宋代才子謝逸很溫婉的一首詞，描寫出佳人的閨怨和寂寞

曾經相互依偎、風花雪月，曾經竊竊私語、海誓山盟，忽然一去就杳無消息，讓思念的人兒傷心斷腸。日子彷彿一天天地灰暗起來，窗外的雨淅淅瀝瀝，為何總是下個不停。回憶那過往的情花飛舞，如今都已繽紛飄落，夢裡只有訣別的面龐，夢醒後依然痴痴不願起床。宋代一位才子也許是深有體會，也許是為人代筆，寫了一首令人心碎的蝶戀花。

蝶戀花 宋代：謝逸

豆蔻梢頭春色淺，新試紗衣，拂袖東風軟。

紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕。

攏鬢步搖青玉碾，缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。

獨倚闌干凝望遠，一川煙草平如剪。

謝逸，字無逸，號溪堂。他是北宋江西詩派臨川四才子之一，曾寫過三百多首詠蝶詩，人稱「謝蝴蝶」。謝逸出生於宋神宗年間，幼年喪父，家境貧寒，但他刻苦磨礪，詩文俱佳，只可惜他兩次應科舉均不第。

不過謝逸卻不事攀附，與弟弟謝薖一起修身礪行，詩文自娛，一生都過著安貧樂道的清苦生活，最終布衣終老於故土，時年四十五。謝逸是一位典型的婉約派詞人，他的詞如其名，風韻飄逸，尤其是閨怨詞寫得溫婉含蓄，深具花間派遺風。

這首詞寫閨怨，卻不著一字言幽怨之意，情感表達十分曲折。首句用「豆蔻」隱喻閨中人的芳齡，春色剛至，豆蔻梢頭新生的花苞顏色尚淺，此時春意還未成熟，正如閨中少女的芳華。少女如花，含苞待放，多了一份娉婷和羞澀，少了些許童真和嬌縱。

天氣漸漸回暖，少女新試紗衣，薄薄的紗衣隨風搖曳，柔軟的東風吹動她長長的袖。她站在那裡，長袖飄舞，裊娜多姿，令人心折。

「紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕」，這兩句寫少女起床捲簾所見。少女睡到天已大亮才起床，也許是長夜難眠，所以天明之後昏睡不起；也許已經早早醒來，卻在床上百無聊賴地輾轉反側，直到日上三竿才不得不起來。

懶懶地起床之後，她走到窗邊，將重重簾幕捲起，卻見畫樓的陰影中，有一雙燕子悠閑地飛過。燕子雙飛，襯出人的形單影隻，閨怨情懷已暗暗溢出。詞人沒有片言隻語描寫少女的心情，但她獨倚窗邊，對景傷情，如在眼前。

接下來作者並未抒發情感，而是繼續圍繞少女的行動進行敘述。她對鏡梳妝，鏡中的佳人細細地將鬢髮收攏，在髮髻里插上青玉步搖，戴上精緻而又罕見、上面綴有蜂兒的花枝。詞人對頭飾的描寫，重點在於突出其華麗、搖漾微顫的特點，由此活現出美人的盈盈之姿。

古詩詞中閨中懷人，一般描繪其首如飛蓬、懶更妝梳，以表現她們幽居獨處，無人眷賞的遺恨與哀怨。比如柳永描寫玉人，「取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗」，那女子因為憂傷，隨意地打扮，無心爭艷；還有溫庭筠筆下的閨婦，「懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲」，也是因為見不到情郎而幽怨滿懷。

而此詞卻寫少女精心打扮，表現她盼歸的心情。一樣的情懷，不同的描寫，效果迥異。不梳妝，言其獨居等候之久，想念之深，心境之怨苦；而盛妝則符合少女天真的心性，也將怨情描寫得不露痕迹。

細細品味，少女之所以盛妝，是為了等待遠方情人的歸來。可是她「獨倚闌干」，望眼欲穿，也沒有歸人的身影，只看見一川煙草，如剪刀剪過一樣平坦無垠。從盼歸到無人歸，由希望到失望，跌宕起伏，少女的怨懷被刻畫得細膩深刻。

「畫樓影里雙飛燕」，燕兒雙飛，佳人盼歸，她的情郎到底會不會如約歸來，詞人不說，只讓她「獨倚闌干凝望遠」。也許有人會責怪作者，希望「一川煙草」中，忽然多出一個身影；也許有人說，這樣最好，人世間本就有無數的煩惱。

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