論瓷器鑒賞因素——釉光的重要性

沒有聲音，再好的戲也出不來！

沒有「釉光」，再好的瓷器也是白搭！

失去了釉光的龍泉斗笠盞

今天我們就講一下「路份」裡面的重要一個標準：釉光。

論「釉光」的重要性。在「竹林」看來，一件好的瓷器所需要具備的基本素養是絕對離不開這個「光」的。對於美女來說，一白遮百丑；對於美瓷來說，無光毀所有啊。

普通人很可能覺得古董應該是包滿泥漿，破舊不堪，上面有很多歲月留下的痕迹，這樣才顯得歷盡滄桑，具備高級貨顛沛流離的傳奇色彩。而事實上，真正的好瓷器應該是光彩奪目的，就像新的一樣。像枯草一樣暗淡無光的器物絕對不是收藏家所應追求的對象。「光」是表現瓷器藝術性非常重要的一個「點」。

為啥賣假古董的要給仿瓷器要做舊呢？因為新燒制的瓷器總是有一層很強烈的光澤度的，這種光總會讓別人覺得這種器物是新燒的，不像是古董。所以會想法設法去掉這層光，比如用酸腐蝕，用羊皮打磨，埋入土中等。這層光就叫做「賊光」，是初學瓷器鑒定者需要辨識的一個細節。但是，新瓷器的「賊光」和老瓷器的「寶光」是有很大區別的。這種經年流傳下來的器物光澤度上即使再好，也不是刺眼的那種光，和新瓷器有細微的感官的區別。這種區別無法用語言形容，需要拿實物去感受。從這也可以看出，「光」是瓷器的自帶屬性。

路份高的瓷器，一定是光澤度保留的比較好的，至少是可以接受的程度。如果是完全失光的器物，就屬於不可接受，那就放棄吧（除非是當標本買）。而如果碰到光澤度特別好的器物，應該怎麼辦呢？

嗯，聰明的你一定懂的……..

這麼說，是不是還不夠清晰？怎麼樣算是光澤度好，怎麼樣又算是光澤度不好呢？各個窯口之間是否情況都一樣呢？

窯口之間的差異性是很大的。有些窯口的器物當初就是光澤度較好的，而有些當初燒制出來的時候就是偏亞光的，帶點生燒的。這類胎土是比較疏鬆的。最典型的是汝窯。由於故意設置在略帶生燒的溫度，最後成品的光是比較散的。不是因為汝窯不能燒到很高的溫度，最根本的原因是汝窯想追求的是那種溫潤如玉的質感，所以光線並不是太強烈。

英國戴維德基金會的汝窯珍品。如果現場看過就知道，光澤度並不是像玻璃的質感一樣的。

同樣的追求玉質感，龍泉的做法是多次上釉，通過將釉層做厚導致光線的漫反射效應，器物就有了層次的感覺，但是龍泉的溫度確是很高的。

戴維德基金會的龍泉瓷器

這類追求玉質感的瓷器有一個共性，那就是：青瓷。你千萬不要以為釉光對這些青瓷不重要的。恰恰相反，釉光實在太重要了。法門寺的秘色瓷為啥那麼特別呢？從製作工藝上來說，和杭州出土的很多瓷片是比較接近的。但是，法門寺的這批器物有個最大的特點：保存條件太好了。由於地宮的特殊環境，以及保存時用絹和竹製籠子重重包裹，對於空氣的隔離，秘色瓷出土的時候最大程度保留了原始面貌。

法門寺出土的秘色瓷，釉光極好

康陵出土的秘色瓷，同樣的器物，釉光差了很多，主要是埋葬條件的問題

我們就知道了，原來秘色瓷在當時是如此光彩奪目的。由於秘色瓷的釉層很薄，所以是比較容易受土壤腐蝕的。我們看到的高檔越窯器物，往往是受腐蝕過了的，光澤度沒那麼強了，失去了原貌的光彩。所以，當你看見一件秘色瓷的釉光能夠保存的很好的時候，你知道該怎麼做了吧。

青瓷系列是仿玉質感的。原始的光澤度是被故意減弱的，造成光線散射的效果，可以體現出深邃的玉的滋潤之感。所以，能保留住好的釉光實屬不易。但是，還有些系列產品在當初生產的時候釉光就很好。比如：定窯和影青系列產品。

這類器物如果沒有好的釉光，就體現不出這種冰清玉潔的質感。這件定窯折腰盤屬於北宋典型器物，勝在釉光好。光好就能把釉色的白度等特徵存托出來。

這麼多年下來，這些器物還能保留這麼好的釉光，秘訣是：底子好，燒制的水平高。它們普遍的燒制溫度都很高，胎的瓷化程度很高，胎跟釉的結合度很高，不容易受腐蝕。

如果說影青、白瓷類器物要想釉光好的話，主要是靠燒制水平高。那麼，黑釉類器物要想釉光好的話，主要靠的是人品。

黑釉類器物容易受腐蝕，尤其是出現酸性土壤地區的時候，所以，黑釉器物釉光好的話，一定是靠的人品。比如，建盞要想釉光好的話，基本都是匣缽裡面打出來的。入土的建盞都會受到土壤的腐蝕。吉州情況複雜一點，分為土坑和水坑兩種。吉州的胎釉結合不是很好，一旦入土肯定釉光很差。那些釉光鋥亮的吉州盞，都是水坑才能出的。一隻是釉光很差的好品種吉州（剪紙貼花之類的），一隻是釉光很好地常規品種（彩繪之類的），你選擇哪一件呢？

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