北島·劉慈欣·韓松·戴錦華都推薦的科幻小說是哪本？

知識 10-31

對，就是上面這本《給孩子的科幻》（購書鏈接見文末）。

不過這個北島、劉慈欣、韓松、戴錦華的世紀同框是怎麼回事？

28日，由北島主編，劉慈欣、韓松選編，由活字文化、未來事務管理局聯合策劃、中信出版集團出版的《給孩子的科幻》在西西弗書店舉辦發布會。詩人北島，科幻作家劉慈欣、韓松，北京大學中文系教授戴錦華、活字文化總經理李學軍，未來事務管理局局長姬少亭，以及青年文化研究學者王昕、未來事務管理局簽約科幻作者趙壘、滕野，展開了一場基於孩子、詩意、美學、科技、乃至未來的對話。

《給孩子的科幻》屬於「給孩子」系列的第11輯，歷經1年打磨，終於問世。代表「詩」和「宇宙」的人們聚在一起，聊到了這本書的誕生過程、各種感觸，以及對未來的焦慮——我們給下一代看的小說里，究竟要表達什麼。

對談嘉賓（從左至右）：姬少亭、李學軍、北島、韓松、劉慈欣

01 一切的緣起：用科幻講述詩和遠方

「這可能是世界上第一本由世界上有影響力的詩人主編的科幻小說。」

未來事務管理局局長姬少亭說，這本書的緣起是一個「太過夢幻的過程」。

「剛認識北島老師的時候，我拿出我翻破的詩集和散文集給他簽名。我從來沒有想過和北島老師有合作的機會，直到有一次他問我：你們要不要出一本《給孩子的科幻》？我激動得語無倫次。北島老師又問我要不要推薦兩位主編，他希望找有經典眼光，同時又有個性的作家來選編這裡面的小說，我就推薦了韓松老師和劉慈欣老師，北島老師就很滿意，很開心。」

未來事務管理局局長姬少亭

可能是世界上第一本詩人主編的科幻小說——韓松這樣形容。發布會上，他不斷強調：

詩跟幻想走到一起，科幻作家和詩人坐在一起，這在中國歷史上都是沒有過的事情。

「我一直在尋找經典，把打動我們心靈的小說放進去，同時還在想：什麼是北島認可的科幻小說。北島編的第一本書是《給孩子的詩》，他認為我們這個時代，很多給孩子的詩是不完整的，殘缺的……我覺得我是受到了北島老師的精神感召——追求極限，純真，完美，把這些東西貫穿在了這些小說裡面。」韓松說，「科幻小說想的是宇宙邊緣的事情，這本書，就是詩和遠方最完美的結合。」

科幻作家韓松

其實我到現在都稀里糊塗的，北島笑笑說，編書的過程很難，市場也比較混亂，但我們這本書一定要下功夫：「兩位主編和姬少亭局長每天晚上都在發消息，2、3個月內不斷地工作，解決版權問題，翻譯問題，最後選了15篇，下了很大功夫。這本書可以說是一個經典的版本，大家應該感謝他們。」

詩人北島

雖然艱難，但選編的過程也充滿樂趣。姬少亭表示，他們曾一度考慮插手去推薦一些我們自己喜歡的小說，但是兩位編者挺有自己的口味，堅持要選自己喜歡的那幾篇。

「李學軍老師說，你們再喜歡這個作家，他的作品也只能上一篇，比如選了2篇克拉克，就只能割愛舍掉一篇，比如兩個人都喜歡劉宇昆，就先得打一架，決定誰來選。」姬少亭透露。

活字文化總經理李學軍

最後，劉慈欣和韓松每人撰寫了一篇導讀，又給每篇小說寫了推薦語，其中可以清晰看到2人不同的風格——

阿瑟·克拉克節奏明快的《太陽風》，特里·比森令人細思極恐的《熊發現了火》……一半讚美技術，一半揭露現實，透過每個故事，你能看到劉慈欣和韓松自己的成長曆程，看到什麼樣的東西在他們心裡產生了巨大的震撼，進而成就了他們的思想體系。

「他們幾位的合作非常令人詫異，但是也非常合理。」姬少亭說。

02編者們的憂慮：下一代的未來在哪裡？

「人類的整個文明變得越來越內向，這種變化反映在新一代的科幻小說里。」

當韓松第一次見到北島，他發現他談的不是《給孩子的科幻》這本書，不是詩歌，而是他的焦慮：

如果核武器的威脅仍然在，我們會怎麼樣？世界會怎麼樣？會不會又退回幾十年以前？那我還寫什麼詩？

「他還談到了技術、大數據等等對生活的改變，談到了未來。我當時很吃驚，因為這些就是科幻的主題。」韓松說。對於生在6、70年代的人，未來是一種更新、更大、更不確定的東西，而他們不知道自己的精神應該安放在什麼地方。

戴錦華點出了這種焦慮的本質——未來對於今天來說，突然變得非常真切，非常形而下，非常急迫。100年前直到今天，我們全部的邏輯都是趕超邏輯，今天，當趕超的歷史進程終於告一段落，歐美科幻和我們的現實終於達成共振，《給孩子的科幻》的意義，在於給在座所有人提了一個問題：

當我們看見了別人的影子，追上了他們的步伐，甚至和他們肩並肩行走的時候，中國年輕一代的使命是什麼？

北京大學中文系教授戴錦華

「（北島、劉慈欣、韓松）我們幾個都是同代人，當我閱讀他們的作品，用我自己的方式去思考，去寫作的時候，我們共享很多東西。但是在現在年輕的，富有才華的科幻作品中，出現了一種大劉、韓松二位的作品中沒有的單純性，純粹性，簡單性。這種單純同時有著某種封閉，某種自洽，沒有以前的作品中互相矛盾、充滿張力的東西。」

劉慈欣把這種科幻文學的封閉性，歸因於整個人類文明的的變化，因為現在的文明是向內發展的。

抬頭看看月亮就會發現，60年代人類登月之後，我們不但沒有往外走，而且連月亮也再沒上去。

「整個人類最飛快發展的技術，其實是內向的技術。」劉慈欣表示，「網路技術，IT技術，它讓我們的文化越來越內向，以至於這樣一天很快就會到來：我們只要一輩子封閉在一個房間裡面，不用出門，就可以毫無困難的度過一生……人類的整個文明變得越來越內向，星辰大海這些東西，新一代可以通過VR來體驗，沒有必要冒著那麼大的危險去開拓，這是人類文化深刻的變化，這種變化反映在新一代的科幻小說里。」

科幻作家劉慈欣

03 「孩子們」的未來

「這麼一個時代裡面，我有一種願望，就是把這些東西原封不動的記錄下來，記錄下來就是科幻。」

青年文化研究學者王昕

面對「向內發展」的未來，新生代科幻作家是怎麼想的？

現場，90後科幻作家滕野談到了初次接觸科幻的經歷：「有一次在西單圖書大廈看到了劉慈欣老師的書，叫《天使時代》。那時候圖書大廈還沒有對科幻的專門分類，那本書放在一堆奇幻里，對我震撼很大。它寫到太陽在非洲海岸沉落下去，投下長長的陰影，當時我讀到這裡，剛好也是夕陽西下，從此，我才知道科幻原來是可以這樣寫的。」

未來事務管理局簽約科幻作者滕野

他向劉慈欣提問：請問您獨特的美學是如何形成的？劉慈欣說，他的寫作是受老一輩文學家——克拉克和托爾斯泰影響的結合體。滕野的小說雖然常被評價「有著和劉慈欣相似的宏大格局」，但描述的卻是VR里想要醒來的夜遊者，把太陽光全部壟斷的狂想，相似，卻又不同。

今天，80、90、00後從現實中抽離出來，讓網路，虛擬世界，遊戲深入他們的生活，對現實生活的實感也在削弱。青年科幻作家趙壘將視角對準30年後的東北，在《傀儡城：荊軻刺秦》里，他描寫了軍工企業在技術中重煥生機，讓東北企業振興，夾雜著暴力衝突，混亂，以及某種強烈的焦慮感。也許這就是韓松所說的，現實變得比科幻更科幻。