《午夜之子》：魯西迪，貧民窟孩子，富商的少爺，都渴望出人頭地

《午夜之子》：魯西迪，貧民窟孩子，富商的少爺，都渴望出人頭地

在看《午夜之子》這本文學名著之前，我對薩曼?魯西迪知之甚少，只知道他生於印度孟買一個穆斯林家庭，在英國接受教育，他與石黑一雄、奈保爾被稱為「英國文壇移民三雄」，他的第二本小說《午夜之子》為他帶來了國際聲譽。但是為什麼這本書讓他聲名鵲起，我卻一無所知。當我打開這本書《午夜之子》，僅僅看了開頭的十頁時，我便知道了答案，因為它確實是一部非常出色的作品。

「午夜之子」是這本小說中非常重要的概念，它指在一九四七年八月十五日午夜，印度宣布獨立的時刻生下的孩子，共一千零一個孩子，其中活下來的有五百八十一人。這些孩子按照出生時間的先後順序獲得不同的法力，有的閉眼就能飛，有的能穿越時間旅行，有的記憶超群，永遠無法忘卻他看到或者聽到的事情……出生時間距離午夜越近，本事也就越大，這其中包括薩里姆和濕婆，而薩里姆就是書中的主角「我」。

作者在風雲變幻的大歷史背景下，將個人命運、家族命運進行鋪成敘述，將歷史事件與個人生活事件、現實與虛構巧妙結合，其中還融入宗教、迷信、神話傳說和風俗習慣等，恢弘大氣，包羅萬象，具有無限豐富又迷人的細節，充滿了魔幻現實的史詩色彩，令人入迷又驚嘆，足以媲美《百年孤獨》。

在我看來，魯西迪不僅僅是一位優秀的作家，想像大膽、奇崛，語言風趣靈動，行文流暢，富有節奏感，善用隱喻、雙關語，也是一名印度歷史學家，他的心中裝著整個印度的近現代史，更是一名哲學家，他的書中很多話語都充滿了濃郁的哲學意味。

在這本書中，如果有一個東西在A處出現，在B處肯定也會出現。比如「中間開洞的床單」在薩里姆的外公與外婆談情說愛的時候出現，後來在他的妹妹登上歌唱事業高峰的時候也出現了。薩里姆的舅舅一直在用現實主義的手法寫一個關於醬菜廠的劇本，後來「我」長大後真的來到了這個由「我」的保姆瑪麗開的醬菜廠。書中還反覆出現印度國旗上的綠色和橘黃色，薩里姆的鼻子和濕婆的膝蓋。總之，你在這本書中隨處都可以看到作者如一個強迫症患者，創造了大量類似這樣的巧妙的比喻、雙關語和預言，在這種重複中，你能感覺到一種節奏的韻律美，同時感覺妙趣橫生又富有創意和想像。

讀完全書，我特別想提的一點是有關「被看見的渴望」。 薩里姆本是街頭藝人溫吉的妻子與英國老爺的私生子，濕婆本是穆斯林富商的兒子，因為他們倆同時在同在一家醫院出生，然後被醫院護士瑪麗故意調換。兩個人的命運從此翻天覆地，英印混血的私生子成了穆斯林富商的兒子，而這對穆斯林夫妻的親生兒子卻在貧民窟過著貧困的生活。但是，這兩個孩子都想要被人注意到，被人看見，渴望出人頭地，渴望成為主角，渴望被人視為英雄，渴望成為歷史的推動者和創造者。

往大處說，個人命運本就是與歷史緊密聯繫在一起，每一個人都生活在歷史的洪流中，逃脫不了歷史的巨網，你身處哪個時代都無法脫離那個時代在你的身上刻下的烙印，另一方面你與你共處一個時代的人們一起創造了昨天，創造了歷史。而《午夜之子》這本書讓我們看見了個人命運，家族興衰史，國家的歷史和命運是如何相互交織在一起，它們渴望被我們看見，也需要被我們看見，同樣的，我們也渴望被別人看見，也需要被別人看見。

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