書法創作的筆法與章法

簡介 邱振中 1947年生,當代藝術家、書法家,現任中央美術學院教授、博導。

筆法與章法，中國書法藝術中的兩個重要元素，可以說，對二者的運用是否得當在一定程度上決定了書法作品的成敗與否，因此才有趙孟「書法以用筆為上，而結字亦須用工，蓋結字因時相傳，用筆千古不易」的千古名句，才有劉熙載「書之章法有大小，小如一字及數字，大如一行及數行、一幅及數幅，皆須有相避相形、相呼相應之效」的精闢之語。

筆法是構成書法形式的重要因素之一。筆法在長期的發展中演化為今天的形態。不過歷來對筆法的研究大多不談歷史，而且往往以個人有限的書寫經驗為主，因此我們始終缺乏對筆法的真正了解。儘管筆法神授的傳說早已無人相信，但它依然漂浮在不曾消散的神秘主義氛圍中。

翻檢歷代對筆法的論述，使人感到頭緒紛雜，缺乏系統，有時過於簡略，歧義迭出；有時比況奇巧，言不及義。不過這些著述中也散落著前人不少精闢的見解，為我們研究筆法流變提供了有益的啟示。

歷代所有關於筆法的論述，大體上可以歸納為以下內容：

1.對筆的控制方法———執與運(腕運、指運等)；

2.筆鋒的運動形式(包括空間形式與時間形式)；

3.筆法的形態表現———點畫書寫法；

4.各種審美理想對筆法的要求；

5.各種筆法所產生的線條的審美價值。

1、3是操作層面上的要求，4、5則離構成層面有一段距離，只有2是統領整個筆法的關鍵，它在一個較深的層次上反映了筆法的構成本質。

在這裡，我們主要討論書法史上筆鋒運動形式的演變。什麼叫筆鋒運動形式？為什麼要把它分為空間形式和時間形式兩部分？筆鋒運動形式指筆毫錐體在書寫時所進行的各種運動，如旋轉、平動、上下移動(提按)等等。一切運動都是在空間和時間範疇內進行的，因此上述運動在時間範疇內的變化(疾、遲、留駐等)亦屬於筆鋒運動形式研究的對象。因此，我們有必要把筆鋒運動形式分為空間形式與時間形式兩個部分，這樣，我們的討論便限定在一個很小的範圍內———筆鋒運動的空間形式。它雖然在筆法理論所包含的全部內容中只佔很小一部分，然而卻是理解全部筆法的關鍵。

圖一

簡而言之，筆鋒運動的空間形式包括：方圓、中側、轉折、提按及平動。其實這些形式還可加以歸併。方筆實際上為兩次折筆的組合，圓筆不過是在點畫端部施行環轉而已。中鋒是毫端處於點畫中央的一種運行方式，與點畫走向同向落筆時，毫端自然處於點畫中部，此即為中鋒；如落筆方向與點畫走向不相重合(成一角度)，則落筆後稍加轉動，亦可使毫端移至點畫中部，轉為中鋒運行；如落筆方向與點畫走向不相重合而直接運行，毫端便始終處於點畫的一側，即為側鋒。藏鋒即圓筆，出鋒分中、側二種，運動形式與中鋒、側鋒同。根據以上分析可見，方筆、圓筆、中鋒、側鋒、藏鋒、出鋒等等，都不過是轉筆與折筆不同方式的組合(見圖一)。

圖二

但折筆不是獨立的運動。折筆使運動軌跡出現折點，使觸紙的筆毫錐面由一側換至另一側。如筆毫側面變換時不伴有提按，這種折筆仍為平動；如伴有提按，則為平動與提按的複合運動。

通常所說的轉筆實際上分為兩種：一種是筆鋒隨著筆畫的屈曲而進行的平動(曲線平動)，如書寫鐵線篆時筆鋒的運行；一種是筆毫錐面在紙面上的旋轉運動，這種轉筆可稱作絞轉。前一種轉筆運行時筆毫著紙的側面固定不變，後一種轉筆運行時筆毫著紙的側面不停地變換，這是兩者本質的區別。而絞轉、使轉都是特指後一種轉筆(見圖二)。

綜上所述，所有筆法都能分解為這樣三種基本的運動：絞轉、提按、平動。換句話說，任何複雜的筆法都可以由這三種基本的運動組合而成。平動是運用各種書寫工具、書寫任何文字都離不開的基本運動方式；而絞轉、提按卻是給書法線條帶來無窮變化的兩種獨立運動，它們對於筆法發展史具有特殊的意義。如果從筆鋒運動形式的角度出發，對筆法下定義必須同時注意到這兩種運動方式。

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