郎世寧給壽星令妃畫了一張像，暴露一個問題：令妃懷孕了！

前言：郎世寧，是清代著名畫師，康熙年間遠渡重洋來到中國傳教，最後留在如意館成為一名御用藝術家。乾隆登基以後，對書法繪畫非常熱衷，因此郎世寧的春天到來了，他手下的作品，無論是《心寫治平》還是《乾隆大閱圖》都能引起不俗的反響。究其原因，圖畫資料給歷史研究提供很大的幫助，尤其當郎世寧的畫風包含了西方寫實的技藝後，則價值更高。

在眾多作品中，有這麼一幅，名叫《塞宴四事》，總共分成四個大部，分別描述了皇帝木蘭秋獵後在避暑山莊的系列活動：賽馬會，音樂節，比武鬥馬，相撲，政治活動。（見下圖）

誒？等等，為什麼在眾多侍衛、男子中有那麼一些段這麼奇怪？我們放大來看：

這哪裡是賽馬和相撲？明明是女子呀。沒錯，她們都是乾隆的嬪妃，共計七位，而第一排最左側的人，正是令妃魏氏。這時候你應該就可以理解為什麼說郎世寧是寫實派了，因為仔細看圖畫，你甚至能夠發現點劇情：令妃被攙扶著，看上去比別人都嬌貴，而其他人呢，則是都走在她的身後。第一排兩個人目光看向令妃，後面的妃子齊齊望著自己的左側，彷彿正在進行著什麼活動。有什麼說法嗎？

《塞宴四事圖》繪於乾隆二十五年的九月初九，此時，令妃已經是三個孩子的母親了（一個皇子，兩個公主），一年以前剛剛被升為貴妃，如日中天。如果查閱嘉慶的生卒年月，就會知道，在此次木蘭出行結束後一個月，也即乾隆二十五年十月出六，十五阿哥降生。那就是說，圖上魏氏已經有九個月的身孕了！這可以解釋，為何她被攙扶著，因為大肚子身體實在不方便，同伴需要仔細照料。

但還有一點非常奇怪：嬪妃臨近生產，還要舟車勞頓出行？於情於理都不太合適，一定是哪裡還隱藏了信息，使得令妃非去不可。

等等，「繪於九月初九」，九月初九，九月初九......這正是令貴妃的生日啊！

一切就都可以說通了，為了給寵妃過生日，乾隆特意把她接出來，高興一下，過完生日，再送回待產。

不妨開一個玩笑：郎世寧的《塞宴四事圖》里畫了兩個皇帝，一個是乾隆，另外一個就是在娘胎里的嘉慶。

根據記載，十五阿哥生在圓明園的天地一家春，自幼就非常聰明懂事，字寫得非常好看，皇帝很是喜歡他，為其請了著名文人做老實。乾隆三十八年，13歲時被秘密立儲，名字放在正大光明牌匾背後，乾隆五十四年，又封嘉親王，時刻等待子承父業。

把目光再拉會四事圖本身吧，可能你都想像不到，圖中的情景之所以盛大還有另外一重原因：這年恰逢乾隆五十歲。古人每到整歲都習慣大過一番，例如五十大壽，六十大壽，八十大壽，木蘭秋獵一年一次，趁此機會舉辦個晚會合情合理，這也是為何，名稱中有個「宴」字。

除了「生日」「兒子」這兩喜事外，這一年對乾隆來說，還有更大的好消息：大小和卓叛亂基本上被平定了，邊疆少說十年之內不會再有動蕩。根據乾隆自評的「十全武功」就可知道，他對戰爭勝利格外看重，當作大功一件，認為是名垂千古的事。同時，作為功臣回部的主要參戰人員被邀請到北京定居，這樣一來，隱患大大降低。香妃作為和平使者嫁入皇宮，被封「和貴人」，雖然年齡已經過了27歲，但仍舊美麗。

以上種種，皇帝能不高興嗎？宴會辦起來！

後記：解釋幾個問題

1，生下嘉慶以後僅僅一年，令妃就又懷孕了，只不過十六阿哥夭折沒有活下來。

2，這幅圖現在被收錄在故宮博物院，據說有過修改，看原圖可以看出部分人的眉毛有變動，原因不知道為何。繪圖時間定位，得益於皇帝自己的指詩有提到過。

3，如果喜歡後宮歷史，可以猜測一下對應的具體人物，看的出來最右側的人服飾與眾不同，或許來自於蒙古，那麼縱觀乾隆后妃里，蒙古人有巴林氏、潁妃、豫妃等。最後一排紅色衣服的，很多學者認為是容妃（就是香妃），也正因為出現了紅衣女子的身影，史學家才可以精準地定位時間。

4，本文參考資料《清史稿》

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