一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁——讀徐再思《水仙子·夜雨》

作者徐再思是元代散曲家。字德可，號甜齋，浙江嘉興人，與貫雲石（號酸齋，元代文學家，維吾爾族人，精通漢文，辭官後退隱江南，又號蘆花道人。所作散曲風格豪放，亦有偏於清麗者）齊名，後人將兩人作品合輯，稱為《酸甜樂府》。

《酸甜樂府》

徐再思的小令作品，多體現出他以寫悠閑生活與閨情春思見長，其風格清麗，文字優美，尤其擅長捕捉細微的感受而倍獲讀者的親近。

這首《夜雨》是徐再思小令作品風格的濃縮薈萃，拿清新的語言捧托出的淅淅雨聲，委婉的筆墨描摹出縷縷情思。

這首精緻的小令，讀後令人清爽，也讓人披掛起几絲淡淡的愁緒，在深秋的夜晚和同那孤寂的心靈迴旋跳蕩，消失在空寂的遠方。

小令《水仙子·夜雨》遐思圖

起句「一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁」，多麼美的詞句，落葉聲聲，低唱出蕭瑟凄涼的秋曲，一片落葉一片秋，片片落葉潑灑出濃濃的秋意，從作者眼前飄飛而過，棲憩在心田，釋放出冷冰冰的股股寒氣。

時節已是深秋，雨打芭蕉，點點滴滴敲擊著作者憂傷的心，啊，秋夜雨來臨。

徐再思小令

開頭兩句，作者用梧桐落葉點明時已深秋，又用點點雨聲濃墨重彩地渲染烘托出一個無限凄涼、不勝惆悵的深秋夜雨圖。

值得注意的是，作者巧妙地把「一聲」與「一聲」、「一點」與「一點」並列使用，前面的「一聲」、「一點」是客觀的聲響，後面的「一聲」、「一點」，則化為主觀的情感，作者從外到內、由景及情，倏忽之間便把曲的意境深化了許多，使人不由得聯想起溫庭筠《更漏子》中的詞句：「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明」。

梧桐更兼細雨

接下句「三更歸夢三更後」，續寫梧桐雨滴，萬千愁緒，夜到三更，歸夢難成。這一句作者以歸夢難成既點出愁思的緣起，又為下句做了鋪墊，還進一步描繪出自己憂愁之深，夜不能寐。

此曲的前三句，相對鼎足，十分工整精美，卻又自然貼切，不見任何雕琢錘鍊的痕迹，足見作者寫作技巧的精湛純熟。

芭蕉葉下

接下來寫「落燈花棋未收」，一盞孤燈落盡燈花，照的屋內一片昏暗、凄惶。黯淡的燈光下，夜來下過的棋子還未曾收拾整理，凌亂無序。

這裡，作者用殘燈亂棋的描繪，更增添了深秋夜雨的凄涼和愁苦，觸目此景，怎能不加重作者的愁緒呢？

夜雨

於是，作者接下去寫道：「嘆新豐逆旅淹留」。新豐，地名，在陝西省，是唐朝時華清宮所在地。

作者出生在浙江嘉興，其地山青水秀，風光綺麗，但現在卻留居在新豐孤館，嘗盡了異鄉羈旅的愁苦。

《水仙子·夜雨》詞意

一個「嘆」字，所含感情極為豐富，它帶著憂愁苦悶，也飽含孤單寂寞，還更有著無可奈何的深深嘆息。

再接下去寫：「枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。」作者獨睡床頭，浮想聯翩，十年的往事，對江南父母的深深思念，所有這一切都一起湧上心頭，其中有悲傷，也有歡樂，既有孤獨，也有團聚，既有愁苦，也有喜悅，真可謂百感交集，由此而使曲的意境具有了深沉厚重的特徵。

《貫雲石評傳》

最後一句「都到心頭」也是巧筆，僅僅點到為止，並沒有多作鋪張，但卻耐人尋味，言有盡而情無窮。

【元代·徐再思《水仙子·夜雨》：一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。落燈花棋未收，嘆新豐逆旅淹留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。】

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！