那些流傳千古的詩詞佳句
詩詞講究格律對仗，
所以詩人寫詩也頗費工夫。
詩人靈光一現或苦思冥想，
造就的千古佳句，
讓後來人擊節嘆賞，回味不絕。
無可奈何花落去，
似曾相識燕歸來。
——晏殊《浣溪沙》
歷代詩家對這句詩評價頗高，對仗渾然天成，其中還蘊含了一個哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但消逝的同時仍然有美好事物的出現，生活不會變得一片虛無。
滲透在句中的是一種混雜著眷戀和悵惆，既似沖澹又似深婉的人生悵觸。
落霞與孤鶩齊飛，
秋水共長天一色。
——王勃《滕王閣序》
落霞、孤鶩、秋水和長天四個景象勾勒出一幅寧靜致遠的畫面，歷來被奉為寫景的精妙之句，廣為傳唱。
桃李春風一杯酒，
江湖夜雨十年燈。
——黃庭堅《寄黃幾復》
這兩句詩，上句追憶京城相聚之樂，下句抒寫別後相思之深。「桃李春風」與「江湖夜雨」，這是「樂」與「哀」的對照；「一杯酒」與「十年燈」，這是「一」與「多」的對照。
快意與失望，暫聚與久別，往日的交情與當前的思念，都從時、地、景、事、情的強烈對照中表現出來，令人回味無窮。
芳樹無人花自落，
春山一路鳥空啼。
——李華《春行即興》
「芳樹」「春山」，即春山之芳樹。「花自落」「鳥空啼」，即花香鳥語。花落是動態，鳥啼是聲響，在「一路」「無人」的情形下，這動態和聲響實際上更襯托出幽靜的氛圍。
滄海月明珠有淚，
藍田日暖玉生煙。
——李商隱《錦瑟》
淚以珠喻，自古為然，鮫人泣淚，顆顆成珠，亦是海中的奇情異景。皎月落於滄海之間，明珠浴於淚波之界，在詩人筆下，已然形成一個難以分辨的妙境。一筆而能有如此豐富的內涵、奇麗的聯想的，實不多見。
身無彩鳳雙飛翼，
心有靈犀一點通。
——李商隱《無題》
這組對句圓轉溢輝，精工富麗，膾炙人口。「身無」「心有」，一退一進，相互映照，是間隔中的契合與溝通，悵惘中的喜悅與慰藉，表現了詩人對這段美好情緣的珍視和自信。
沉舟側畔千帆過，
病樹前頭萬木春。
——劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》
劉禹錫以沉舟、病樹比喻自己，固然感到惆悵，卻又相當達觀。沉舟側畔，有千帆競發；病樹前頭，正萬木皆春。
這兩句詩有如神助般，神之對仗，且大有意味，詩人勸慰白居易不必為自己的寂寞、蹉跎而憂傷，對世事的變遷和仕宦的升沉，表現出豁達的襟懷。
漠漠水田飛白鷺，
陰陰夏木囀黃鸝。
——王維《積雨輞川庄作》
雪白的白鷺，金黃的黃鸝，在視覺上自有色彩濃淡的差異；白鷺飛行，黃鸝鳴囀，一則取動態，一則取聲音；漠漠，形容水田廣布，視野蒼茫；陰陰，描狀夏木茂密，境界幽深。
兩種景象互相映襯，互相配合，把積雨天氣的輞川山野寫得畫意盎然。所謂「詩中有畫」，這便是很好的例證。
無邊落木蕭蕭下，
不盡長江滾滾來。
——杜甫《登高》
「無邊」「不盡」，使「蕭蕭」「滾滾」更加形象化，不僅使人聯想到落木窸窣之聲，長江洶湧之狀，也無形中傳達出韶光易逝，壯志難酬的感愴。
透過沉鬱悲涼的對句，顯示出神入化之筆力，確有「建瓴走坂」「百川東注」的磅礴氣勢。前人把它譽為「古今獨步」的「句中化境」，是有道理的。
來源 / 宋詞
