古陶瓷真偽之釉色特徵鑒定法

釉是覆蓋在陶瓷製品表面的無色或有色的玻璃質薄層，是用礦物原料（長石、石英、滑石、高嶺土等）和原料按一定比例配合經過研磨製成釉漿，施於坯體表面，經一定溫度煅燒而成。能增加製品的機械強度、熱穩定性和電介強度，還有美化器物、便於拭洗、不被塵土腥穢侵蝕等特點。

我國古代陶瓷釉的種類很多，按照不同的標準，有著不同的分類方法。釉的種類很多，按坯體類分，有瓷釉、陶釉及火石器釉；按燒成溫度可分高溫釉、低溫釉；按外表特徵可分透明釉、乳濁釉、顏色釉、有光釉、無光釉、裂紋釉（開片）、結晶釉等；按釉料組成可分為石灰釉、長石釉、鉛釉、無鉛釉、硼釉、鉛硼釉等。本文將從陶瓷釉色鑒定陶瓷。

1、釉是鑒定古陶瓷窯口的重要依據

古代陶瓷生產，釉的材料來源，同胎土一樣，一般也是就地取材。由於釉的成分不同，以及燒成溫度、窯內氣氛、施釉方法、工藝技術等方面的差異，各個地區、各個窯口的陶瓷產品在釉方面往往會形成一定的特色，具有比較鮮明的特徵。如唐代壽州窯瓷器以生產黃釉為主，另外還有黑釉、茶葉末釉和窯變釉等。黃釉色調深淺不一，釉色呈現出黃、蠟黃、鱔魚黃、黃綠、黃褐等色，器物積釉較厚處常呈現翠青色窯變釉。採用蘸釉法施釉，一般施釉不及底，多數器物的底和圈足無釉，常有流釉現象，在器物下腹部出現蠟類痕。釉層厚薄不均，釉色濃淡不一，玻璃質感強。胎釉結合有時不緊密，出現剝釉和自然開片現象。

宋代耀州窯刻花碗

古代瓷窯，有的雖然同時生產多種釉色的產品，但一般都以一種或幾種釉色的產品而聞名。如邢窯、定窯的白釉，壽州窯的黃釉，汝窯、南宋官窯、耀州窯、越窯、龍泉窯的青釉，建窯的黑釉，鈞窯的天青釉、月白釉、玫瑰紫釉等。一些窯口釉的特徵，有時甚至比胎的特徵更明顯。有經驗的古陶瓷鑒定者，有時只需要看一看器物的釉，即能大致斷定其窯口。如鈞窯的蚯蚓走泥紋、定窯的蠟淚痕與竹絲刷痕、宋代耀州窯瓷器底足處的薑黃色釉等特徵，這些都是鑒定瓷器窯口、乃至真偽的要點之一。

2、釉是鑒定古陶瓷年代的重要依據

同一窯口的器物，在不同的發展時期，由於釉的成分組成、燒成溫度、窯內氣氛的變化，或者工藝技術的改進，會使產品的釉呈現出不同的特徵。比如越窯青瓷的釉色，唐代早期多為青黃色或米黃色，少數器物呈青色，施釉不到底；唐代中期使用匣缽裝燒，器物均施滿釉，釉面光潔度大大提高，釉呈青色者居多；晚唐、五代時期，普遍使用匣缽裝燒，釉面光潔滋潤，釉色青翠者居多，達到了如冰似玉的效果；五代北宋時期，大批「貢瓷」色澤以青綠色為主，釉色光潤，民用瓷也以青色為主；到了北宋晚期，釉色則變成青灰色。再如，宋代龍泉窯青瓷，在北宋時為石灰釉，在高溫中粘度較小，易於流釉，釉色多為淡青、青黃或青褐色，釉層較薄，釉面光澤較強，釉層比較透明；在南宋時為石灰鹼釉，在高溫中粘度較大，不易流釉，釉層普遍較厚，釉色以粉青和梅子青為代表。粉青釉面光澤柔和，釉色淡雅，具有青玉般的藝術效果；梅子青釉層比粉青更厚，釉面光澤較強，釉層略帶透明，色調可與翡翠媲美。

宋代龍泉窯青釉方瓶

3、釉光是鑒定古陶瓷真偽的重要依據

新舊陶瓷在釉光上存在著很大的區別。古陶瓷的釉由於經歷了很長的歷史年限，不管是埋藏於地下，還是暴露在空氣中，由於腐蝕、氧化或使用磨損等原因，器物的釉面都會發生不同程度老化現象，因而釉光顯得柔和自然，這種光澤往往是「內斂的」，讓人看起來感覺比較舒服。有的古陶瓷鑒定者，把古陶瓷的這種光澤稱為「寶光」或「酥光」。此外，有一部分出土或出水的古陶瓷，由於保存環境的原因，其釉光被腐蝕殆盡，看起來基本沒有什麼光澤，這種現象叫做「失釉」。而新仿的陶瓷器物，由於新鮮出爐，釉面尚未發生老化現象，因而釉光新亮，這種光澤漂浮而散亂稱為「浮光」，看著比較刺眼，內行人稱其「火氣很重」，有的又稱之為「賊光」。

許多新仿古陶瓷為了達到以假亂真以售其奸的目的，常常採用各種方法做舊去浮光。目前常用做舊去浮光方法，一是使用用鹼、酸等化學物質，如高錳酸鉀、氟氫酸等，採用浸泡或塗抹的方式對器物的釉面進行腐蝕。經過腐蝕的器物，一般釉面發霧，光澤不自然，發光較死，釉面容易粘染贓物。二是用水鹼或茶葉水長期浸泡或高溫久煮，這樣做舊的器物，釉色不正，釉面殘留有白色鹼痕，不識者常誤認為是水蝕痕迹。河南等地新仿的所謂鈞窯、汝窯瓷器常用這種方法做舊。三是用獸皮打磨，磨掉釉面的光澤，使用這種方法做舊的器物，釉面常留下規則而密集的磨損痕迹。四是用帶油漬的毛巾，經常擦拭器物的釉面，以使釉光消退。或者將新仿器長期放置在油煙比較重的地方，在煙熏的環境中加快釉面老化。使用這種方法做舊，需要花費很長的時間，器物釉面一般很油膩。

新仿南宋官窯（釉光新亮）

不同的古陶瓷器物，有時由於保存環境、釉的類型、釉的成分等方面的差異，會呈現不同的面貌，有的器物釉光可能比較柔和，而有的器物釉光則可能比較亮。甚至同時代同窯口的、出土於同一地層、窖藏或墓葬的不同器物，其釉光有時都會有一定的區別。在古陶瓷鑒定與收藏中常常會遇到「老瓷如新」的情況，有的古陶瓷由於自身釉的質量很好，在埋藏或傳世過程中保存環境又較好，其釉色與釉光往往給人很新的感覺。因而在古陶瓷鑒定過程中，切不可以見到釉光亮的器物便認為是新仿品，或見到釉光較暗的器物便認為是老貨，而是需要進行認真仔細的觀察和分析。有的古陶瓷雖然釉光比較亮，但其光澤卻是自然柔和的，與新仿器物的浮光存在區別。有的新仿器物雖然釉光比較柔和，但它卻是經過人為做舊的。此外，還有的新仿古陶瓷通過改變釉的配方，使釉面呈現比較柔和的光澤，因而具有更大的迷惑性。

除古陶瓷的釉光外，陶瓷的釉色、施釉方法、氣泡、開片以及窯變等與釉相關的方面，也是進行古陶瓷鑒定時需要重點注意的內容。古陶瓷由於施釉不均勻，採用柴窯或煤窯燒成，對窯溫和窯內氣氛控制不甚嚴格，因而器物的釉色往往具有一定的層次變化。釉面如有氣泡，一般都是大小不一的，具有一定的層次變化。現代新仿器物多數採用氣窯或電窯燒成，對窯溫和窯內氣氛的控制比較嚴格，加之使用現代施釉技術，釉層均勻，因而新仿器物的釉色一般完美無瑕，過於純凈，缺乏層次變化。釉面如有氣泡，則氣泡大小較為一致，排列較規則。此外，新仿器物一般不易生成自然開片，如有開片，一般都是成方格或網格狀的規則開片。新仿器物的窯變，由於是人為做出來的，其形狀一般都較規則，形態生硬，缺乏自然流暢感。也有的新仿品人為地做出剝釉現象，但這種剝釉一般較規則，通常局限在器物口沿或腹部等處，最常用的方法是用金屬工具把釉剔掉。這與古陶瓷由於胎釉結合不緊密，以及在保存環境中遭受酸鹼腐蝕而產生的自然剝釉現象完全不同，自然剝釉是完全自然的，找不到人工的痕迹。

在古陶瓷鑒定中，尤其需要注意到古陶瓷釉的豐富性和變化性，如果對此認識不足，就會影響到對器物的窯口與時代的判斷。在古代陶瓷生產中，在選料、配釉、燒窯等方面全憑窯工們的經驗去把握，同時由於釉對窯溫和窯內氣氛較敏感，因而燒成的產品，在釉色、釉質等方面會存在一定的差異。甚至胎釉成份完全相同的器物，因在窯內的位置不同，燒成後有時也會呈現不同的釉色，即所謂「同窯不同器」現象。

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