古玉雕工（5）
第四道「坎」——雕工
中國玉器的雕琢不外乎陰雕、陽雕、浮雕、圓雕、鏤雕。顧名思義，陰刻就是凹線條；浮雕是浮在器表的；圓雕是立體的；鏤雕就是將器物挖空等等。這些技法早在紅山文化的玉器中已運用得十分成熟。但是同樣是這些技法，在各個朝代，又各有自己的個性。如新石器時期的玉器鑽孔，由於工具的限制，薄玉器上的小孔都是一頭大一頭小，呈喇叭狀，被稱為「喇叭孔」。大的玉璧，多為兩面對鑽，往往對的不準，中間會出現「台痕」。而商代玉器喜歡採用「壓地隱起雕法」，是將外層與內層之間的「地子」琢低，使內層有突出感，而實際並未高出器物表面。還有種「減地雕法」，是把地子均勻的磨低，留出陽紋線，是商代最常用的技法之一。另外，商周時期還流行一種「勾撤法」，又稱「一面坡」，是將紋飾琢成大斜坡狀，不僅富有立體感，而且還使紋飾增添了美與力的韻味。「出廓雕法」則盛行於戰國和漢代，多在玉璧上出現。「遊絲毛雕」是戰國和漢代的特有雕法。而「漢八刀」和高浮雕則是漢代大量採用的一種雕琢技法。唐代喜歡用短細陰線裝飾人物、花卉。宋代玉器則受木雕的影響喜歡用深層立體雕，花瓣與花葉都深深地凹進去，有很強的立體感。元代則對宋代雕工有所發展，只是更加粗獷，連鑽痕都留在器物上，且大多拋光不足。明代大多器物雕琢十分粗枝大葉，被稱之為「粗大明」。而清代乾隆年間的玉器，從構思、雕琢到拋光任何一處都一絲不苟，地子平滑，直線筆直，曲線圓潤，達到了玉器雕琢的頂峰，被稱為「乾隆工」。
對以上各個時期玉器雕工的特點，只要能認真掌握，爛熟於心．往往一上手，就可以基本斷定是什麼時候的雕工，再結合材料、器形、紋飾綜合鑒定一般就不會出現鑒定上的錯誤。
1、崧澤文化·玉璧 深淺不一的弧線切割痕，似用繩子之類的軟性器物蘸解玉砂切割而成。
2、戰國早期·玉龍形佩 切割痕平直，似用硬物切割而成。
3、喇叭孔齊家文化·玉璧 喇叭孔，為早期玉器鑽孔的特徵。
4、喇叭孔 西周·玉魚
5、管鑽痕 商·玉飾
管鑽痕，可見雙面鑽孔對接不準及鑽頭前進時留下的痕迹。
6、鑽孔與鏤空技術的差異 良諸文化·玉牌飾
7、平面打窪 紅山文化·勾雲形器
平面打窪，在器表面琢磨出與形制相應的淺凹槽，為紅山文化玉器特有的加工方法。
8、壓地隱起 商·嵌飾
壓地隱起，將外層與內層之間的「地子」琢低，使內層有突出感，而實際並未高出器物表面。這種雕法始於商而盛行於西周。
9、減地雕法 商·玉□ 減地雕法，把「地子」均勻地磨低，留出陽線紋，是商代最常用的雕琢手法之一。
10、勾撤雕法 西周·鳳鳥佩
勾撤雕法，又稱「一面坡」，特徵是將紋飾琢成大斜坡狀。
11、減地雕法 春秋 ·玉環
12、精細陰線雕 春秋· 玉飾（殘件）
精細陰線雕，用兩條陰線並排雕琢留出細陽線，線條宛轉，毫無滯跡，是典型的春秋雕法。
13、出廓雕法 戰國·玉璧
出廓雕法盛行於戰國和漢代，多在玉璧上出現，後世不常用。宋代以後有仿古玉用此法。
14、高浮雕漢·劍□
高浮雕，是漢代大量採用的一種雕琢技法，這種技法多用在劍飾上。
15、漢八刀 東漢·握豬
漢八刀，是典型的漢代雕工，漢八刀雕琢的器物多為蟬、豬，是陪葬用的玉器。
16、遊絲毛雕 漢·□形佩
遊絲毛雕，是流行於戰國晚期到漢代的著名雕法，彎曲有度，若斷若續，在它的兩端或轉角處往往有細毛剌逸出。
17、短細陰線雕 唐·玉梳背
短細陰線雕，用細陰線來表現人物、動物或花卉的細部，是唐代特有的技法之一。
18、唐·玉梳背拓片
19、深層立體雕 宋·蓮花茨菇佩
深層立體雕，花瓣及花葉都凹入很多，有很強的立體感。
20、留皮雕 金·秋山飾
21、減地平□雕 金元·秋山飾（局部）
減地平□雕，鑽頭似在溝槽內能移動，極類現在的銑床加工方法。
22、粗大明 明·玉帶板
23、多層鏤空雕 明·玉帶板
多層鏤空雕，在片狀玉飾中能分作兩層或多層，分別雕琢，互相映襯，達到美化的效果。
24、乾隆工 清·板指
乾隆工，從構思、雕琢到拋光，任何細部都一絲不苟，地子平滑，直線筆直，曲線圓潤，達到了玉雕工藝的頂峰。
25、清·板指拓片
26、乾隆工 清·玉管
27、清·玉管拓片
28、清·玉飾 同樣為清代玉雕，此件卻粗劣不堪。從中我們可以了解，即使是同一時代，工藝、技術的發展有著較大的差距。
29、象鼻穿 紅山文化·玉
30、橫穿孔 漢·琥珀瑞獸
橫穿孔，這種穿孔方法。到宋代尚在使用，後代少見。
31、天地穿長方孔 宋·玉鹿
天地穿長方孔，這種鑽孔方法常見於唐宋時期的玉器。
32、線槽中逸出的毛刺 商·形佩（局部）
33、雕琢時逸出的毛刺 漢·玉璧（局部）
34、雕琢時逸出的毛刺 漢·玉舞人（局部）
雕琢時逸出的毛刺，可以看出舞人身上的陰刻線，不是用砣具砣出的，從中能了解到技術水平發展的不平衡性，或者是古人有其他考慮。
35、單面打孔出現的崩裂 漢·玉舞人（局部）
