古代通緝令都是黑白，畫像和真人差距較大，捕快是如何抓人？

隨著社會的發展。科技也是越來越發達，通過很多高科技的手段，可以進行對罪犯的追捕，但是古代的時候科技也不發達，那麼古代的，捕快是如何進行追捕罪犯的呢？我們在很多電視劇中都有看到這樣的一個情節，就是會在公告欄貼一張告示，上面有畫像描述著他所犯下的罪孽。然後古時候的衙門捕快有就會收到有人提供的線索。而且這種華山一般都是滿城通緝，甚至是全國通緝的，但是有一點卻是令人所不解的。古時候因為沒有照相的技術，一般都是通過人的口述來進行進行描繪罪犯的畫像。我們通過電視劇上發現，一般的畫像都是十分抽象的，而且古代的畫像都是黑白，加上又抽象，是如何分辨出要抓的人呢？

其實不然，在古代通緝要犯的時候，公告欄里貼的畫像，並不是為了追求形象要十分的一致，而是為了要表現出這個被通緝的要犯的重要特徵。舉個例子來說明一下就是。例如一個通緝要犯，他會有絡腮鬍，面上有痣或者疤痕，而不快就會首先將這些特徵畫出來，然後將這些畫像分派給捕快們，當捕快們挨家挨戶去尋找人的時候，只要遇到有這些特徵的人，就會不管三七二十一的，都先抓起來審問一遍，即使不是很準確，但是在古代現有的，科技範圍內，這種方式可以足夠的縮小犯罪嫌疑人的範圍。

我們都知道，在古時候的交通是十分不便利的。不像是今天的交通發達，幾個小時就會去我的另一個城市，而且還不受約束。但在古時候，這可是不行的，就像著名的西遊記中，唐三藏去西天取經的時候，每路過一個國家都會有一個通關文碟才行。否則是無法到達下一個城池的。在古時候，人們出城都會經過嚴格的篩查。每個城池的出入口都會有重兵把守。而且在，審查的時候是十分嚴格的。並且在古代的時候，人數並沒有像如今的這樣多，每一個城池裡的人數基本上是固定的。

如果城市裡面來了一個外鄉人，或者是一敵人，是很容易被發現的，在這樣的情況下，逃犯想要流竄的可能性就又縮小了。而且一般發生了重大的事件後，衙門裡的人會下令將城池裡的出入口進行封鎖，進只能進不能出。所以有人犯了重大的刑事案件後，是很難逃出城池的。而且在古代的時候也有一種很好的方式。叫做保甲制度。這個制度就是說，在一個地區內所畫的區域，人們都是相互認識，然後進行相互擔保的，如果有逃犯流竄到此。你發現後沒有舉報的話，整個區域的人都會要受到一定的牽連，這種屬於連坐的方式。

其實在古代也是有身份證明的。當然，古代的這種肯定不是不叫身份證，而是一種叫做路引的的通關文牒。在古代的時候，如果你要出遠門，除了要告知自己的父母，還必須要向當地的衙門，進行通告，然後政府會給你派發一張功能，類似於介紹信，或者是通關文牒的紙張，上面還會有當地，衙門蓋的印章，只有有了這樣的通關文牒，你才可以，出入城池進行演習，如果你沒有這種路引，隨意的進入到別的城池，是要被治罪的。所以當罪犯逃竄的時候，自然不會去官府辦理路引，所以他是逃不了多遠的，自然就會被捉拿歸案。

所以當古代的罪犯犯了罪以後，其實不靠著通緝令上的畫像，也可以準確的將犯人捉拿歸案。而且因為古代的識字率不高，普通老百姓看到通緝令以後也不一定不一定認識，所以一般會配上一幅幻想，可以讓當地的老百姓直觀的，記住被通緝的人有何特徵方便，以此揭發這樣，長得像的人。

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