《霸王別姬》12大經典台詞，肯定有一個戳中你！

電影總能突破時間和空間的束縛，在真實的歷史環境里塑造具有普遍性和特殊性的人物。通過對主人公性格的塑造和事件的堆積，推動故事矛盾的發展，不斷的展現歷史面貌和時代環境壓迫下人物的生存方式。在真實和虛構中反應人性，讓觀者在歷史的斷層中觀看微觀的歷史的行走方式。

而獲得過無數獎項的《霸王別姬》就是這麼一部好電影。這個電影是湯臣電影有限公司出品的文藝片，改編自李碧華的同名小說，由陳凱歌執導，李碧華、蘆葦編劇；張國榮、鞏俐、張豐毅領銜主演。影片圍繞兩位京劇伶人半個世紀的悲歡離合，展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性罪惡的思考與領悟。1993年該片在中國內地以及中國香港上映，此後在世界多個國家和地區公映，並且打破中國內地文藝片在美國的票房紀錄 。

1993年該片榮獲法國戛納國際電影節最高獎項金棕櫚大獎，成為首部獲此殊榮的中國影片；此外這部電影還獲得了美國金球獎最佳外語片獎、國際影評人聯盟大獎等多項國際大獎，並且是唯一一部同時獲得戛納國際電影節金棕櫚大獎、美國金球獎最佳外語片的華語電影。1994年張國榮憑藉此片獲得第4屆中國電影表演藝術學會特別貢獻獎。2005年《霸王別姬》入選美國《時代周刊》評出的「全球史上百部最佳電影」。

經典台詞1：青木要是活著，京戲就傳到日本國去了。

經典台詞2：楚霸王都跪下來求饒了，京戲能不亡嗎？

經典台詞3：你可真是不瘋魔不成活。唱戲得瘋魔，不假，可要是活著也瘋魔，在這人世上，在這凡人堆里，咱們可怎麼活呀？

經典台詞4：一個人有一個人的命。

經典台詞5：虞姬她怎麼演，最後都是一死。

如果說電影開始的「煙鍋」事件，讓小豆子在自我性別意識上成為一個女人，那麼後來出演霸王別姬，以及之後被張公公「強姦」，讓小豆子成為了英雄美人故事中的虞姬，成為了程蝶衣。段小樓的一句戲言：有了這把劍，早把劉邦殺了，你就是正宮娘娘了。程蝶衣記住了，並把它作為自己一生都在追求的信念，也註定了他一生的悲劇。在男性權威的暴力規訓之下，在中國傳統藝術的熏陶之下，具有男性生理性別的小豆子被一步步塑造成為一個「女人」——程蝶衣。

而程蝶衣的性格註定是悲劇式的，因為她處於那個人性泯滅的時代，無論她怎麼演，都是一死。還因為在那個黑白顛倒的時代，死去比活著更體現人的尊嚴。這已經不是一個人的悲劇，而是整個社會和時代的悲劇，是整個中國當時愚笨、狡詐、殘忍的人性鬥爭的悲劇。

經典台詞6：自古人生於世,，需有一技之能；我輩既務斯業，便當專心用功，以後名揚四海，根據即在年輕。

經典台詞7：要想人前顯貴，必得人後受罪。

經典台詞8：人得自個兒成全自個兒。

經典台詞9：我是假霸王，你才是真虞姬。

經典台詞10：我本是女嬌娥,又不是男兒郎。

在一個只知其母，不知其父的環境中，在這樣的環境她接觸最多的是女性，在妓院里躲躲藏藏，只因為自己是個男孩。所以在小豆子的童年生活中，他對自己的認知一直都是迷茫或者是否定的。而且在母親為了讓他進入戲班時說：「他托生錯了，要是個女孩還能養著，是個男孩，實在是藏不住了。」這一番話在小豆子幼小的心中，埋下了一個深深的烙印，也為他的性彆扭曲打下了基礎。

經典台詞11：人縱有萬般能耐，可終也敵不過天命呀！

經典台詞12：差一年，一個月，一天，一個時辰，都不算一輩子。

看完了以上12句經典台詞，是不是覺得有些地方正是說的自己呢？如果是的話，那就趕緊調整，改進吧！天命咱們雖然敵不過，但是人的命運我們一定要抗爭到底。

《霸王別姬》對後世的告誡和警醒——

這部電影讓我們看到了歷史中，人的微觀歷史。只有通過電影來回望歷史，我們才會關注這些沉默於歷史之中微不足道的靈魂以及他們所經歷的日常。可以用一種社會關懷的眼光來看待這段歷史中的個人，讓觀者可以重新審視一段人的進化。在《霸王別姬》中也可以看到， 它描述了段小樓和程蝶衣， 加上後來的菊仙， 從童年時期和少年時期的民國十三年， 一直演到 1977 年、78年， 時間跨度非常之大，這是時間的跨度。空間上的跨度。一方面是戲劇舞台， 一方面是現實人生。

對時間和遺忘的抗拒，使得電影總是能反應出一些歷史的斷層，電影中的歷史事件是真實存在的，但是歷史中人物的故事，存在本身就有虛構性。在歷史舞台上，你可以說它真實存在，你也可以說他是虛構。因為一個故事的發生有必然性，也有偶然性。他們置身其中的時候，每個人都會成為這個斷層的內爆因素，成為改變斷層結構和走向的內應力。外在的大環境規划了事件發展的大方向。比如小豆子的出身，在那個年代，只能在下九流的行當中謀求生路，成為戲子經受作為伶人可能要經歷的一切磨難，在那個歷史背景有一些偶然但更多的是必然。在經歷四人幫時期，段小樓和程蝶衣被壓在眾目葵葵之下，被脅迫著相互揭發。這時的鏡頭前，燃燒著熊熊烈火，人物在這層火焰幕的背後模糊又凌亂，也預示著主人公們煎熬的內心，段小樓的義氣，對程蝶衣的愛護，在烈火的煎熬下，蕩然無存。程蝶衣對段小樓的依戀和崇拜也頃刻扭曲，他發瘋似的開始報復開始控訴，揭發了菊仙的身世，也成為菊仙自殺的直接原因。小四站在人群中小人得志般的旁觀這一切，對曾經養育教育他的人沒有絲毫的同情。人性被歷史時代環境所扭曲，從而影響了人物生命的走向。

導演陳凱歌通過這部電影，不斷反省「文革」、反省普通人在「文革」當中的所作所為， 以及他們事後的描述。陳凱歌描述說：無論什麼樣的社會的或政治的災難過後， 總是有太多原來跪著的人站起來說： 我控訴！ 太少的人跪下去說： 我懺悔。而當災難重來的時候， 總有太多的人跪下去說： 我懺悔。而太少的人站起來說： 我控訴！ 問到個人的責任， 人們總是談到政治的壓力， 盲目的信仰， 集體的決定等等。他所讚賞的是， 應該在政治風浪到來的時候， 你要能夠挺得住、站得住， 來控訴這個時代； 當政治風浪過去之後， 當人們開始清算和批判這種前一階段的政治風波的時候，應該是，我懺悔。

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