田海蓉：戲裡戲外，她都是最美紅玫瑰

最近熒屏上颳起了一股創業風，其中最讓人津津樂道，追劇停不下來的，莫過於這部女性勵志創業大劇《正陽門下小女人》。

10月16日，劇集一經開播，便創下了1.262的高收視，好勢頭一路看漲，成為衛視黃金檔一匹黑馬。截止目前，《正陽門下小女人》平均收視率1.291，穩坐衛視電視劇的頭把交易。

《正陽門下小女人》的受追捧說明，戲好，劇本好，與時代共振的故事最易打動觀眾；同時好演員與角色同呼吸、共命運，其精湛的演繹讓人物活了起來，走進觀眾心裡。

田海蓉飾演的陳雪茹，便是「正陽門下」最有滋味的人物，是兼具風韻、柔情、豪氣於一身的最颯小女人，是隨時代變遷，韌性不改，最美最搖曳生姿的那朵紅玫瑰。

「小女人」織就大時代夢想

僅靠三言兩語概括陳雪茹這個人物，是件難事兒。因為她足夠生動和多面。

《正陽門下小女人》四十八集的篇幅，濃縮了從建國初期五十年代直到改革開放後九十年代，正陽門下一代人的人生軌跡。四十年人生軌跡的展現，時代的每個重要節點均影響著人物的命運，人物的遭遇也讓現實觀眾感同身受。「每個人都可以在時代的人物里找到自己的縮影。」

田海蓉演繹的陳雪茹更是活出了「颯」，活出了「小女人、大智慧」的精髓，在商海中逐浪前行，在愛情婚姻里拿得起、放得下，與徐慧真「相愛相殺、競爭扶持」的閨蜜情也頗讓人動容。

在生意場上，陳雪茹是個精明的生意人，隨時代而動，不落人後。從1950年代絲綢商店的大老闆、公私合營大股東、改革開放後雪茹大酒店的女老闆、投資旅遊公司乃至到後來大集團企業家，陳雪茹步步為營，從商人、公私合營主再到自主創業者的轉變歷程，為女性創業者樹立了一個典範。

這份女商人處事上的豪情，商場上摸爬滾打後帶來的魄力，讓陳雪茹在對待婚姻的坎坷，比如第一任丈夫出軌離開，第二任丈夫廖經理吃裡爬外，她可以瀟洒一笑、繼續陽光地生活；對待愛情的選擇時掌握主動權，她又有風韻嫵媚的一面。她身段柔軟，媚眼流轉，一個眼神便能把小鳥依人兼嫵媚動情表現出來。

在處理千古難題之婆媳關係時，陳雪茹更是透著少有的女性大智慧。她用不失體面又四兩撥千斤的方式，既給了丈夫範金有面子，又避免了婆媳不合。

（婆婆與陳雪茹對話）

同時，在陳雪茹與徐慧真一來一往的互斗中，反而時常閃出陳雪茹心懷大義，與徐慧真相知相惜的細節。例如陳雪茹亮相的第一場戲，她帶著俄國友人來為剛挑大樑，獨自經營小酒館的徐慧真捧場。這其中不乏陳雪茹對徐慧珍的同理心投射，她們都是在男人堆里做生意的不易女性。

後來，徐慧真被關了起來，陳雪茹為她帶去了自己做的燒賣。丈夫範金有想趁機搞倒徐慧真時，她怒斥，表示做人不能作惡。陳雪茹身上的大義，還表現在三觀正。大是大非前立場堅定，例如弗拉基米爾作妖時，她對自己的蘇聯朋友也不假辭色。

這樣一個生動鮮活的人物，觀眾怎麼會不愛。而陳雪茹這個角色，確實也非田海蓉莫屬。

把自己的靈魂交給另一個靈魂

一千個人心中有一千個哈姆雷特，那作為表演者來說，不同的演員去演繹陳雪茹，自然呈現處的效果也不一樣，田海蓉的顏值和演技為陳雪茹賦予了「八色鳥」般的色彩和魅力。

「陳雪茹是那個時代裡面最嬌艷的一朵紅玫瑰，在傳統的步伐當中，她一出場就特別亮眼。」這個亮眼，體現在兩個方面。一個是外形上的。二十幾歲的陳雪茹，披肩烏黑捲髮，黑底紅花旗袍，眉眼清淺，顧盼流連。一出場，陳雪茹身上的美和媚，經過田海蓉的還原讓這個角色在形象上立了起來。

此後幾乎陳雪茹所在的畫面里，她的美都是奪目和耀眼的。大概是應了陳雪茹祖上是南方人，且做絲綢生意的特質，田海蓉在服裝上、造型上要更靚麗和嬌俏些。而她本人通過揣摩角色，透過眼神、動作在演技層面把陳雪茹在不同年齡階段的人生狀態做到了很好的詮釋。

這便是最考驗演員駕馭角色的功力，即處理細節的能力。「從青年、中年到老年，人物的特質行為是貫穿的。」青年時期的陳雪茹，剛經歷從民國時期過渡到新中國成立的階段，所以她肢體動作，眼睛神態更往民國時期靠一些，頗具風情萬種。

後來的一系列變革中，她可能換上了全民統一的素色工人服，剪了齊耳短髮，淡化了妝容的加持，但是田海蓉在處理角色時，陳雪茹的風韻依舊會透過眼神、講話的腔調顯示出來。

改革開放後，色彩恢復，卷花頭燙起，從內而外美麗的陳雪茹又回來了。不同的是，田海蓉演繹的這個時期的陳雪茹的美，更有氣質、更內斂也更多了幾分溫柔，不再外放潑辣，眼神中透出的是生活智慧的沉澱。

田海蓉曾在長春國際電影節上講過這樣一句話，「其實專註表演的人很孤獨，因為我們要把自己的靈魂交給另一個靈魂。」對待陳雪茹這個人物，田海蓉同樣又一次地享受了一把將自己的靈魂交給另一個靈魂內心的孤獨與豐盈。

進入陳雪茹的靈魂後，處理人物之于田海蓉來講，便不是一件難事。因為她已活在陳雪茹的生命中，一顰一笑、一舉一動、喜怒哀樂都在陳雪茹這個人物的行事邏輯當中。

專註表演的田海蓉很幸福，因為陳雪茹這個人物相當的飽滿和有力度；同時專註表演的田海蓉也在享受著演技者與生俱來的孤獨。

這份孤獨感，並非每一個演員都能體味到。對角色有追求，對創作有熱情的田海蓉認清了演員的本質，才能在創作時做到自如，生活里做到瀟洒自在。

戲裡戲外，她都是照耀時代的先鋒女性

戲裡，陳雪茹「外在的萬種風情也無法掩蓋內在拔群的大智慧」，她的人生軌跡無時無刻不在傳遞著這樣一個訊號，一個有能力靠自己生存的女性，經濟和思想上獨立的女性，渾身上下透著美麗與自信。

陳雪茹是那個時代往前行的一股風。我們從她的身上看到了不少男女平權的部分，女性自強不息的部分。毋庸置疑，陳雪茹是前門下最先鋒的女性，是時代的弄潮兒。

戲外，田海蓉同樣活得漂亮。出生於書香門第的她，與生俱來有一種古典美氣質。大一時她便出演了《雷雨》中的四鳳，而與大多數年少成名、曇花一現的演員不同，田海蓉更樂意走一條自己能掌控自我命運的道路，因為演員畢竟是一個相對被動的職業。

1999年，田海蓉創辦了一家名為千禧文化的影視公司；那一年，她剛從上海戲劇學院表演系畢業，別的年輕演員還在為試戲，爭取角色不停奔波中時，田海蓉已經第一次擔當製作人，製作了收視與口碑俱佳的《情迷海上花》。這在當時，已足夠稱得上先鋒與不凡。

而對待角色，田海蓉從不為自己設限，勇於探索不同類別的人物，豐富生命的維度。她可以是《雷雨》中不諳世事、楚楚動人的四風，可以是《黑冰》里讓人恨不起來的蛇蠍美人劉眉，可以是《反串》里女扮男裝，讓人雌雄莫辨的肖月白，也可以是《女人不哭》里一路奮鬥，隱忍堅強的章子君以及《金枝玉葉》里獨立幹練的玉歡等。

一路以來內外兼修的加持，活出自己風采的自信，為田海蓉的美平添了幾分從容，幾分韻味和幾分洒脫。她古典美的氣韻與現代時尚的結合，煥發出了一種奪目的美。連續五次被Amani邀請看秀，田海蓉的美展現了一個女人最美好的狀態。

田海蓉說，悅己，才能悅人。不管是戲裡的陳雪茹，還是戲外的田海蓉，果敢做自己，勇於展現自己最好的狀態，正是一位女性在每個時代活出自我的最佳先鋒典範。

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