去年最好的歐洲電影，像是在說我們
＂屁民＂這個詞。
阿布不喜歡，它帶有嚴重的嘲諷意味。
以前我十分反感一些網友自稱屁民，我覺得這是對自己的一種侮辱。
但是隨著看到的事情越來越多。
我開始接受＂屁民＂，接受自己就是屁民這個事實。
尤其是疫苗事件的出現。
除此之外。
還有很多在陰暗角落肆意生長的惡毒之花，不管我們看得到，看不到，它就在那裡。
問題很多。
去年戛納國際電影節上，一部來自保加利亞的電影一下擊中了阿布的心臟。
同樣，我覺得它也能擊中你們——
方向
Посоки
在第70屆戛納國際電影節上，「方向」顆粒無收，僅僅獲得一種關注大獎提名。
但是沒有獎項加身絲毫不能影響它的質量。
長據各大網站No.1位置的「肖申克的救贖」同樣沒有拿到任何大獎，但是電影質量和其所帶來的影響十分巨大。
不是么？
這部「方向」，用最簡單的拍攝手法（這裡所說的簡單是形式上的，實際操作難度巨大）完成了整部電影，毫不炫技。
電影中七個故事均是手持拍攝一鏡到底。
看似枯燥的鏡頭語言卻突顯出了異常精彩的故事內容。
目前，電影在豆瓣上拿到了8.0的分數。
電影中的主角，都是計程車司機。
組成電影故事的，就是七位計程車司機，在拉客過程中發生的一件又一件的小事，以此揭露保加利亞千瘡百孔的社會和人性。
他們除了是計程車司機，還有另一個身份——
屁民。
這群人之中，有一部分是全職司機，有一部分是兼職，他們白天是教師，是牧師，生活的壓力需要他們在工作之餘賺點外快。
看，每個人臉上都寫著一個＂窮＂字。
「方向」是一部很有意思的電影，它的格局很小，故事發生在保加利亞的首都索菲亞，人物為在夜間城市穿梭的計程車司機，時間為24小時。
清晨作為序幕，夜晚作為主體，次日清晨作為尾聲。
清晨，計程車司機Michaud與銀行家碰面。
在與銀行家碰面的過程中他得知自己為了挽救作坊獲得貸款而準備支付給銀行顧問的一筆賄金翻倍了。
道德監管委員會在審查他對銀行家敲詐的投訴時，竟然也要從中分一杯羹。
被逼迫至理性邊緣的商販，開槍打死了銀行家，緊接著飲槍自盡。
這件事，是「方向」整個故事的開端。
當天晚上，在計程車司機的電台里，槍擊事件成為所有人發表對國家、對人民命運看法的宣洩口。
有人大罵銀行家，有人同情Michaud，有人發表保加利亞民族優等論······
廣播里的事件，人們所發表的看法和計程車司機與乘客之間的故事完美的結合，給觀眾呈現出一種良好的化學反應。
比如技術高超的心臟外科手術醫生。
在與司機攀談的過程中我們得知，他即將去完成他在索菲亞的最後一台手術，明天他將移民德國，去那裡的醫院工作。
Michaud在沒有與銀行家碰面時，出於好心在女兒的學校拉了一名女高中生。
結果對方在車上化濃妝，換內衣。
她此行的目的竟然是去賓館援交。
處於道德以及作為父親的意念，Michaud堅決要把她送回學校。
結果對方破口大罵，言語極度污穢，甚至攻擊Michaud：
＂你女兒以後也是妓女！＂
哄騙妻子說自己出差，實則和小三酒店幽會的中年男人。
剛剛失去兒子的老人祝福三位年輕乘客＂上帝保佑你們身體健康＂。
結果對方放聲大笑。
甚至老人喪子之事也被對方調侃。
＂這一周，我兒子······＂
＂他怎麼了，在超市裡迷路了？＂
導演用一鏡到底的長鏡頭記錄每個計程車司機遇到的人和事。
每個長鏡頭記錄下的，都是保加利亞嚴重的社會問題。
Michaud被銀行家敲詐，嚴重的階級分化讓底層屁民痛不欲生；心臟外科醫生移民，高端人才嚴重流失；女學生心甘情願做妓女，價值觀念畸形；青年嘲笑喪子老人，道德底線被刷新低；乘客對著牧師辱罵上帝，信仰已經崩塌······
「方向」僅僅用100分鐘的時間，便把保加利亞的社會問題一一呈現。
一鏡到底的長鏡頭被填的很滿。
在角色談話間隙，鏡頭依然不會空洞。
調轉向窗外的鏡頭讓我們看到了更多引人深思的問題。
穿著時髦的站街女，在垃圾箱翻找食物的流浪漢，站在橋邊準備自殺的男人······
整部電影都籠罩著一股濃重的＂喪＂氣。
也許是導演自己都覺得電影本身過於沉重，於是安插了兩處比較暖心的故事。
年輕的體育老師，晚上開計程車，油嘴滑舌搭訕女乘客，看著一副玩世不恭的樣子，但是在看到橋頭有人要自殺時立馬調頭去救他。
經歷喪子之痛的老人在深夜人少的時候，經過路邊時看到一隻流浪狗，調頭過去把自己剛買的披薩給它吃。
這兩次調頭，也讓觀眾被保加利亞殘酷的現實壓得喘不過氣來的時候，又帶入了一些溫情。
在給予觀眾一絲溫暖的同時，我們更加專註於一個問題：
保加利亞面臨的社會現狀究竟有多嚴重？
女司機和醫生的對話能夠告訴我們。
女司機載著心臟外科醫生去醫院的途中說到：＂保加利亞也需要換一顆心臟，也許我們就得救了。＂
醫生回答：＂沒用的，你能換心臟救人，但是救不了一具屍體。＂
＂保加利亞是一個滿是樂觀主義的國度＂
＂為什麼呢＂
＂因為所有的現實主義者和悲觀主義者基本上都見不著了＂
現實主義者都選擇移民，如心臟外科醫生，悲觀主義者都選擇自殺，如被學生嘲笑的教師。
「方向」發生在夜間的一件件事均指向一個問題，保加利亞的未來在哪裡，人民的生活方向在哪裡？
方向在哪裡？
導演也不知道。
「方向」留給了觀眾一個開放式的結局。
影片開始，Michaud送女兒上學，把女兒送到學校門口，好心拉上了做妓女的女學生，被對方咒罵＂你女兒以後也是妓女＂。
影片結束，鏡頭對準窗外，Michaud的女兒獨自一人走進學校。
失去父親的她，未來會是怎樣？
是絕地反擊向上攀升，還是就此沉淪，中了妓女的預言。
導演並沒有打算告訴我們，而是留給我們一個沉痛的思考。
