荷蘭呈現達·芬奇筆下的各種面孔：從荒誕到崇高

2019年，是文藝復興時期偉大的藝術家萊奧納多·達·芬奇（1452-1519）逝世500周年紀念。日前，位於荷蘭哈勒姆市的泰勒斯博物館正在舉辦一場「達·芬奇」展覽，展出33件達·芬奇原作，這是荷蘭歷史上首次回顧藝術家的原作精品，達·芬奇的畫作連同其同時代藝術家作品共計90餘件皆出自世界知名館藏。

展覽向觀眾呈現了達·芬奇對人臉、面部表情的演繹，他筆下的各種面孔，從荒誕到崇高。泰勒斯博物館館長說：「達·芬奇一生都在努力把臉作為靈魂的鏡子，這就是神話。」

達·芬奇《兩個勇士的頭像》，1505年，布達佩斯美術博物館藏

在荷蘭的哈勒姆，大多數人會把達·芬奇與《蒙娜麗莎》和完美比例的《維特魯威人》的美好形象聯繫在一起。但是，如果我們活在16至19世紀，就有可能把義大利文藝復興大師與有著球狀鼻子、突出的額頭和下沉的下巴等怪異形象聯繫在一起。

直到19世紀，達·芬奇幾乎所有的著名畫像都被私人收藏，他的公共傑作《最後的晚餐》主要供米蘭聖瑪麗亞戴爾格雷澤修道院（Santa Maria delle Grazie）的遊客參觀。他的繪畫作品大多是有著畸形或誇張特徵的男女，自稱為「怪臉」，學者稱之為「畸形人」，這些作品廣為流傳，並被大量複製。

達·芬奇的「男人頭像，全臉，獅子頭像」，1508年左右。女王陛下Elizabeth II /皇家收藏信託，泰勒斯博物館

達·芬奇（1452-1519），年輕人的右側臉，1510，女王伊麗莎白二世陛下/皇家收藏信託基金

溫莎城堡（Windsor Castle）的版畫和繪畫收藏主管馬丁·克萊頓（Martin Clayton）說，當時的藝術家認為這些是「達·芬奇的精華」，他的555幅繪畫作為英國皇家收藏信託基金的一部分被保存在這裡。

位於阿姆斯特丹以西12英里的哈勒姆市泰勒斯博物館目前正在舉辦達·芬奇展覽，以探索這位藝術家職業生涯中的這一領域。參展藝術作品共有90餘件，其中33件是達·芬奇作品。

達·芬奇是文藝復興時期真正的藝術家，對所有的事物都很著迷，包括飛行器、建築學、工程學、植物學、火炮學和人體解剖學，但他喜歡的個人消遣之一是畫臉，無論是在筆記本邊緣的塗鴉，還是完整構思的草圖，最後都被用於畫作之中。

泰勒斯博物館展出的作品中有達·芬奇和他的追隨者的作品90餘件。MartijnZegel /泰勒博物館

泰勒斯展覽的聯合策展人米歇爾·普洛姆普（MichielPlomp）說：「據我們所知，達·芬奇從來沒有在他的畫中使用過怪異的面孔。」在一次採訪中他又說：「他寫了很多關於在藝術品中擁有多種不同面孔的重要性，但是如果你看看他畫的幾幅畫，到處卻都是天使的面孔。」

普洛姆普（MichielPlomp）先生補充說，達·芬奇經常跟隨長相奇怪的人，試圖記住他們的臉，以便他以後能畫出臉孔的草圖。有一次，他甚至邀請了一些陌生人到他家，他跟他們講笑話，然後畫出他們笑臉。

此次展覽的客座策展人、烏得勒支大學藝術史教授邁克爾·夸克斯坦（Michael Kwakkelstein）說：「達·芬奇創造了這些不同尋常的面孔可能是作為人類相貌研究的一部分。」夸克斯坦試圖根據這些臉的使用意圖，對達·芬奇所畫的臉進行分類。

達·芬奇，「左側一個年輕勇士的頭像習作」粉筆畫於紙上，大約1505年。布達佩斯美術博物館

有些是為了娛樂。夸克斯坦說：「他創作一系列荒謬可笑的人物形象，他們大笑、咆哮和瘋狂的樣子，也許是為了自娛自樂。達·芬奇也可能會把它們印刷和雕刻成一系列漫畫人物，讓人發笑。」

其他作品是被用來探索怎麼表達的。夸克斯坦說：「人的情感和人的性格是達·芬奇藝術的本質特徵。」「他對肢體語言、情感和性格有著濃厚的興趣。」

展覽包括大量達·芬奇所畫的各種面孔，從荒誕到崇高。它們的外形最初可能受到硬幣或雕塑的啟發，如「青年的頭像，轉向右」，可能是基於安提諾（Antinous），羅馬皇帝哈德良（Hadrian）著名的英俊情人，或來自於達·芬奇自己的學生薩萊（Salai），他被描述為「擁有美麗捲髮的優雅青年。」

達·芬奇的「一個青年女子的頭和肩膀」（約1490年）經常被描述為「繪畫的蒙娜麗莎」。都靈皇家圖書館

另一幅畫作《一個年輕女人的頭和肩膀》（約1490年），通常被稱為「畫中的蒙娜麗莎」，很可能是《岩石聖母》（1483-86）的基礎。該展覽還包括達·芬奇為《最後的晚餐》所做的三項初步研究，其中包括猶大肖像的素描。

達·芬奇，岩石聖母

達·芬奇，最後的晚餐

在展覽的最後一間屋子裡，展出了一本完整的印刷版的《最後的晚餐》，它來自一個叫安德烈·迪·巴托利·索拉里（Andrea di BartoliSolari）的追隨者，通常掛在比利時的湯格羅修道院（Tongerlo Abbey）。比較兩者，很容易注意到達·芬奇的版本提供了更廣泛的人類情感和表達。

泰勒斯博物館館長瑪麗揚·沙爾洛（MarjanScharloo）在談到《最後的晚餐》時說：「達·芬奇一生都在努力把臉作為靈魂的鏡子，這就是神話。」

「你看到憤怒、震驚和懷疑，」她站在畫前說。「他們所有的臉都表達了我們可以聯繫到的某種東西，達·芬奇是第一個以這種令人信服的方式做到這一點的人。」

換句話說，達·芬奇對丑的迷戀是他追求美的一部分。

達·芬奇，猶大頭像，1494

達·芬奇，但丁諷刺漫畫在內的四個怪異頭像，1517-1520

達·芬奇，年輕女子為幼童洗腳，1478-1480

達·芬奇，麗達與天鵝，1506-1508

文策斯勞斯·霍拉（1607-1677），兩個怪異的臉, 1645年，泰勒斯博物館，哈勒姆

弗朗切斯科·梅爾齊（1491/3-c.1570），達·芬奇學生，五個怪異的臉和三個側面的臉，女王伊麗莎白二世陛下/皇家收藏信託基金

展覽將持續至2019年1月6日，泰勒斯博物館，荷蘭。

本文參考資料

1.《紐約時報》，Why did Leonardo draw these weird faces，作者Nina Siegal。

2. 視頻及展品圖文來源，泰勒斯博物館官方網站。

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