟的地方。

我們對家庭狗血劇say NO

女人內心最柔軟之處其實不是男人不是婆媳不是狗血，而是每個人在深夜關燈閉上雙眼之時都要面對的兩個字：自我。

這部劇很容易令人聯想起美國的《慾望都市》，其實還有一部類似的日劇《西瓜》，都是講述女人的成長和女人的友情，裡面涉及到很多對哲學性問題的思考，已經超出了如何嫁個有錢人，如何得到男人心之類的情感問題，而是反映了女人身為一個「人」，要面對的那些根本性的問題，例如，我是誰，究竟什麼是幸福，一個人怎樣生活才能得到幸福，女人一生中真正的快樂到底來自什麼等等。

美劇《慾望都市》已成為女性群像劇的經典

日劇《西瓜》也是一部金句不斷的以女性成長為主題的劇集

《慾望都市》出現在1998年，《西瓜》出現在2003年，我們中國的《歡樂頌》出現在2016年，雖然晚了些，雖然沒有那麼有深度，但它畢竟來了，我們畢竟還是看到了反映女性內心世界追求的一部劇，而不再只是把女人作為女朋友、作為妻子、作為媽媽、作為婆婆、作為小三，作為各種由女性性別所決定的身份去演繹。

這也是這部劇一炮而紅的原因之一。我問過不少女性朋友，為什麼喜歡這部劇，大家說覺得有共鳴，看到了自己，看到了不同年齡階段的自己的成長經歷，看到了身邊很多人的影子，而且劇集中沒有那麼多狗血劇情，至少讓人不討厭，再加上歡樂的成分和偶爾蹦出的金句，足以讓人願意坐下來看進去。

是的，歷史發展到這個時間點，中國的女性早就想擺脫掉那些婆婆媽媽的家長里短了，她們想活出一個大寫的「人」的尊嚴和地位。為什麼之前《太陽的後裔》那麼火？不也是因為宋慧喬表達了女性們的心愿嗎？我想成為一個有實力、有能力、通過自己的奮鬥活得底氣十足活色生香的女人。

親愛的閨蜜，我的心，只有你最懂

為什麼宋慧喬哭著讀稿子那一幕令很多人動容？因為這一幕真實反映了女性在奮鬥過程中的那種孤獨、委屈與艱難。就如同《歡樂頌》，開篇最令人難忘的一個小高潮，便是五個女人被關在電梯里的時候，在極度的恐懼中紛紛拉起了手，在顛簸中彼此安慰，彼此鼓勵，雖然每個人的心裡都已經怕到了極點。

這一幕多麼像女性們日常生活狀態的濃縮啊，她們為了更好的生活不斷地探索著，努力著，咬著牙堅持著，有時甚至含著淚前進著，然而，她們的身邊卻缺少真正有力的支持。父母那邊，能不逼婚已然是萬幸，對人生的指導和精神上的支持、鼓勵則非常鮮見。比如在《歡樂頌》里，就算是最有錢活得最滋潤的曲筱綃，在母親眼裡更多的也只是爭家產的工具，父親對她的期待也不過是「一個女孩子家，在家陪陪父母不挺好」。

而那些作為女人另一半的男人們呢？或是逃避的，或是僅僅將她們作為獵物，對女性真正意義上的尊重與欣賞並不多，兩性之間像兩座漂流的越來越遠的孤島，彼此越來越難以相通，更不要說互相的支持。《歡樂頌》中最有實力的安迪，集高顏值、高才華、高薪於一身，可謂完美，奇點與她的交流一開始似乎也是精神上高度的默契、勢均力敵的較量與無聲的融合，然而兩人見面後劇情中卻出現了奇點要強行擁吻安迪的戲碼，不禁讓人大跌眼鏡。強勢如安迪，依然是男人眼中的小綿羊。傻白甜邱瑩瑩的遭遇就更不用說了。

於是女人的友情便成了最後的依靠，只有姐妹們最貼心，只有姐妹們會為你兩肋插刀，只有姐妹們會救你於水火。其實《歡樂頌》里很多女人間互相幫忙的情節在客觀看來，都有著「越界」的嫌疑，她們之間的邊界是模糊的，是可以隨意衝破的，樊勝美可以隨便刪掉邱瑩瑩手機里的簡訊，曲筱綃可以肆意的考驗別人的男朋友……這雖然不是一種理想狀態，但成長中左沖右撞的女人們似乎也別無選擇，從中看到的是她們的無助與無奈。

網路上最近在盛傳五個女人間的各種CP，劉濤和蔣欣的吻照更是讓女人們尖叫。當下的女性在前進的路途中，遇到困境時，就像那五個女人一樣，好像被困在一個壞了的電梯里，未來不可預知，前途忽明忽暗，時不時地就要經歷一下令人膽戰心驚的墜落的危險，但身邊，也只有彼此。所以女人們的友情似乎超出了傳統意義上的友情的範疇，她們更像戰友，更像家人，親人，甚至更像情人。

在現時的狀態下，很多時候似乎只有女人與女人之間才能真正拋開一些性別上的身份去對待彼此，實現人與人、心與心的相通，因為她們有相通的遭遇，因為在外面的世界裡，她們很少被首先當做一個「人」而不是「女人」來看待，她們都了解這是一種「怎樣的體驗」。

《歡樂頌》開頭就是幾個女孩子感慨如今的世道，各種吐槽，雖然接地氣，但總覺得有點憋屈，因為我們感受到的是她們對自己深深的無奈甚至厭棄，邱瑩瑩說「就我這智商，怎麼可能考上註冊會計師」，關雎爾說「他們都是名校畢業，我怎麼和他們比」，樊勝美愛錢恨嫁，她表面的虛榮更是恰恰說明了內里的心虛。

她們對自己說的話，她們對自己的姿態，其實就是她們的父母、老師和身邊的人以及這個社會曾經對她們說的話、擺出的姿態。仔細留心一下，整部劇里也經常可以聽到「女人嘛」，「女孩子家家的」之類的話，這總讓人有些不舒服，但這就是我們的社會現實——對於女人、女孩來說，「女性」這個性別總是排在「人」這個身份之前的。

因為有這一點的存在，女性們容易給自己設限，就像邱瑩瑩；容易把自己包裹在乖巧聽話的外衣之下，就像關雎爾；容易覺得年齡是個天大的「原則問題」，就像樊勝美。

劇里最能「平權」地和男人一爭高下的就是安迪和曲筱綃了，可是安迪一上任就被人懷疑她與老闆的曖昧關係（有意思的細節是提出這個懷疑的還是個女下屬），曲筱綃像個公主一樣被供著，需要不斷向爸爸爭取才能有參與的機會，這些，都是出於她們的性別。

有時這也是國產劇令人糾結的一點，它反映現實，讓你有共鳴，但卻讓你更深地被現實浸淫而不自知，女主們的哀嘆又成為新的一輪「洗腦」。

友情雖甜美，但你需要更多

那麼女人們的出路在哪裡？

有的人如邱瑩瑩，尋找愛情；有的人如關雎爾，尋找一個職場上的位置；有的人如樊勝美，尋找婚姻的依靠；有的人如曲筱綃，尋找家族的認可；有的人如安迪，尋找強大的感覺。

為了找到幸福，女人們各顯神通，各有各的通關法寶，各有各的邏輯和套路，但結果如何呢？邱瑩瑩被渣男坑，關雎爾面目模糊，觀眾都對她沒什麼印象，樊勝美生活在自我糾結中，曲筱綃不擇手段，雖然有人愛但也時常很招人恨，安迪則在情感生活上還是小學生。

一圈打下來，每個人的內在都很狼狽，似乎都沒有得到令自己滿意的結果。姐妹們情比金堅又如何？每個人的生活還是要自己去面對，大家可以一起哭一起笑一起撕逼，然而之後可能依然無法解決那些不斷困擾自己的頭疼的問題。閨蜜互助當然熱鬧溫馨，但誰又能真的拯救得了誰呢?

這就是現在70後、80後、90後女人們面對的困境，期待生活中出現一個大救星，它可能是親人、朋友、男人，或者是錢、事業。指望人的會把自己的問題不斷的嘗試扔給父母、愛人、朋友、同事，有的連孩子也不放過，希望他們幫自己解決，結果要麼直接被彈回來，要麼人家忍了一段時間後也擺手拒絕；指望錢的會不知不覺成了錢的奴隸甚至出賣靈魂；指望事業的不斷拚命，最終可能賠了自己的健康。

才華、金錢、愛情、婚姻、事業，每一樣都很重要，但只迷信其中的一樣，就會成為誤入迷途的羔羊。

那麼我們該怎麼辦？回答是：成長，是我們人生真正的主題，是一切問題的最終答案。

我們的成長其實主要就在兩個方面，一個是自我，一個是關係。

我們可以像安迪一樣，成為無比強大的掌控者，但代價是自己的活動範圍永遠都「距離公司車程不要超過二十分鐘」，強者成為強者的墓志銘，她一直扮演強者的角色，就失去了成為弱者的福利。她雖然贏得了自我，但卻犧牲了關係，一個從來不露出脆弱的人，是這個世界上最脆弱的人，因為她比任何一個樂於展現脆弱的人，更不知道在自己脆弱的時候，可以做什麼。

而邱瑩瑩雖然總被黑，但也許她比安迪更可能獲得情感。有研究證明，神經質的女性儘管情緒不穩定、容易焦慮並且不能給人以安全感，她們維持一段長期關係的可能性卻更高，而神經質指數最高的一組女性則擁有多於平均值34%的長期伴侶，以及73%的子女。

那麼，病態人格的魅力究竟從何而來？

在一項研究中，研究人員曾經詢問過一名被試者，為什麼要跟一個神經質的女人結婚，答案是「我愛她，因為她很有女人味」。

所以，真正的成長不是成為一個完美的女人，而是成為完整的女人。一個既可以贏得世界，又敢於展現自己脆弱的人，才能真正享受勝利的果實。

想要成為一個完整的女人，你首先需要做的，是放下一切僥倖心理，回到自己的內部世界，認真地對自己說：「你聽好了，在你小的時候，你的世界的負責人是父母，在你成年以後，你的世界的負責人就是你自己了，而且只有你自己這一個負責人！你可以讓父母、愛人、朋友、同事、孩子幫你30%，但其它70%是一定要自己負責的！如果你糊塗愚蠢地覺得誰愛你就應該對你負全責，你會死得比誰都慘！」

當你醒悟到這一點，你的成長便開始了。這種真正意義上的成長意味著擁有健康獨立的人格，獲得作為人該有的自我尊嚴，有了這兩樣，我們的人性就解放了，我們更容易找到自己人生的意義和活著的價值。

有位諮詢師曾說：「這個世界沒有便宜可占，免費的午餐是個童話，一分耕耘一分收穫，人格的成長只有靠自己的努力才能完成！」

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