瑪莎·舒瓦茨，景觀藝術的離經叛道者
Martha Schwartz
瑪莎?舒瓦茨
高差/景觀
—— 景觀藝術中的離經叛道者
「於是我想，這也許是我可以做的事情。」
Martha Schwartz
美國哈佛大學GSD終身教授
英國皇家建築協會會員
美國註冊景觀建築師
後現代景觀藝術標誌性人物
1950年出生 1974年開始學習LA
1977年加入SWA 1978年嫁給彼得·沃克
2006年美國庫柏·休伊特國家建築設計獎
美國景觀設計協會（ASLA）的多項大獎
英國皇家建築學院（RIBA）的榮譽學位
景觀史上公認的十大景觀設計大師之一
羅馬美國學院會員
哈佛大學拉德克利夫學院聘請客座藝術家
純藝術的教育背景，使她成為全世界倡導用藝術手法進行景觀設計的第一人，也是擁有30餘年景觀設計經驗的現代景觀藝術家。
她被戲稱為「景觀界的扎哈」，離經叛道，特立獨行。
她致力於將景觀上升於藝術高度，在場景中採用技術手段而非自然標準或假定的自發性方案，她酷愛鮮艷奪目的色彩和另類材料，而且對潮流非常敏感，她的作品常常會與公眾輿論相衝突，而招致同行的批評，但是，無論是贊者還是反對者，都認為她是一位始終孜孜不倦地探索景觀設計新的表現形式的值得尊重的景觀藝術家。
景觀設計界，有著一對傳說般的夫妻。深受波普藝術影響的瑪莎與極簡風格的彼得沃克常讓人感嘆——不同，往往就是魅力所在。而設計師和藝術家的雙重身份，讓瑪莎毫無疑問地成為了景觀設計界的「特別的人」。今天和小編一起，感受一下瑪莎離經叛道的藝術魅力吧。
作品的設計特徵
1、平面中幾何形式的應用；
2、對基地文脈的體現；
3、在景觀中組合非常規的現成品；
4、使用廉價的材料；
5、人造植物代替天然植物；
6、傳統園林要素的變形和再現；
7、對垂直面和水平面的同等關注；
8、對易忽視的城市邊緣空間的重視；
9、臨時性景觀。
Fengming Mountain Park / 重慶萬科
山城重慶的地形較為特殊，高差明顯，會對人們的出行造成比較大的影響。但是這同時也為人們從公園路口到萬科售樓中心的路程提供一種獨特的景觀特點。瑪莎就是從重慶的地形特點獲得啟發，用她獨特的藝術視角設計出一座座山形的景觀雕塑。
索沃廣場 / 阿拉伯
瑪莎從大自然和阿拉伯半島固有文化中汲取了設計靈感：沙丘、傳統灌溉系統（Falaj)、綠洲、貝多因人的紡織品、阿拉伯聯合大公國隨處可見的精心修剪的樹籬、以及法國巴洛克城堡花園。她用現代式手法將這些元素融為一體，創造了一個可持續的、清涼的和受保護的微氣候；栽種的綠植和花紋路面形成了如萬花筒般變幻的動態景觀，能夠滿足從周圍的高樓俯瞰廣場的美觀需求。
廣場結構由大的綠植堆體構成。這像房間一樣的室外堆體被用來抵擋寒冷的夏馬風（來自波斯灣的西北大風），降低人行步道的風力；同時又在高聳的鋼筋混凝土建築物中間形成了親密的空間。它們將整個廣場編織成了一張大地毯。
瑪莎在包裹著綠植堆體的長石凳上運用了水元素，增強了人們的親水體驗。中間用帶有紋理的凹槽的石凳創造了一種動態的水流效果。場地中布置了類似中東地區常見的古老狹窄灌溉系統水渠的流道來減少蒸發節約用水。夜幕降臨後燈光系統映出綠植堆體的剪影，將光滑的「地毯」廣場渲染得靈動別緻起來。
瑪莎將綠植設計十分大膽地運用在堆體上。表面還栽種著顏色和紋理均存在巨大反差的不同植物如盛開明亮橘色花朵的Lampranthus aureus旁邊即是生長精緻紫葉的Iresine。栽種的所有植物均有生命力強、維護要求低、抗旱抗熱的優點。
HUD 廣場景觀 / 華盛頓
瑪莎通過重複使用白色、黃色和灰色圓形圖案，與布勞耶在圍護物、外牆壁以及天花板上所作的幾何圖案式設計相呼應。強烈的地平面設計改變了廣場的面貌，並輔以一系列植有草坪的混凝土種植缽以及白色救生圈狀的檐篷。這些種植缽也兼作座位。檐篷由乙烯基塑料製成，表面塗有塑料塗層結構。
整個檐篷由鋼柱支撐高出地平面14英尺。這些檐篷和種植缽宛若漂浮在空中，與沉重冷清的大樓形成了鮮明對比。整個廣場位於地下車庫上方，儘管車庫頂部的土壤厚度不足以進行樹木栽植，但這些檐篷的設計也可以為廣場提供遮蔭。
梅薩藝術中心 / 亞利桑那州
場地位於梅薩城市中心軸線以及該市城市主動脈和中心大街的交匯處。這裡是一個難以想像的大型重要街區，一條100米寬的大道，非常有氣勢，足夠一隊公牛牽引的大車完成一個U型轉彎。同時這裡還是整座城市舉辦各種集會活動的聚集點。設計師希望通過設計能夠將這裡變成一個充滿活力，匯聚各種想像的中心空間，同時也能將從前沒有任何關聯的各個城市區域有機的串聯在一起，形成一個有機的整體。
「異質晶族」的模式用以安排整個構成模式。中心構架包括造型統一、堅固優美的外型，其內部則盛裝著一塊充滿奇妙色彩的「寶石」。
這種結構會為土地利用強度低和需要空間界定的城市建造起街道圍牆。沿著主大街和中心大街建成的街道圍牆會帶來整個街區的發展，進而．會建立起城市的中心密集區。然後．此街區被「雕琢」或被「分割」．開通了一條精心設計的過道，作為入口空間和街道，通向三個劇場。
過道設計成了「林蔭步道」的形式，壯觀的步行道以大的拱形穿過建築體。在西南沙漠地區．強日照是最重要的環境特徵，林蔭步道的陰涼就成為設計中的基本元素。
設計要最大限度地表現植物的陰影圖案．並且為人們創造舒適的空間。植物像藝術中心三個劇場的演員．積極地參與到空間這個戲劇中。
「林蔭步道」可以方便大小團體進行集會、表演和藝術展覽等活動，同時它還可以提供更小的」小公園」用於休息．提供與水相關的項目進行水上娛樂。茂盛的樹木、濃密的綠蔭、眾多的張拉帆布篷和格架構成了乾旱沙漠景觀中的陰涼綠洲。
百吉餅花園 / 彼得沃克家門口
這個看似荒誕的公園是瑪莎·舒瓦茨的成名作——百吉餅公園，她用一種幽默的批判，斥責了當時的景觀設計行業缺少創意和活力的現象。
百吉餅公園（俗稱「甜甜圈公園」）位於瑪莎與前夫彼德·沃克過去家門口的一塊小空地上，兩人在設計這塊空地的理念上產生了分歧，瑪莎就趁彼德出差的時間，打造了這樣一座充滿趣味的小公園。
百吉餅被瑪莎用作一個「恰當的」景觀材料，她認為百吉餅價格便宜又容易安裝，可降解又沒有污染，既無需灌水，也能在陰涼處「茁壯地生長」。也正是「甜甜圈公園」的問世，瑪莎·舒瓦茨開始被更多的人熟知，也開啟了她的「藝術與可持續」之旅。
在黃楊籬方塊之間，瑪莎布置了一條紫色的卵石帶，上面網格狀的放了72個經過防腐處理的麵包圈。用明媚的色彩和生活化的材料創造了洋逸著小女人情懷的庭園。雖然這個有趣的設計並沒有維持幾天，不久就被貓破壞了，但是它卻成為了舒爾茲的代表作之一。
該花園曾在1980年1月被刊登在《景觀設計雜誌》上，並充當了那一期的雜誌封面。緊接著業內便掀起了一股浪潮，就景觀的文化表達能力展開了熱烈討論。作為首個「概念景觀」，它成為了業內歷史性的一刻。
拼合園 / 波士頓 懷特海德生物研究所
具有環保主義風格的拼合園 ( The Splice Garden) 大膽地用塑料代替了現實中的植物, 一切都符合幾何學的規則, 以精確性和秩序感建立起一個靜態的空間。同時, 她也是對當代環境危機的一次直面和反諷: 塑料植物、被塗成綠色的沙子以及「拼合園」 的命名都似乎在告訴人們, 城市對環境的迫害。
瑪莎從對這座研究所辦公樓的研究中獲得靈感，將體現自然永恆美的日本庭院和展現人工幾何美的法國園林拼合在一起，以表達兩種迥異的古典園林。
法國部分為整形樹籬園，修剪的綠籬事實上是可以休憩的坐凳。瑪莎以代表自然色彩的典型綠色，與人造材料、尺度等進行協調統一，既相互融合，又相對獨立。
日本園部分與傳統枯山水一樣只用作觀賞和冥想，園中用綠色水砂模仿大海，耙出一道道水紋線，但枯山水中的岩石和苔蘚被瑪莎用塑料黃楊球代替。
波士頓海風大，九層屋頂乾燥，不易栽植，瑪莎在設計中採用塑料與砂子等耐用材料，所有植物均是塑料製成，大部分被塗成綠色，用以掩蓋這片寂靜、沒有生機的角落。
瑪莎用人們熟悉的材料調戲歷史，調戲觀眾，從而使她明顯受到波普藝術的影響，她的作品體現對大眾趣味的強烈興趣。這種興趣的結果可以看作是作品的放大。她保持著對都市與技術社會的關注，用可以引發觀眾理解的笑聲的隱喻向都市與後工業社會這面靶子開火。她的「基因重組」的怪胎」成為了有意味的形式。在表達思想和對現實的關注的同時對生活熱情的流露，也使得她的設計離經叛道的同時絕不失感性與可愛。
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