莎劇折子戲：藝術「不分」東西方

「莎劇折子戲」

莎劇折子戲以中國戲曲的藝術表現手法再現莎劇精彩段落，既深刻反映出原作深邃的人文主義精神，又成為西方戲劇理論與實踐的參照物。

原文 ：《「莎劇折子戲」架起中西文化的橋樑》

作者 |浙江越秀外國語學院教授、中國莎士比亞研究會副會長 李偉民

圖片 |網路

「中國莎劇」的新方式

莎士比亞東漸以來，中國舞台上對莎劇的改編演出逐漸成為一種常態。除了話劇莎劇改編之外，更多的中國戲曲也熱衷於以戲曲形式改編莎劇，而且深受喜愛莎劇和戲曲的觀眾與莎學專家好評。

戲曲莎劇在其發展傳播過程中，經典的莎劇大戲不能常演，除了排演全本的大戲以外，將大戲中經典的片斷、精彩的演出、精彩的唱段，截取為「折子戲」，成為受到廣大觀眾喜愛的一種藝術形式——「莎劇折子戲」。根據全本莎劇大戲保留下來的這些莎劇「折子戲」主要有：湘劇《巧斷人肉案》、越劇《馬龍將軍》、滬劇《鐵漢嬌娃》、京劇《王子復仇記》、越劇《王子復仇記》、崑曲《血手記》、黃梅戲《無事生非》、徽劇《驚魂記》、越劇《天長地久》、豫劇《無事生非》、越劇《冬天的故事》、京劇《岐王夢》、越劇《第十二夜》、京劇《溫莎的風流娘兒們》、漢劇《馴悍記》等。

京劇《王子復仇記》

「莎劇折子戲」或莎劇經典片斷的創製，使沒有「折子戲」概念和演出方式的話劇莎劇與中國戲曲相融合，呈現出更為鮮明的民族戲曲的藝術形式，同時，也為廣大中外觀眾了解、欣賞莎劇，特別是「中國莎劇」帶來了新的方式和全新的審美藝術感受。

徽劇《驚魂記》

「折子戲」可稱為戲曲的一種特殊呈現方式，具有鮮明的中國特色。折子戲是針對全本戲而言的，是全本戲裡的一折。相對於全本戲，折子戲只演其中相對完整的片斷，而且該片斷能夠展示演員的表演水平。折子戲的稱謂有「摘錦」、「雜劇」、「插出」、「零出」、「散出」、「散劇」、「集戲」等名稱，1949年後多稱「折子戲」。一般來說，劃分演唱場次的單位，稱之為「折」，但它又不同於現代戲劇的一場或一幕。「折」是在音樂曲調上自成一「套」，故事情節為一個段落，是為一「折」。「折子戲」是指一場或幾場組成的、有獨立體系。折子戲是表演藝術精緻化的產物，有利於表演藝術流派的產生和形成。

莎劇舞台的中國化

莎劇折子戲是全本戲中的精彩片斷，好的折子戲故事情節相對完整、獨立，情節濃縮，矛盾衝突尖銳激烈，人物形象鮮活生動，唱念做打精彩，結構安排往往別出心裁、不落俗套。莎劇折子戲主要集中體現戲曲劇種特有的唱念做打的表演藝術特徵。莎劇折子戲由於顯示了藝術家表演藝術方面的鮮明特色，逐漸發展、積累了一批表現藝術流派的代表性劇目，並且這種演出方式深受中國觀眾的歡迎與喜愛。

上海新藝華滬劇團的滬劇《鐵漢嬌娃》根據莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》改編。1944年4月，文濱劇團首演於恩派亞大戲院。石筱英、衛鳴歧、邵濱孫、筱愛琴領銜的中藝滬劇團於1951年重新演出於中央大戲院。1963年又由藝華滬劇團、上海新藝華滬劇團排演。

湖南省湘劇院的湘劇《巧斷人肉案》將夏祿福（夏洛克）中的一個著名唱段改為「吝嗇鬼」折子戲。吝嗇鬼由著名湘劇演員唐伯華飾演。這段折子戲可謂生動形象地刻畫了吝嗇鬼夏祿福的心理狀態和鮮明的人物形象。在這段表演中，唐伯華的每一個眼神和每一個動作都是戲。

湘劇《巧斷人肉案》

中國戲曲學院根據黃梅戲《無事生非》劇本改編的實驗豫劇《無聲生非》，雖然劇詞沿用了黃梅戲《無聲生非》的劇本，雖然表演風格呈現為豫劇的表演方式，但是劇中融入了大量的歌舞表演作為穿插、銜接、營造戲劇氛圍的手段，並且吸收了大量的西方音樂、舞蹈元素。

豫劇《無事生非》

豫劇《無事生非》演員眾多，在遵循豫劇表演風格的基礎上，可謂一部改編力度頗大的戲曲莎劇。而漢劇《馴悍記》中「琵琶彈奏心不爽……我最愛趙飛燕漢宮飛舞，輕盈身翩翩舞移步華堂」，通過這些折子戲或經典唱段使觀眾在了解莎劇的基礎上，更為戲曲的表現方式所折服。

漢劇《馴悍記》

從中西不同的審美觀念出發，我們看到了，如何以中國戲曲的藝術表現手法再現莎劇中精彩、經典的段落，既深刻反映出原作深邃的人文主義精神，又使戲曲的審美藝術形式成為西方戲劇的理論與實踐的參照物。我們的莎劇演出不僅僅追求酷似，也不單純追求模仿自然，既要以人物的身份在舞台上生活，又不滿足於創造生活的幻覺。我們應該明白，即使是現實主義的戲劇，也不可能是那麼現實的。我們承認舞台條件的限制，但又不能畫地為牢受藝術觀念、舞台條件的局限。莎劇舞台的中國化要充分發揮舞台假定性、詩化意境和中國戲劇的藝術魅力。我們相信，「折子戲莎劇」已經在中西文化、中西藝術和中西戲劇之間架設起了一座戲劇藝術融通的橋樑。

文章原載於社會科學報第1629期第5版，未經允許禁止轉載，文中內容僅代表作者觀點，不代表本報立場。

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