武漢開啟「萬人長龍」排隊模式，揭秘這場人氣火爆的拍賣會！

文化 10-31

正值成立25周年之際，中國嘉德攜322件博物館級精品來到武漢大學萬林藝術博物館。10月27日-28日，參觀總人數達一萬人，創造了中國藝術品拍賣歷年巡展參觀人數之最！展廳的長隊，體現了觀眾對藝術的熱切追求和對中國嘉德的高度認可。不僅如此，嘉德為每一位排在隊尾觀眾送一本趕印出來的《通訊》和精美手機殼，十分貼心！

正在排隊參觀的觀眾

中國嘉德即將迎來2018年秋季拍賣會，在徵集拍品的過程中，不僅徵集到一批古代精品良作的繪畫作品，還獲得近現代眾多名家助陣。在此藝狐君特為您甄選了本季中國嘉德2018秋季拍賣會書畫板塊的精彩拍品，邀您共賞！藝狐君還將繼續為您呈現本季中國嘉德精彩拍賣詳情，感謝您的收藏與分享！

大觀——中國書畫珍品之夜·古代

古代書畫是中國所有藝術品類中，最能代表中華文化精神的。古代書畫以其自身的質與量的優勢，越來越呈現出藝術市場硬通貨的屬性。不僅拍場成交狀況可圈可點，藝術家成交紀錄也屢屢得以刷新。量少價高的古代書畫定會在這場秋拍大戲中更顯堅挺。中國嘉德看重拍品價值的挖掘，書畫部一直以質取勝，所以才能立於各大拍行的長青之位！本季中國嘉德秋拍為藏家帶來眾多名家精作，焦點拍品「徐渭牡丹竹石圖鏡心水墨紙本」一經公開便引眾歡呼！

徐渭(1521-1593) 牡丹竹石圖鏡心水墨紙本

尺寸：122.5×30 cm

此作為中國第一代水彩畫家、美術教育家關廣志舊藏。關廣志（1896-1958），吉林人。自幼酷愛繪畫，少年初露才華。1931 年至1934 年赴英國皇家美術學院研習水彩、水粉和銅版畫，並考察了法、意、德、荷、俄各國歷代精品。歸國後在燕京大學、國立藝專、輔仁大學等校任教。同時，堅持創作，主要以風景建築為題材，技法融會中西，獨樹一幟，為中國近代水彩、銅版畫先驅。

徐渭《牡丹竹石圖》局部

據關廣志之子關乃平回憶：因為徐渭是父親最欽佩的畫家，此幅《牡丹竹石圖》大概於20 世紀30年代收藏，並極為珍重，將它懸掛在客廳東面牆的正中。當年許多京城畫家、學者們幾乎都曾到關家鑒賞過這幅作品並給予極高評價，認為這是徐渭作品中的精品。如徐燕孫、陳半丁、吳作人、鄧以蟄等。

朱耷（1626-1705）墨鴨圖鏡心水墨紙本

尺寸：32.50 × 26.00 cm

題識：八大山人畫。

鈐印：八還（參見《中國書畫家印鑒款識?朱耷》22印，268頁）

鑒藏印：劫灰外物、熙載平生珍賞

出版：1.《八大山人花鳥冊》，《泰山殘石樓藏畫》（第二集），民國珂羅版影印，1926年。

2.《支那南畫大成》（第六卷，花卉·翎毛·蟲魚），第115頁，興文社（日本），1936年版。

3.《八大山人及其藝術》，周士心編著，第81頁，藝術圖書公司（台灣），1974版。

4.《八大山人·揚州八怪》，米澤嘉圃·鶴田武良著，第96頁圖55，株式會社講壇社（日本），1975年5月版。

5.《八大山人書畫集》，赤井清美編，第295頁，東京堂出版，1975年8月版。

6.《八大山人·生涯與藝術》，小林富司夫，圖1，木耳社（日本），1982年版。

7.《八大山人書畫集》（第一集），汪子豆編，第8頁，人民美術出版社，1983年版。

8.《歷代名畫大觀·花鳥人物冊頁》，第89頁，上海書店出版社，1997年版。

9.《八大山人全集》（叄）722頁，圖17，江西美術出版社，2000年版。

10.《八大山人畫集》，第88頁，榮寶齋出版社，2003年版。

11.《南畫大成》（第四冊），第892頁，廣陵書社，2004年版。

12.《八大山人書畫編年圖錄》（中），第210頁，人民美術出版社，2006年版

八大山人之畫，意境空闊，將心中鬱結的「精氣」寄情於書畫中，以少為足。此《墨鴨圖》，造型奇崛，逸氣橫生，縮著頸，眼睛成方形，黑而圓的眼珠，頂在眼圈的上角，像是白眼看青天，用筆濕潤淋漓，墨彩煥發，有一種孤傲不可或抑的精神躍出，有餘味可尋。

蔣廷錫蟠桃圖立軸設色絹本

尺寸：133×66.6 cm

著錄：1.《石渠寶笈初編·重華宮》，《秘殿珠林石渠寶笈合編》第二冊 814 頁，上海書店 1988 年版。

2. 《麓雲樓書畫記略》，汪士元（清）編，《歷代書畫錄續編》第十九冊，第240頁，國家圖書館出版社，2010年。

蔣廷錫學其沒骨畫技，變其纖麗之風，開創了根植江南、傾動京城的「蔣派」花鳥畫。蔣廷錫筆下的花卉雖設色簡淡，卻生態栩栩。他的作品用筆細而不纖，用色艷而不俗，題材高雅、寓意祥瑞，獨具一種雍榮華麗的富貴氣。

《蟠桃圖》局部

關仝（傳）秋山平遠圖手卷水墨紙本

尺寸：引首: 30×55 cm.

畫: 30×49.7 cm.

跋: 30×160 cm.

說明:據《溥儀賞溥傑宮中古籍及書畫目錄》可知，此作由溥儀於（1922）十一月初一日賞溥傑，編號為靜字六百零二號。

著錄:1.《江村書畫目》，高士奇（清）著，《中國歷代書畫藝術論著叢編》（15），第 157 頁，中國大百科全書出版社，1997 年版。

2.《石渠寶笈初編·御書房》，《秘殿珠林石渠寶笈合編》第二冊 954-955頁，上海書店，1988 年版。

3.《故宮已佚書畫目校注》，陳仁濤著，第 3 頁，統營公司（香港），1956 年。

4.《國寶沉浮錄 — 故宮散佚書畫見聞考略》，楊仁愷著，第 516 頁，上海人民美術出版社，1992 年版。

5.《重訂清宮舊藏書畫錄》，徐邦達編，第32 頁，人民美術出版社，1997 年版。

6.《春遊社瑣談·素月樓聯語》，第 148-149 頁，北京出版社，1998 年。

關仝喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸士、漁市山驛，使其見者悠然如在灞橋風雪中，不復有市朝抗塵走俗之狀。筆法簡勁，氣勢極壯，石體堅凝，山峰峭拔，雜樹豐茂，有枝無干！

錢維城 (1720-1772)富春秋色圖手卷設色紙本

尺寸：36.5×564 cm

說明：據《溥儀賞溥傑宮中古籍及書畫目錄》可知，此作由溥儀於1922年十一月二十四日賞溥傑，編號為永字二百五十號。

著錄：

1.《石渠寶笈續篇 ·御書房》，《秘殿珠林石渠寶笈合編》第五冊 2225 頁，上海書店1988 年版。

2.《故宮已佚書畫目校注》，陳仁濤著，第 33 頁，統營公司（香港），1956 年。

3.?《國寶沉浮錄—故宮散佚書畫見聞考略》，楊仁愷著，第 607 頁，上海人民美術出版社，1992年版。

出版：

1.《五台山人藏——清乾隆宮廷書畫》，第 104-129 頁，文物出版社，2009 年版。

2.《翰海二十周年精品錄》，第 128-129 頁，文物出版社，2014 年版。

《富春秋色圖》局部

大觀——中國書畫珍品之夜·近現代

中國現代書畫在世界拍賣市場上捷報頻傳。其富含的內容，反映出中國畫思想境界，價值觀念等被後世逐漸傳承，由此形成了我們中國歷史與文化的精髓。隨著藝術品拍賣市場的不斷調整與完善，近現代書畫在世界各地各級拍賣會上都備受矚目，因而高價藏品也不斷湧現。本次中國嘉德秋拍為各大藏家展示了徐悲鴻、蔣兆和、林風眠、沈尹默、傅抱石等眾多名家代表作。作品來源有序，件件精品！藝狐君整理了部分精彩拍品，與君共賞！

沈尹默楷書鮑照《飛白書勢銘》立軸水墨紙本

尺寸：132×32cm×8

台靜農（1902-1990）題裱邊：吾師沈尹默先生早年習北碑，此為單不庵先生書，時同在北京大學任教授。丁卯（1987年）冬月，台靜農識於台北龍（城）坡丈室。鈐印：台靜農

上款：「不廣尊兄」即單丕（1877-1929），號不廣，浙江蕭山人，近代著名學者，歷任北京大學教授、北京大學圖書館主任、浙江圖書館館長。同沈尹默、馬裕藻等共同執教於北京大學，私交甚篤。

展覽：

1.「沈尹默先生逝世二十五周年書法展」，何創時書法藝術基金會，1996年。

2.「遷想妙得——中國近現代書畫擷萃」，「國父紀念館」（台北），2014年。

出版：

1.《沈尹默先生法書集》，第33-36頁，養正堂文化事業股份有限公司，2003年版。

2.《海派代表書法家系列作品集·沈尹默》，圖編1，上海書畫出版社，2006年版。

3.《遷想妙得——中國近現代書畫擷萃》，第308-311頁，羲之堂文化出版事業有限公司（台北），2014年版。

4.《沈尹默書法論叢》，第9頁，上海人民美術出版社，2015年版。

徐悲鴻 (1895-1953) 鶴壽延年設色紙本立軸

尺寸：107.5×61.5 cm

出版：《嘉德二十年精品錄·近當代書畫卷二》，第768頁，故宮出版社，2014年版。

蔣兆和 1949年作何期此日焉立軸設色紙本

鈐印：兆龢

題識：日出而作，日入而息；鑿井而飲，耕田而食。何期此日焉？卅八年，兆和。

展覽：「不盡丹心·蔣兆和誕辰110周年紀念特展」，中國國家博物館主辦、中國美術家協會蔣兆和藝術研究會協辦，2014年11月2日至2014年11月30日。

出版：1.《蔣兆和作品全集·上卷》，圖編87,天津人民美術出版社，1993 年版。

2.《中國近現代名家畫集·蔣兆和》，第118頁（台灣）錦繡文化企業、天津人民美術出版社， 1993 年版。

3.《中國美術家作品叢書 - 蔣兆和》，第40頁，人民美術出版社，2001年。

4.《中國名畫家全集—蔣兆和》，第181頁，河北教育出版社，2002年版。

5.《蔣兆和畫選》，圖32，人民美術出版社，1988年3月第1版。

6.《蔣兆和畫集·上卷》，第162頁，北京工藝美術出版社，2005年版。

7.《不盡丹心—蔣兆和誕辰110周年紀念特展作品集》，圖編48，安徽美術出版社，2014年版。

蔣兆和的藝術，為人減渴，「雪中送炭」，因此必然是深入淺出、雅俗共賞的藝術。他創作了非同凡響的藝術。

《何期此日焉》局部圖

這幅作品畫面的主題不是歌頌，沒有紅光亮，也沒有苦難，不見流民。是一種中性的、灰度的氣氛，甚至是詩氛。除了畫面中藝術大師的筆墨韻味，紮實的結構，畫中有一種緊張感，從農夫的持具的手勢和緊握的拳頭，期待的眼神、半張的口型可以看出。這是一幅寓意深刻的水墨作品，在蔣兆和的作品裡，幾乎是絕無僅有的一幅特殊的作品、一幅畫家藉以抒懷隱喻的理想主義力作。

林風眠(1900-1991) 仕女鏡心設色紙本

尺寸：67×67.5 cm

來源：原藏家得自作者本人

林風眠仕女，透顯出強烈的構成感和平面性，畫面構圖呈對角線構圖，橫卧的女子，衣服的曲線和床榻的靠背以及背景中的幾何直線形成強烈的對比，而關係是那麼的和諧。

傅抱石醉僧圖設色紙本立軸

尺寸：87.2×59.7cm

鈐印：抱石長年、抱石入蜀後作、抱石齋、傅抱石

題識：（一）人人送酒不須沽，終日松間系一壺。草聖欲成狂便發，真堪畫入醉僧圖。癸未四月十九日重寫懷素此絕。去年端午後三日，曾製為圖也。新喻傅抱石記。

（二）乙酉初冬，兵役部全體同人屬畫，奉念，藉乞紹文次長教正，傅抱石。

鑒藏印：瑞秀樓珍藏書畫之印、俗到家時自入神、良

上款：「紹文次長」為秦德純（1893-1963），字紹文，山東沂水人。早年入濟南陸軍小學，後入保定軍校第二期。1914年5月畢業。1916年保定軍官學校第二期步兵科畢業。曾任北京政府陸軍第5師團副，皖系參戰軍第1師參謀。1920年入北京陸軍大學。歷任團長、旅長、師長、集團軍副總參謀長、國防部次長、察哈爾政府主席、北平市長、山東省政府主席兼青島市市長。1940年同葉籟士、劉仁、馮文洛、鍾憲民創建重慶世界語函授學社，並任社長。1949年去台灣後，曾任國民黨政府國民大會主席團成員和中華民國總統府戰略顧問，1959年退役。1963年病逝於台北，著有《秦德純回憶錄》等。

來源：1.養和堂舊藏。

2.鴻禧美術館舊藏。

3.香港拍賣會，2009年4月5日，第410號拍品。

4.瑞秀樓珍藏。

展覽：1." 養和堂藏中國近代書畫及清朝陶瓷展"，東京出光美術館，1987 年9 月。

2." 三石展"，紐約台北藝廊，1992 年3 月12 日-4 月11 日。

3.「三石作品展」，美國紐約中華新聞文化中心，1992年。

4." 三石展及中國十朝陶瓷展"，美國加利福尼亞寶爾博物館，1992 年10 月15日-12 月31 日。

Masterpieces of the Chang Foundation,Taipei,Chinese Ceramics form Ten Dynasties Three Seminal Early-Modern Chinese Painters,The Bowers Museum of Gultuarl Art,Oct.15.1992-Dec.31.1992.

5." 鴻禧集珍"，中國歷史博物館（今中國國家博物館）， 1996 年。

6." 二十世紀中國畫壇的巨匠——傅抱石"，東京澀谷區立松濤美術館，1999 年10 月。

7." 傅抱石百年大展"，台北國父紀念館，2004 年12 月。

出版：1.《養和堂藏中國近代書畫及清朝陶瓷展》目錄，圖版138，東京出光美術館，1987 年版。

2.《三石選集》，第257 頁，台北鴻禧美術館，1990 年版。

3.《鴻禧美術館開館紀念選集》，第257 頁，鴻禧藝術文教基金會，1990 年版。

4.《三石展：吳昌碩、齊白石、傅抱石》，紐約台北藝廊，1992 年版。

5.《三石展及中國十朝陶瓷展》，第88 頁，加利福尼亞寶爾博物館，1992 年版。

Masterpieces of the Chang Foundation,Taipei,Chinese Ceramics form Ten Dynasties Three Seminal Early-Modern Chinese Painters,The Bowers Museum of Gultuarl Art,1992.

6.《鴻禧集珍：一九九六年北京中國歷史博物館》，第94 頁，鴻禧藝術文教基金會，1996 年版。

7.《二十世紀中國畫壇的巨匠——傅抱石》，圖版18，日本松濤美術館，1999 年版。

8.《中華文物學會》（ 2 0 0 1 年刊），第117 頁，中華文物學會，2001 年版。

9.《傅抱石年譜》，第65 頁，上海古籍出版社，2004 年版。

10.《傅抱石的世界》，第196 － 197 頁，台灣羲之堂文化出版事業有限公司，2004 年版。

11.《傅抱石評傳》，第79 頁，台灣羲之堂文化出版事業有限公司，2004 年版。

12.《傅抱石全集》卷一，第212 頁—213 頁，廣西美術出版社，2008 年版。

13.《現代名家翰墨鑒藏叢書·傅抱石》，第84 頁，西泠印社出版社，2009 年版。

14.《傅抱石年譜》（增訂本）， 186 頁，上海書畫出版社，2012 年版。

此幅《醉僧圖》自一九四三年四月完成，畫面疏淡高雅，用筆瀟洒靈動，人物線條簡潔硬挺，對於人物面部刻畫細緻入微，雖是聊聊數筆，人物神態卻是活靈活現。以遊絲描勾畫人物，以淡墨粗筆掃寫松樹，墨跡粗放，由此形成用筆的對比而渲染出醉書的精神氛圍。

陸儼少甲辰（1964年）作現代山水寫生冊設色紙本冊頁（六開）

尺寸：24×34.9 cm

鈐印：穆如館、儼少（二次）、陸儼少印（三次）、就新居

題識：（一）雙林鎮外白帆片，千里江南黃菜花。予三十年前曾出松陵故道，今日夢中得句因圖。儼少，甲辰三月。

（二）雁盪春耕。儼少寫。

（三）祖國的眼睛。儼少。

（四）西風烈。長空雁叫霜晨月，霜晨月，馬啼聲醉，喇叭聲咽。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。寫毛主席詞意。甲辰，陸儼少。

（五）元倪瓚清閟閣舊址在無錫祗陀里，今存土阜一堆而已，近旁農舍田疇，雲礽猶在，予略用雲林法，彷彿寫此。陸儼少並記。

（六）和風拂煦、田水初滿。甲辰三月，儼少聊寫愛農之畫。

展覽：1.「河山色染—繪出新中國」，香港藝術中心，2015年4月3-13日。

2.「河山色染—繪出新中國」，北京大都美術館，2015年10月10-30日。

3.「河山色染—繪出新中國」，上海龍美術館（西岸館），2015年11月26-12月20日。

出版：1.《藝海薈萃》，第31-33頁，澳洲都會畫廊，1993年版。

2.《陸儼少全集·2》，第210-214頁，浙江人民美術出版社，2008年版（1-5開）。

3.《河山色染—繪出新中國展覽目錄》，第30頁，香港梅潔樓，2015年版。

4.《河山色染—繪出新中國》（香港展覽場刊），第14頁，香港梅潔樓，2015年版（2開）。

5.《河山色染—繪出新中國》（北京展覽場刊），第18頁，香港梅潔樓，2015年版（2開）。

陸儼少 1982年作為微粼夫人壽鏡心設色紙本

尺寸：97×45 cm

鈐印：儼少、宛若、嘉定

題識：予老伴朱燕因與微粼夫人相處歡洽，故予出遊，每約旦宅夫婦為伴。頃偕至廣州，今日為國際婦女勞動節，故寫此為微粼夫人壽。旦宅亦作圖為答，以貽燕因。兩家往來永以為好，此圖所以志也。一九八二年三月八日，記於廣州之珠島賓館。陸儼少時年七十四。

「微粼」即劉旦宅夫人王微粼

陸儼少先生在通過各種筆墨技法之探討，終於在自己的作品中突破地進入了新的陸儼少作品表現層次：勾雲、勾水、大塊留白、墨塊等等前無古人；後無來者的特殊技法是其獨特風格的成功創舉。

陸儼少 1980年作送天煒遠行鏡心設色紙本

尺寸：55×91.5 cm

鈐印：儼少、宛若、嘉定、庚申七十二

題識：天煒世侄將別父母，遠涉重洋，負笈美洲，以致廣大於其行也。寫此為贈，百尺竿頭日進，無數雲天在望。豈任惓惓。一九八〇年十月，陸儼少並記。

上款：「天煒」即劉旦宅之子劉天煒。

用筆有繁有細，線條有粗有細。該簡則簡，該細則細，恰到好處。盡情地勾畫疾流奔瀉、崩灘裂岩自然之美的江波萬狀，更是他創造如何用線條、墨塊畫雲畫水，得其動勢，達神妙毫端、出神入化之境地。

陸儼少庚午（ 1990年）作為旦宅先生壽鏡心設色紙本

尺寸：97×45 cm

鈐印：陸儼少、宛若、晚晴軒、宛若八十歲以後

題識：茂樹崇岡。旦宅我兄六旬華誕。庚午十一月，八二老人陸儼少老年變法之作。

上款：「旦宅」即劉旦宅。

2018年的秋季，中國嘉德古籍部專辟「浮光掠影——啟功先生舊藏」專場，以為啟功藝術研究會籌集後續工作資金，也為弘揚先生的學識和修養以利後之來者。專場內含先生摯愛書法手稿、舊藏題跋影本以及案頭長物共四十餘種。

溥儒百獸率舞手卷設色紙本

尺寸：引首：6.3×32cm

本幅：6.4×136cm

說明：靜娛樓舊藏。「靜娛樓」即何敦仁（1910-1981），為福州同光體詩人何振岱第五子。三十年代隨父入京求學，投溥心畬先生門下習畫山水。

展覽：

1.「方寸之間—梅潔樓藏手卷冊頁」，嘉德藝術中心，2017年11月7日-22日。

2.「方寸之間—梅潔樓藏手卷冊頁」，元創坊（香港），2018年3月24日-4月5日。

何振岱題引首

溥儒波光山影手卷設色紙本

尺寸：引首：3×21cm

本幅：3×92.5cm

後紙：6.5×182cm

陳三立題引首

局部圖

馬晉 (1899-1970) 壬戌（1922年作）臨仇英江南春圖手卷設色紙本

尺寸：引首：28×115 cm

畫：28×120 cm

跋1：28×135 cm

跋2：28×107 cm

王福廠（1878-1960）題籤條：馬伯逸臨仇實父江南春卷。福廠題。

鈐印：湛華館臨古書畫之記、馬晉臨本、馬晉之印、湛華館主、馬晉、伯逸、馬晉之印、伯逸、雲湖生、湛如、湛華館、馬?晉、馬湛如、學古、伯逸、馬晉之印

題識：仇英實父為永之先生補圖。壬戌冬十月，伯逸馬晉臨於南潯。

出版：《中國近現代名家畫集?馬晉》，第10-13 頁，人民美術出版社，2001 年版。

馬晉《臨仇英江南春圖》

馬晉先生世多稱讚其畫馬，馬晉學畫很早，曾從清末宮廷畫家趙書村學習，因此得見內廷藏郎世寧作品，遂自學郎氏畫法。而鮮知他于山水一門也十分擅長，尤其是臨摹前賢名跡，幾乎可稱「下真跡一等」，甚而有些作品，完全不讓古人。即如本卷馬晉臨仇英《江南春》卷，堪稱馬晉臨古山水的一座高峰，此《臨仇英卷》，馬晉在臨仿時極盡還原之能事，不僅畫風與原作幾無二致，且將原作後明代十家題跋也都摹寫得一模一樣。

黃胄 1976年作庫爾班大叔立軸設色紙本

尺寸：153.5×95.5 cm

鈐印：黃胄寫意、鶯歌燕舞、無限風光題識一九七六年九月，黃胄作維族老貧農庫爾班·吐魯木故事於北京。

來源：中國嘉德 1996 年第 20 期周末拍賣會。著錄《北京晚報》1996 年 6 月 26 日收藏專欄。

出版：《慶祝北京市工商業聯合會成立六十周年書畫精品集》，第 44 頁，北京市工商業聯合會，2011 年版。